理查德·塔奇曼Richard Tuschman（1956-）

理查德·塔奇曼美國(guó)攝影師，目前居住和工作在紐約。一位專注的藝術(shù)家和攝影師。他從繪畫藝術(shù)中尋求借鑒，利用現(xiàn)代的攝影技術(shù)和數(shù)字處理手段，經(jīng)過(guò)精致的構(gòu)思和細(xì)致入微的工作，創(chuàng)作了引人注目的作品。創(chuàng)造了一種詩(shī)意攝影。

鐵路邊的旅館 霍珀的冥想, 2012

理查德最早揚(yáng)名的作品為 《霍珀的冥想（Hopper Meditations）》，為致敬美國(guó)畫家愛德華·霍珀（Edward Hopper）而創(chuàng)作。

鐵路邊的旅館 愛德華·霍珀，1952

愛德華·霍珀||沉溺于停滯的時(shí)間里，永遠(yuǎn)地沉默著！

愛德華·霍珀（Edward Hopper：1882-1967） 美國(guó)最重要的寫實(shí)畫家之一。 霍珀沉默寡言，但并非那么與世相左，如果他開口講話，他那獨(dú)特的幽默會(huì)給人留下深刻印象。

晨曦 霍珀的冥想, 2012

這個(gè)系列作品不論構(gòu)圖還是色彩都力求與霍珀神似，畫面擁有油畫的古典濃重質(zhì)感。

晨曦 愛德華·霍珀,1952

“我一直喜歡霍珀的畫，他常將一兩個(gè)人物置身于安靜的場(chǎng)景中，進(jìn)行開放式的敘事。

在床上的男人和女人,霍珀的冥想 2012

借鑒這種手法，我將我的每張畫面看做是一個(gè)小小的舞臺(tái)，模特作為演員登場(chǎng)。

閱讀的女人,霍珀的冥想 2012

戲劇性的照明方式加強(qiáng)了人物的情感，但每個(gè)人的故事都留給觀眾自己去思考”。

城市的早晨Morning in a City  愛德華·霍珀1944

當(dāng)我1970年，在密歇根大學(xué)藝術(shù)學(xué)院上學(xué)時(shí)，我研究大多是版畫，雖然我做了很多照片蝕刻和光刻。

城之晨, 霍珀的冥想隔 2012

我只上了一節(jié)暗房課而且我也并不是很擅長(zhǎng)。但我總將攝影納入到我的工作，通過(guò)照片版畫或拼貼?！?/p>

陽(yáng)光下的女人A Woman in the Sun  愛德華·霍珀1960

直到最近，比起“攝影家”我開始愿意稱自己為“一位使用攝影的藝術(shù)家”，雖然現(xiàn)在我很高興使用“攝影師”的標(biāo)簽。

陽(yáng)光中的女人II, 霍珀的冥想 2012

塔奇曼說(shuō)：“在創(chuàng)作中我試圖將家族史和文化史實(shí)現(xiàn)視覺化的結(jié)合，同時(shí)，通過(guò)他們向我所喜愛的藝術(shù)家們致敬。”

陽(yáng)光中的女人I 霍珀的冥想, 2012

在窗邊 霍珀的冥想，2012

綠色的臥室（早晨） 霍珀的冥想, 2013

上午11點(diǎn)Eleven A.M.  愛德華·霍珀 1926

窗邊的女人 霍珀的冥想, 2013

城市的夏天summer in the city  愛德華·霍珀1949

粉紅色的臥室（白日夢(mèng)）, 霍珀的冥想 2013

粉紅色的臥室（家庭）, 2013

粉紅色的臥室（女奴）, 2013

粉紅色的臥室（夜間靜物）, 2013

紐約的房間 Room in New York  愛德華·霍珀1932

粉紅色的臥室 窗邊的座位, 2013

旅館房間看書的女士Lady Reading Book Hotel Room  愛德華·霍珀1931

女人 書和信, 2013

綠色的臥室2（凌晨4點(diǎn)）, 2013

工作中的理查德·塔奇曼

理查德在童年時(shí)期便對(duì)攝影技術(shù)感興趣。“為一個(gè)孩子，每當(dāng)看著父母和祖父母的家庭相冊(cè)，我總是被相片吸引（但誰(shuí)又不是呢？），但我從未有過(guò)傳統(tǒng)攝影訓(xùn)練，而且我不具備傳統(tǒng)暗房技巧。

吃土豆的人

《曾經(jīng)在卡齊米日的舊日時(shí)光》觸動(dòng)人心，令人不安。理查德的這組創(chuàng)作于2014-2015年間的作品，是一部攝影圖像小說(shuō)。

裁縫的妻子

《曾經(jīng)在卡齊米日的舊日時(shí)光》畫面中的場(chǎng)景，都是手工制作的縮微景觀，如同小孩的玩具屋一樣。

裁縫 

模特則在背景布前拍攝，然后用數(shù)字技術(shù)植入景觀中。歷經(jīng)數(shù)月，塔奇曼才完成了帶有模型分別復(fù)合成的場(chǎng)景拍攝。用心觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)二者融合后產(chǎn)生的奇妙的透視感。

曾經(jīng)

理查德虛構(gòu)了一個(gè)生活在1930年代猶太裁縫家庭的故事，故事背景設(shè)定在卡齊米日，是波蘭城市克拉科夫的一個(gè)歷史街區(qū)，從14世紀(jì)至第二次世界大戰(zhàn)，以猶太人社區(qū)而著稱。

夢(mèng)

作品講述了住在同一屋檐下的裁縫夫妻和裁縫母親在喪子喪孫后的生活。

量身

二戰(zhàn)期間，猶太人經(jīng)歷了慘絕人寰的大屠殺，攝影家并沒有將主題聚焦在大屠殺上，而是設(shè)定在事件之前。

工作日的早晨

但作品中透露出來(lái)的黑暗貧窮于絕望都諷刺著之后發(fā)生的血腥事件。

神秘且惆悵的街道

塔奇曼的創(chuàng)作靈感來(lái)源于訪問(wèn)克拉科夫。他的妻子在克拉科夫長(zhǎng)大，這讓他開始想象妻子的祖先和自己東歐的親戚們?cè)诋?dāng)時(shí)的生活是什么樣子。

卡其米爾某處

卡齊米日是波蘭城市克拉科夫的一個(gè)歷史街區(qū)，從14世紀(jì)至第二次世界大戰(zhàn)，以猶太人社區(qū)而著稱。

黯淡的光

塔奇曼照片中的黑暗是基于人類命運(yùn)在歷史面前的無(wú)力感，被歷史所注定的這樣一種意識(shí)而產(chǎn)生。

早祈

通過(guò)精心構(gòu)建的情節(jié)和場(chǎng)景從一個(gè)家庭出發(fā)來(lái)反應(yīng)當(dāng)時(shí)歷史和社會(huì)的情況。他在照片中將對(duì)家庭生活的好奇心和對(duì)過(guò)去視覺語(yǔ)言的探索實(shí)現(xiàn)了有機(jī)結(jié)合。

門檻

整個(gè)拍攝過(guò)程中塔奇曼廣泛借鑒了電影和戲劇的表現(xiàn)手法，每張照片都可以被看作是一部電影，每一個(gè)部分仿佛都在訴說(shuō)著一個(gè)動(dòng)人的故事。

上樓

而且作品還以一個(gè)嚴(yán)格的方式建造，故意遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，希望能夠在畫面中呈現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻般的品質(zhì)。

友善的陌生人

戲劇化的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，極具匠心的人物布置和畫面布局安排，藝術(shù)家似乎希望自己的作品無(wú)可挑剔。

街角的夫妻

一個(gè)黑暗、搖搖欲墜的房間和陰暗的鵝卵石街道的背景圖像將他的立體模型照片和人物照片有機(jī)地結(jié)合在了一起。

干涉

高超的攝影技術(shù)為塔奇曼系列展現(xiàn)了一種顛沛流離的夢(mèng)幻般的質(zhì)量，這種攝影技巧尤其適合憂郁情節(jié)的拍攝。

黑暗

END