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年過六旬的華人導(dǎo)演李安，似乎又一次站在了好萊塢影評(píng)人的對(duì)立面，他正在悄悄醞釀著一場(chǎng)有關(guān)電影技術(shù)的變革。每秒120幀的電影技術(shù)再次被他搬上了大銀幕。與三年前如出一轍，北美的觀眾對(duì)他的新作《雙子殺手》依然沒有買賬。和好萊塢老牌影星威爾·史密斯的這次合作，外加一部上世紀(jì)九十年代就已經(jīng)開始籌備的電影劇本，給不少外國觀眾一種炒冷飯的感覺。作為國際上最成功的華人導(dǎo)演之一，李安始終在選擇冒險(xiǎn)。三年前的《比利林恩的戰(zhàn)事》在票房上已經(jīng)撲街了。而這回，電影《雙子殺手》在國內(nèi)電影市場(chǎng)的最終成績(jī)，或許將決定著李安有關(guān)電影的這場(chǎng)技術(shù)實(shí)驗(yàn)?zāi)芊癯掷m(xù)下去。把視角拉開，放眼整個(gè)電影史，技術(shù)進(jìn)步終歸電影產(chǎn)業(yè)走向升級(jí)換代的一個(gè)標(biāo)志。而關(guān)于“120幀”的這場(chǎng)技術(shù)與商業(yè)上的較量，業(yè)內(nèi)至今還沒有第二個(gè)人參與進(jìn)來。這是屬于導(dǎo)演李安一個(gè)人的“中場(chǎng)戰(zhàn)事”。 阿里復(fù)星加持《雙子殺手》 只為推廣Cinity影院系統(tǒng)？ 
目前，《雙子殺手》在國外的口碑依然沒有多少好轉(zhuǎn)，爛番茄新鮮度只有24%，影評(píng)人們似乎普遍不看好這部電影，但是觀眾滿意度卻達(dá)到了84%，并不算低。而在IMDB平臺(tái)上，《雙子殺手》評(píng)分僅為5.7，連及格線都沒達(dá)到。與海外口碑不太一樣的是，在國內(nèi)豆瓣平臺(tái)，這部電影映前評(píng)分目前達(dá)到了7.1分，相對(duì)較高。并且評(píng)分以三星四星評(píng)價(jià)為主，占比達(dá)75.4%，其中四星占比人數(shù)最高，為39.0%。盡管這部電影在豆瓣評(píng)分不算低，但與前作《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》高達(dá)8.4的評(píng)分相比，還是差了一截。差強(qiáng)人意的口碑評(píng)分很可能影響到電影在國內(nèi)的市場(chǎng)成績(jī)。從影片在海外的票房來看，目前形勢(shì)頗為不妙。北美首周票房?jī)H為2050美元，位居《小丑》和《亞當(dāng)斯一家》之后，而全球總票房首周才5950萬美元，離預(yù)期票房，相差甚遠(yuǎn)。要知道，這部由派拉蒙影業(yè)與天空之舞聯(lián)合出品的影片，其總投資高達(dá)1.38億美元（這還不包括后期的宣發(fā)費(fèi)用），要想收回全部成本，至少需要4億美元的票房。這部電影原本是上世紀(jì)90年代迪士尼籌備的一個(gè)項(xiàng)目，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)拍攝技術(shù)有限最終擱淺。故事在好萊塢已經(jīng)流轉(zhuǎn)了20多年，半個(gè)好萊塢都和這個(gè)項(xiàng)目產(chǎn)生過聯(lián)系，但都不了之，直到20年后，才由天空之舞（Skydance）重啟了這個(gè)項(xiàng)目。也就是說，這原本就是一個(gè)炒冷飯的項(xiàng)目。沒有誰能想明白，為什么派拉蒙要冒險(xiǎn)重新開拍這么一部電影？而李安又為什么要接下這么一個(gè)原本就“時(shí)過境遷”的項(xiàng)目。可如果再仔細(xì)看一下投資方的話，我們就需要重新梳理下這其中的某些脈絡(luò)。原來除了派拉蒙與天空之舞以外，中國的阿里影業(yè)與復(fù)星影業(yè)也在主要投資方之列。此外，其官方發(fā)行方是近年來一直在推廣Cinity影院系統(tǒng)的華夏影業(yè)。結(jié)合前段時(shí)間Cinity影院系統(tǒng)在各類平臺(tái)上刷屏，我們就可以推測(cè)出另一個(gè)可能的結(jié)論：這部上世紀(jì)就已經(jīng)有了劇本的電影，或許原本出品方派拉蒙和天空之舞就只準(zhǔn)備做一部小成本動(dòng)作片。可在華夏影業(yè)和阿里復(fù)興等投資方的助推下，為了推廣Cinity影院系統(tǒng)，才改成了一部高技術(shù)大制作的電影，而這恰恰與李安對(duì)于電影技術(shù)升級(jí)的愿望一拍即合，于是雙方達(dá)成了合作，由李安找來史密斯拍了這么一部電影。所以，如果單以票房成績(jī)來衡量這部電影的意義，其實(shí)并不公平。它所能夠影響的，是國內(nèi)觀眾的觀影方式和觀影體驗(yàn)，如同早年卡梅隆《阿凡達(dá)》的上映對(duì)3D電影普及產(chǎn)生的影響那樣，Cinity系統(tǒng)所帶來的新的觀影體驗(yàn)，說不定也會(huì)讓新的電影技術(shù)得到普及。以戲劇結(jié)構(gòu)見長(zhǎng)的李安 因何走上迷戀技術(shù)之路？ 如果僅僅從技術(shù)上來看待李安的這部《雙子殺手》，那么它至少有三大亮點(diǎn)。Digital Human（數(shù)字人物 ）、高幀數(shù)（120幀）、3D。曾經(jīng)拍出了《喜宴》《飲食男女》《斷背山》《臥虎藏龍》等經(jīng)典電影的李安，不知從何時(shí)開始，愈發(fā)沉迷于技術(shù)對(duì)于電影世界的改造。轉(zhuǎn)折點(diǎn)或許出現(xiàn)在《少年派的奇幻漂流》，作為導(dǎo)演的李安頭一次從3D電影在技術(shù)上給人帶來的感官上的魅力，與此同時(shí)，他也在拍攝過程中，深刻意識(shí)到，傳統(tǒng)2D電影所奉行的技術(shù)原則在3D電影拍攝過程所帶來的諸多弊病。這其中，就包括了電影低幀數(shù)的問題。在不少電影從業(yè)者看來，已經(jīng)沿用了幾百年的 “每秒24幀”幾乎成了一個(gè)默認(rèn)的技術(shù)規(guī)格，不容質(zhì)疑。可實(shí)際上，最早的無聲電影幀率甚至更低，只有每秒16幀，后來因?yàn)橐新曇簦畹蛶室驳?4幀，就改成了每秒24幀，慢慢地才成了慣例。也就是說，即便是業(yè)界此前一直沿用的“每秒24幀”，其實(shí)也是為了提升觀影體驗(yàn)所引發(fā)的技術(shù)升級(jí)的結(jié)果。于是就有了后來120幀的《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》。然而無論是《少年派的奇幻漂流》，還是三年前的那部《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，其敘事結(jié)構(gòu)的新意與電影主題的深度，都與以往別無二致。但到了如今的這部《雙子殺手》，似乎就有了點(diǎn)小小的改變。在有關(guān)這部電影的爛番茄評(píng)分頁面上，寫著一句影評(píng)人的評(píng)語：
“《雙子殺手》令人印象深刻的視覺效果得到了一些出色表演的支撐，但這部科幻驚悚片卻被一個(gè)令人沮喪的劣質(zhì)故事所嚴(yán)重破壞。”看樣子，一部原本在技術(shù)上十分出彩的電影，可能要受到編劇上的拖累。也許，現(xiàn)在出現(xiàn)在我們面前的李安，已經(jīng)不再是早年那個(gè)多次斬獲臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)和香港電影金像獎(jiǎng)的李安，更不再是那個(gè)兩度拿下金熊獎(jiǎng)、金獅獎(jiǎng)、奧斯卡金像獎(jiǎng)，只差一個(gè)戛納的金棕櫚的李安。“我已經(jīng)不在戲劇的世界里了，我更希望電影看起來有意思。現(xiàn)在每拍一部電影，我都在嘗試遠(yuǎn)離戲劇，用視覺講故事。”不管影迷們多么難過，李安如今的野心，恐怕還是更多的放在了影像技術(shù)上了。畢竟，無論在電影的藝術(shù)成就還是商業(yè)成就上，他已經(jīng)到達(dá)了一個(gè)其他人都難以企及的高度，而推動(dòng)影像技術(shù)上的變革與進(jìn)化，大概就是他正在攀登的第三座高峰。制片人中心制下的好萊塢 李安作為導(dǎo)演的空間還有多大？ 這是國外媒體《好萊塢記者》在總結(jié)“2016年14部票房撲街最慘重的電影”時(shí)，所計(jì)算出的這部電影的一項(xiàng)數(shù)據(jù)。它正是《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，其回報(bào)率僅為33%。而這回，總投資達(dá)1.38億美元的《雙子殺手》，對(duì)于李安而言，無疑是一次成本和風(fēng)險(xiǎn)都更高的賭博。根據(jù)媒體相關(guān)消息人士的預(yù)測(cè)，這部影片會(huì)產(chǎn)生6000萬美元的虧損。除非尚未公映的中國市場(chǎng)能夠超常發(fā)揮，但即便如此，最好的情況也可能只是稍稍止損。而在貓眼專業(yè)版中，這部影片目前的預(yù)售票房為1893萬元，算得上是不溫不火。雖然國外人士未必能對(duì)中國電影市場(chǎng)潛力作出準(zhǔn)確判斷。但在一片看衰的局面下，《雙子殺手》要想實(shí)現(xiàn)票房逆襲，恐怕也并沒有那么容易。
李安很清楚，站在他身后的派拉蒙、天空之舞、阿里影業(yè)與復(fù)星影業(yè)，都在陪他放手一博，賭局的最終結(jié)果也勢(shì)必影響好萊塢影視公司對(duì)李安個(gè)人商業(yè)價(jià)值的判斷。問題是，對(duì)于這部電影來說，要想成功俘獲國內(nèi)觀眾，恐怕還要面臨至少兩方面的挑戰(zhàn)：第一，從最佳觀影體驗(yàn)的角度出發(fā)，每秒120幀速度進(jìn)行4K模式的3D放映，無疑是最佳的。但這三大條件都具備的影院，在國內(nèi)卻寥寥無幾，這意味著大批觀眾將注定無緣真正完整體驗(yàn)到這部影片在視覺上的盛宴；第二，從此前一些觀眾的觀影反饋來看，120幀視效的一個(gè)很大弊端就在于過于面面過于清晰讓觀眾很難“入戲”，而電影編劇上可能存在的短板，恐怕又將放大這一劣勢(shì)。如果過不了這兩關(guān)，那么這部耗資巨大的影片，也難免票房撲街，那么李安在好萊塢未來的發(fā)展前景，就變得有些岌岌可危了。因?yàn)楹萌R塢與國內(nèi)導(dǎo)演中心制不同，遵循的一向是制片人中心制。制片人擁有整部影片制作過程中的最大權(quán)力，即便是導(dǎo)演，也要聽其調(diào)配。而與此同時(shí)，作為資源調(diào)配者，制片人也要為影片的投資回報(bào)承擔(dān)最大的責(zé)任。好萊塢電影之所以能夠發(fā)展得如此迅猛，很大一部分原因就在于制片人中心制下，電影能夠以更加科學(xué)和專業(yè)的商業(yè)模式進(jìn)行運(yùn)作，而不至于連年虧損。當(dāng)然這種體制下也不乏例外，如果導(dǎo)演的作品能夠在商業(yè)上或者藝術(shù)上不斷取得亮眼的成績(jī)，那么其話語權(quán)自然而然也會(huì)有所提升。而相反的是，如果其作品失利，那么導(dǎo)演也必然要遵從制片人意愿作出改變。所以，對(duì)于李安來說，一旦這部影片票房失利，恐怕他在未來就不得不放棄影片技術(shù)升級(jí)上的這類嘗試了。可120幀的電影技術(shù)，向來是李安導(dǎo)演自己的堅(jiān)持，他曾經(jīng)在訪談?wù)f過，推動(dòng)電影技術(shù)，對(duì)他來說就是一種使命感，是一種天命。也許回歸華語電影，向內(nèi)陸發(fā)展，會(huì)成為李安未來一個(gè)的選擇。李安也曾經(jīng)說過，想與黃渤合作拍一部喜劇電影。與內(nèi)陸演員的合作，或許會(huì)成為他重回華語影壇的第一步。張藝謀與李安 如果李安回歸華語電影，可以預(yù)料的是國內(nèi)的影視投資公司將會(huì)趨之若鶩，畢竟業(yè)界曾經(jīng)就有過“李安和張藝謀誰是華人導(dǎo)演第一人”的討論，雖然最終都沒有達(dá)成統(tǒng)一意見，但可以確定的是，作為一位華人導(dǎo)演，李安在國內(nèi)電影行業(yè)的影響力，舉足輕重。而要想繼續(xù)他的電影技術(shù)實(shí)驗(yàn)，國內(nèi)或許會(huì)是更好的土壤。無論如何，對(duì)李安而言，推進(jìn)電影技術(shù)實(shí)驗(yàn)，這不是一個(gè)短期內(nèi)就可以輕易中止的夢(mèng)想。因?yàn)檎袼?jīng)說過的那樣，這是他的天命。這也是導(dǎo)演李安的“中場(chǎng)戰(zhàn)事”。
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