截至目前，被譽(yù)為科幻史上經(jīng)典IP續(xù)作的《銀翼殺手2049》已在國(guó)內(nèi)上映6天，綜合票房卻只有6446.7萬(wàn)。

與此同時(shí)，其口碑的兩極化也非常明顯：在核心影迷和專業(yè)人士聚集的豆瓣上有近7萬(wàn)人給出了8.5的高分；但在代表普通大眾的購(gòu)票平臺(tái)貓眼上，3萬(wàn)人給出了7.0的評(píng)分。

從以上的數(shù)據(jù)對(duì)比不難發(fā)現(xiàn)，《銀翼殺手2049》遠(yuǎn)離“大眾審美”的獨(dú)特氣質(zhì)，是其票房不佳現(xiàn)象的一大原因。從電影本身的角度來(lái)看，無(wú)可否認(rèn)，這確實(shí)是一部不可多得的好電影；但對(duì)于大眾市場(chǎng)而言，這可能并不是一部適合絕大多數(shù)觀眾審美品位的電影。

當(dāng)然，叫好不叫座的現(xiàn)象，《銀翼殺手2049》并非個(gè)例。但此次較為特別的是，在向來(lái)票房跟著口碑走的北美市場(chǎng)，其表現(xiàn)也并不如預(yù)期。

該片的爛番茄新鮮度達(dá)到了88%，IMDb網(wǎng)站上也有8.5的高分。但截至到現(xiàn)在，北美上映26天，累計(jì)票房8196.4萬(wàn)美元。從目前來(lái)看，以影片1.5億的投資算，《銀翼殺手2049》必然面臨虧損的結(jié)局。

不過(guò)，要是對(duì)比《全球風(fēng)暴》的表現(xiàn)：該片爛番茄新鮮度僅為15%，上映11天只收獲2378萬(wàn)美元票房。可見，北美地區(qū)的票房和口碑還是成正相關(guān)的，只能說(shuō)《銀翼殺手2049》沒有釋放出應(yīng)有的票房勢(shì)能。

究其原因，或許在于這部影片與好萊塢主流科幻片之間的差距。再加上，近幾年好萊塢市場(chǎng)上也充斥著各種超級(jí)英雄大片，以及娛樂性的商業(yè)大片，純粹嚴(yán)肅主題的科幻片如《銀翼殺手2049》這樣的也并不是那么受歡迎。只是，相對(duì)于國(guó)內(nèi)，他們的市場(chǎng)和觀眾更為成熟，因而本末倒置的現(xiàn)象并不常見。

反觀國(guó)內(nèi)，似乎并不如此。近些年，電影市場(chǎng)的發(fā)展一路高歌猛進(jìn)，然而電影觀眾的成熟還未跟上腳步，對(duì)于現(xiàn)階段來(lái)說(shuō)，滿足基本的感官娛樂，還是大眾最為普遍的觀影需求。

那么，《銀翼殺手2049》和大眾的審美距離到底差在哪兒呢？對(duì)于大眾市場(chǎng)而言，到底什么樣的影片才最受歡迎呢？

《銀翼殺手2049》的“小眾”：類型受限、節(jié)奏緩慢、主題晦澀

如果說(shuō)，從電影類型、敘事節(jié)奏、粉絲基數(shù)以及影片所傳遞的普世價(jià)值情感和所能引發(fā)的大眾共鳴等幾個(gè)方面，基本可以判斷一部影片是否有“爆款”潛質(zhì)，那么從這幾個(gè)方面也恰好能解釋了《銀翼殺手2049》為何會(huì)遭遇票房“撲街”的尷尬。

不是因?yàn)殡娪安?，而是因?yàn)槠洳缓鲜袌?chǎng)的“小眾”氣質(zhì)。

《銀翼殺手2049》是一部科幻片，而且是被譽(yù)為科幻史上經(jīng)典IP的《銀翼殺手》的續(xù)作，可以說(shuō)是榮耀而生。但也正由于兩部影片身上所具有的相似基因，讓其重蹈覆轍：1982年《銀翼殺手》上映之時(shí)，就因?yàn)槠涑暗挠跋箫L(fēng)格和晦澀深刻的主題不被當(dāng)時(shí)觀眾接受，再加上當(dāng)時(shí)斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《外星人ET》更符合大眾市場(chǎng)，票房慘敗。

可以看到，有別于一般注重視效奇觀的科幻大片，《銀翼殺手2049》注重的是具有人文哲思等深刻表達(dá)性主題的內(nèi)在。

復(fù)制人一思考，人類就害怕。影片通過(guò)復(fù)制人的覺醒和反抗，描繪的是在人工智能的未來(lái)我們所要面對(duì)的可能性，所表達(dá)的是關(guān)于人性與記憶，關(guān)于“我是誰(shuí)？我從哪里來(lái)？我到哪里去？”這樣的哲學(xué)終極命題思考。

對(duì)于普通大眾而言，這樣具有嚴(yán)肅主題的需要思考的電影顯然不符合他們的心理需求。尤其是在“娛樂至死”的當(dāng)下，電影的文化意義逐漸被消解，電影的娛樂性功能逐漸成為大眾最為普遍的認(rèn)知。因而，在這樣的情況下，居于廟堂之上，而沒有走下凡塵的《銀翼殺手2049》也注定會(huì)被大眾市場(chǎng)所冷落。

而且，影片的整體敘事節(jié)奏緩慢，162分鐘的超長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)，也超出了一般電影的時(shí)間，更可況在其中并沒有太多大眾所喜歡的簡(jiǎn)單粗暴的能夠調(diào)動(dòng)情緒的畫面，反而穿插著大量行走的段落；配上整體略顯灰暗頹廢的基調(diào)、即使是攝影、構(gòu)圖等鏡頭語(yǔ)言足以成為影史經(jīng)典，一般觀眾們還是難以習(xí)慣電影這樣長(zhǎng)時(shí)間的“任性”。

在昏昏欲睡中不禁感嘆“我是誰(shuí)、我在哪兒、我在干什么”等形而下的問(wèn)題，這無(wú)疑影響了觀影體驗(yàn)，從而不利于該影片的口碑發(fā)酵。

對(duì)于大眾而言，這是一部相對(duì)晦澀難懂、不明所以的影片，因而造成了該片評(píng)論的兩極分化，在這背后反映的則是觀眾群的分流。

事實(shí)上，《銀翼殺手2049》也是一部“粉絲電影”，經(jīng)典IP，核心影迷，只不過(guò)這些并沒有太多流量效應(yīng)，而是固定在某個(gè)圈子之內(nèi)。根據(jù)貓眼上的數(shù)據(jù)顯示，影片的主要觀眾群還是集中在一二線城市，占比超過(guò)了60%。也就是說(shuō)，對(duì)于大多數(shù)人尤其是非科幻迷而言，“銀翼殺手”這個(gè)IP是陌生的，也就不會(huì)有觀影欲望。

大眾審美需求：簡(jiǎn)單粗暴、情感共鳴

那么，到底什么樣的影片才能引發(fā)觀影熱潮呢？難道科幻片這種重工業(yè)型的影片也沒有大市場(chǎng)嗎？

事實(shí)自然并非如此。但不得不承認(rèn)，近年來(lái)，不管是北美市場(chǎng)，還是內(nèi)陸市場(chǎng)，純粹的科幻片不算是主流，諾蘭的《星際穿越》7.55億的票房也是由于其個(gè)人的魅力再加上影片中的普世價(jià)值情感能夠引發(fā)觀眾共鳴，除此之外鮮少會(huì)有真正的“硬科幻”大片取得市場(chǎng)上的突破。

具體來(lái)看，最受市場(chǎng)歡迎的應(yīng)該是那些帶有科幻元素的商業(yè)片，包括超級(jí)英雄類的大片。這些影片往往具有科幻的概念設(shè)定，但故事的基本架構(gòu)還是借助于其他的類型影片，所講述的是基于套路的故事。

而且，這些影片最好能具備娛樂性和商業(yè)性，以特效鏡頭為主，尤其是具有相當(dāng)視覺沖擊力的視效奇觀畫面，能夠最大程度調(diào)動(dòng)觀眾情緒，同時(shí)配之以快速的剪輯，在較快的敘事節(jié)奏之下，以親情、愛情等情感讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

除此之外，在導(dǎo)演和演員等陣容的搭配上上，若是能有一定的知名度和影響力，也有助于影片后期的營(yíng)銷等宣傳活動(dòng)，能夠較快的引起影片的熱度。

總而言之，要想立足大眾市場(chǎng)，關(guān)鍵就在于影片所具有的符合大眾審美品位的氣質(zhì)。當(dāng)然，這一切的前提是在影片的基本故事尚可的情況下，否則要是自身品質(zhì)太差，甚至連基本的劇情都沒有，最后也只能淪為“爛片”，即使再有大片的空殼，也只是“紙老虎”。