設(shè)計(jì)師每天必修課就是要多看看別人家的案例
了解設(shè)計(jì)趨勢，捕獲設(shè)計(jì)靈感而翻看以往的經(jīng)典設(shè)計(jì)也能給我們不一樣的收獲
美國著名風(fēng)景園林師勞倫斯·哈普林
(Lawrence Halprin，1916--2009） “在景觀中我們追求的是詩意的感受，是激情，它將使在景觀中走來走去的人們的生活更豐富多彩”哈普林是20世紀(jì)最重要的景觀設(shè)計(jì)師之一，是一個有思想的設(shè)計(jì)師，他的高產(chǎn)職業(yè)生涯超過六十年。作為二戰(zhàn)后的景觀設(shè)計(jì)師，哈普林是與美國現(xiàn)代景觀一起成長的。在上大學(xué)之前，哈普林曾在以色列的一個集體農(nóng)莊生活了3年，后來在康納爾大學(xué)和威斯康辛大學(xué)學(xué)習(xí)植物學(xué)，獲植物學(xué)學(xué)士和園藝學(xué)碩士。1942年，哈普林來到了哈佛大學(xué)。然后在丘奇（T.Church）的事務(wù)所工作了四年。1948年，哈普林參與了丘奇最著名的作品唐納花園（DonnellGarden）的設(shè)計(jì)。
哈普林認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)者應(yīng)從自然環(huán)境中獲取整個創(chuàng)作靈感，為激發(fā)人們的行為活動提供一個具有藝術(shù)感召力的背景環(huán)境。他在一本工作筆記中記錄了其獨(dú)特的生態(tài)觀—“在任何既定的背景環(huán)境中，自然、文化和審美要素都具有歷史必然性，設(shè)計(jì)者必須充分認(rèn)識它們，然后才能以之為基礎(chǔ)決定此環(huán)境中該發(fā)生些什么”。重視自然和鄉(xiāng)土性是哈普林的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。在開始設(shè)計(jì)項(xiàng)目之前，哈普林首先要查看區(qū)域的景觀，并試圖理解形成這片區(qū)域的自然過程，然后再通過設(shè)計(jì)反映出來。如著名的濱海農(nóng)場住宅開發(fā)項(xiàng)目，哈普林先花費(fèi)了兩年時間調(diào)查基地，通過手繪“生態(tài)記譜”圖的方法，將風(fēng)、雨、陽光、自然生長的動植物、自然地貌和海濱景色等均列入設(shè)計(jì)考慮因素。而最終完成的住宅呈簇狀排列，自然與建筑空間相互穿插，在不降低住宅密度的同時留出更多的空曠地，又保護(hù)了自然地貌，使新的設(shè)計(jì)成為當(dāng)?shù)亻L期自然變化過程中的有機(jī)組成部分。這一設(shè)計(jì)廣受贊譽(yù)。
哈普林曾對圍繞自然石塊周圍的溪水的運(yùn)動，自然石塊的表面形態(tài)及質(zhì)感，做了大量的寫生與記錄，曾徒步千里，積累了250個記滿了鋼筆速寫的筆記本。哈普林的設(shè)計(jì)所追求的效果，經(jīng)常是“如同在自然界般的體驗(yàn)”。通過觀察研究體驗(yàn)出自然過程的抽象之道，發(fā)現(xiàn)“自然界的某些能創(chuàng)造出場所感的特征”，并將其概念化，運(yùn)用城市環(huán)境的創(chuàng)造中。
例如他設(shè)計(jì)中所鐘愛的瀑布水景，也許從造型上是人工化的，但都很細(xì)致的控制了瀑布水花飛濺的效果，以至于擁有自然水景一樣的感受與聲響，對游人來說如同“真實(shí)”的瀑布。應(yīng)該說哈普林的設(shè)計(jì)是在深深理解大自然及秩序過程與形式的基礎(chǔ)上，以一種藝術(shù)抽象的手段再現(xiàn)了自然的精神，而不是簡單的移植與模仿。 他的早期作品主要用曲線，但很快轉(zhuǎn)成了直線，折線，矩形等形式語言，并逐漸擁有高超的運(yùn)用水和混凝土來構(gòu)筑景觀的能力，其許多構(gòu)思在許多高水準(zhǔn)的作品中都有反映。
勞倫斯·哈普林的環(huán)境設(shè)計(jì)觀點(diǎn)包括三個方面：① 人的活動應(yīng)作為環(huán)境設(shè)計(jì)中最重要的因素來考慮。② 設(shè)計(jì)是過程和結(jié)果都很重要的整體性問題，必須依靠集體的努力和使用者的參與。③ 環(huán)境設(shè)計(jì)應(yīng)與自然生態(tài)原則相一致。
哈普林分析和關(guān)注人們在環(huán)境中的運(yùn)動和空間感受，認(rèn)為設(shè)計(jì)不僅是視覺意像的建立，更是人們在其中移動時有其他感官的感受，例如嗅覺、觸覺等, 即“視覺與生理”的設(shè)計(jì)。他認(rèn)為設(shè)計(jì)通過使用者的參與，能使城市變得更有生活氣息。
受他的妻子、舞蹈家Anna的啟發(fā)，他將設(shè)計(jì)的作品視為城市中的一個舞臺，參與其中的人們是他的作品中最重要的要素，沒有有生命的人，作品就不完整。風(fēng)景園林師在此時的作用有些類似舞蹈編排者，是安排、組織與城市或社區(qū)有關(guān)的活動。
他的創(chuàng)新之處還在于設(shè)計(jì)了“RSVP循環(huán)體系”，用公共參與的方式進(jìn)行了大量城市設(shè)計(jì)實(shí)踐，并取得良好反響。
R（資源Resourse）-在環(huán)境中的創(chuàng)造行為中，設(shè)計(jì)者所應(yīng)處理的物理、情感與實(shí)際的各種要素； S(譜記Score)-對所期待的結(jié)果的記錄； V(評價Valuation)-對功能、選擇性及決策等的分析結(jié)果； P(行為Performance)鋪記的結(jié)果，是整個環(huán)境所創(chuàng)造的最終形式。 RSVP循環(huán)以“譜記”為核心，是人們參與環(huán)境創(chuàng)造過程的一種方式。使用者與委托人的需求被綜合分析處理在最終的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來。在此哈普林保持著一種對設(shè)計(jì)創(chuàng)造的本源與目的的極大興趣，即創(chuàng)造以人為本的人性空間。 他還出版了《參與》（Take Part，1974），RSVP循環(huán)體系（RSVP Cycles，1970），《哈普林的筆記》（Notebook Of Lawrence Halprin，1972）等著作。 
最有發(fā)言權(quán)的永遠(yuǎn)是作品“設(shè)計(jì)將原有的高速公路看作是城市景觀的一部分，我們應(yīng)該試圖去改善它的環(huán)境，而不僅僅去抱怨存在的問題”
高速公路公園緊鄰西雅圖會議中心，是塊長方形的綠地，下面有交通繁忙的洲際公路經(jīng)過，公園里面有許多流水的造景，配合著綠色的長青植物給人們以清涼舒適的感覺。 哈普林充分利用地形，再次使用巨大的塊狀混凝土構(gòu)造物和噴水，創(chuàng)造了一個水流峽谷的印象，這個設(shè)計(jì)里以一個戲劇性的場景“隱喻”了太平洋西北部的荒野風(fēng)光，同時也屏蔽了快速車道上傳來的噪音。哈普林所做的不是改變基地的城市環(huán)境本質(zhì)使之成為一種自然的面貌，而是試圖創(chuàng)造一種城市性與自然性合而為一的新景觀。
公園的各個區(qū)域分別稱為中央廣場，東廣場和西廣場，它們通過混凝土，闊葉常綠植物和場地陳設(shè)的共享材料調(diào)色板實(shí)現(xiàn)一致性和凝聚力。通過占據(jù)空間的水特征的動態(tài)性和隨之而來的情緒差異來區(qū)分空間。
美國沃斯堡流水公園 Fort Worth Water Gardens 這是一個很經(jīng)典的設(shè)計(jì)案例。在1974年，一座由“混凝土叢林中的涼爽綠洲”之稱的流水花園（Fort Worth Water Gardens）在沃斯堡（Fort Worth）建成。花園一共有三個池區(qū)，流動池，靜思池和噴花池。其中流動池就是主角了，這個池區(qū)有很多個臺階可以讓人直達(dá)底部然后處于流水的環(huán)繞之中，感覺很享受的。花園中最吸引人的應(yīng)該是流動水池，流動池讓人置身于流水的環(huán)繞之中，施工的工藝相當(dāng)高，使得在同一平面的水流是均質(zhì)的。人也可以在不同的平面戲水。池中設(shè)置了很多模仿自然瀑布疊落的形態(tài)下↓靜思池（The quietmeditation pool）這是一塊平靜的水面，配合地形形成半閉合的冥想空間。噴花水池由幾十個噴泉配合燈光形成水霧彌漫的浪漫效果。更重要的是流水公園給了周圍居民一個納涼的空間。地形大臺階配合綠化形成了層次豐富的小空間，另外還有用石頭砌成的山坡。
不過這也是一個飽受爭議的花園。由于2004年發(fā)生的一宗四名游客在公園內(nèi)溺水的慘劇，公園水池被下令暫時關(guān)閉并改善安全措施。到2007年把公園的水池深度由9 ft (2.7 m)改成2 ft (0.61 m)以后才重新開放。”沒有一個單獨(dú)的影像能夠抓住那些事件、挑戰(zhàn)、困難、和成功的多樣性。沒有一個簡單的陳述能夠足以表達(dá)他的成就。我需要以某種方式，通過每一個參觀者對紀(jì)念公園的體驗(yàn)，喚起他或她對那些年是如何改變當(dāng)時人們生命的一種理解，這種理解是深層次的、情緒化的。我認(rèn)為只有一個慢速的，在足夠時間內(nèi)進(jìn)行的個體化的體驗(yàn)，才能夠?qū)⑦@個年代的重要性傳遞給后世?！?/span>羅斯福紀(jì)念公園，坐落在首都華盛頓市區(qū),建成于1997年5月，工程整體耗資4800萬美元，是專為紀(jì)念美國第32任總統(tǒng)富蘭克林·德拉諾·羅斯福先生而由美國政府出資設(shè)計(jì)并建造的。紀(jì)念公園所使用的優(yōu)質(zhì)天然材料，是來自美國本土南得科他州的棕色花崗巖巨石。羅斯福紀(jì)念館由3萬多塊、共重達(dá)6千余噸的花崗巖堆起的石墻，如真人大小、栩栩如生的青銅雕像，是這個公園型設(shè)計(jì)方案的主體。羅斯福紀(jì)念館全部建筑以石墻分隔成四個部分，代表著羅斯福執(zhí)政的四個時期：
第一個石室以浮雕再現(xiàn)了羅斯福宣誓就職時的情形。石墻上另刻有不同的手印與面容，與室中央石柱上的雕刻一一對應(yīng)，表現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)大蕭條時期人們恐懼與無助的心態(tài)；第二個石室承接第一石室的”羅斯福新政”與社會福利制度建立的主題，同時容納了著名雕刻家喬治·西格和羅伯特·格里漢姆的杰作；第三石室以一尊比真人大一倍的總統(tǒng)坐像為主題，羅斯福身披斗篷，面容堅(jiān)毅；第四石室的主旋律則是羅斯?？偨y(tǒng)最重要的工作伙伴——羅斯福夫人依蓮娜。
哈普林最重要的作品是60年代為波特蘭市設(shè)計(jì)的一組廣場和綠地。三個廣場由一系列已建成的人行林蔭道來連接。愛悅廣場(Lovejoy Plaza)是這個系列的第一站，就如何廣場名稱的含義，是為公眾參與而設(shè)計(jì)的一個活潑而令人振奮的中心。廣場的噴泉吸引人們將自己淋濕，并進(jìn)入其中而發(fā)掘到對瀑布的感覺。噴泉周圍是不規(guī)則的折線的臺地。
愛悅廣場中混凝土臺階和池邊的設(shè)計(jì)造成了一種如同流水沖蝕過的感覺，其形象是從高原荒漠中得到的靈感，以其象征性的峭壁而聞名。其設(shè)計(jì)的靈感源于自然的瀑布和山崖。
對哈普林來說，波特蘭系列所展現(xiàn)的是他對自然的獨(dú)特理解。愛悅廣場的不規(guī)則臺地，是自然等高線的簡化;廣場上休息廊的不規(guī)則屋頂，來自于對洛基山山脊線的印象；噴泉的水流軌跡，是他反復(fù)研究加州席爾拉山（High Sierra）山間溪流的結(jié)果。 伊拉·凱勒水景廣場就是波特蘭大市大會堂前的噴泉廣場(Auditorium Forecourt Plaza)。水景廣場的平面近似方形，占地約0.5h㎡。廣場四周為道路環(huán)繞，正面向南偏東，正對著第三大街對面的市政廳大樓。除了南側(cè)外，其余三面均有綠地和濃郁的樹木環(huán)繞。
水景廣場分為源頭廣場、跌水瀑布和大水池及中央平臺3個部分。最北、最高的源頭廣場為平坦、簡潔的鋪地和水景的源頭。鋪地標(biāo)高基本和道路相同。水通過曲折、漸寬的水道流向廣場的跌水和大瀑布部分。跌水為折線形，錯落排列。水瀑層層跌落，頗得自然之理。經(jīng)層層跌水后，流水最終形成十分壯觀的大瀑布傾瀉而下，落入大水池中。該設(shè)計(jì)非常注重人與環(huán)境的融合。跌水部分可供人們嬉水。在跌水池最外側(cè)的大瀑布的池底到堰口處做了1.1m高的護(hù)欄，同時將堰口寬度做成0.6m以確保人們的安全。大水池位置最低，與第三大街路面僅有1m的高差。從路面拾級而下所到達(dá)的浮于水面的平臺既可作為近觀大瀑布的最佳位置，又可成為以大瀑布為背景、以大臺階為看臺的舞臺哈普林和廣場設(shè)計(jì)師安·達(dá)納吉瓦認(rèn)為：形式來源于自然但不能僅限于對自然的模仿。他們從俄勒岡州瀑布山脈、從哥倫布河的波尼維爾大壩中找到了設(shè)計(jì)原型。大瀑布及跌水部分采用較粗獷的暴露的混凝土飾面。巨大的瀑布、粗糙的地面、茂密的樹林在城市環(huán)境中為人們架起了一座通向大自然的橋梁。
Levi’s Plaza（1979~1982）
Skyline Park（1970~1975）
Sigmund Stern Grove（1998~2005）
The Sea Ranch（1963-1998）
Yosemite Falls Corridor（2002-2005）
Justin Herman Plaza（1962-1971）
Donnell Pool（1948）
Crocker Court（1983）
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