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“恐懼是思維的殺手。當恐懼消逝，惟我依然屹立?！?/span>北京時間9月10日凌晨，萬眾期待的好萊塢巨作《沙丘》總算放出了首款預(yù)告片，這三分多鐘的預(yù)告片沒讓人失望。無論是恢弘盛大的沙丘場面、讓人眼花繚亂的動作戲和戰(zhàn)爭場面、少年P(guān)aul惶恐的午夜夢回到后期漸漸呈現(xiàn)的王者氣質(zhì)——包括配以Pink Floyd歌曲《Eclipse》——這支樂隊是佐杜洛夫斯基版本原本就渴望邀請的——這一切的一切都讓預(yù)告片充滿了史詩感、宿命感和一絲絲專屬丹尼斯·維倫紐瓦的浪漫，更別提預(yù)告片結(jié)尾出驚鴻一瞥的沙蟲，簡直令人汗毛直豎。《沙丘》預(yù)告片 預(yù)告片一出，網(wǎng)友們，無論是《沙丘》的書迷還是導(dǎo)演的粉絲，主演的粉絲都叫好聲不斷。大家普遍認為導(dǎo)演在電影氛圍的營造上相當成功，預(yù)告片氣勢磅礴，挑選的幾位主演也非常到位，沙蟲給人帶來的壓迫感與原著一模一樣。更令人叫絕的是，在預(yù)告片正式釋出前，維倫紐瓦和八位主演與主持人Stephen Colber連線進行了一場十五分鐘的對談直播節(jié)目，甜茶提莫西·查拉梅特別提到：“我似乎在綠幕前就拍了兩場戲，其余全是實景拍攝?！?/span>維倫紐瓦堅持用實景拍攝電影 這是《沙丘》第三次被改編成影視劇。第一次是1984年大衛(wèi)·林奇拍攝的電影；第二次是2000年科幻頻道拍攝的電視劇。 《沙丘》在匈牙利的布達佩斯以及約旦取景拍攝，預(yù)計于2020年12月18日在北美上映，但只包含原著小說的一半內(nèi)容。 01 《沙丘》是夢開始的地方 丹尼斯·維倫紐瓦是目前好萊塢炙手可熱的科幻片導(dǎo)演紅人，出身在加拿大魁北克省的他兼具法式浪漫情懷和好萊塢硬核風格，早期以《迷情漩渦》、《理工學院》、《焦土之城》進入公眾視線，這三部影片使他獲得加拿大電影最高榮譽——吉尼獎的最佳電影獎和最佳導(dǎo)演獎。 其中《焦土之城》代表加拿大入圍角逐第83屆奧斯卡金像獎最佳外語片。隨后的《囚徒》、《邊境殺手》、《降臨》、《銀翼殺手2049》將他徹底推向頂級導(dǎo)演的地位，并將曾獲14次奧斯卡最佳攝影獎提名的大師羅杰·迪金斯第一次成功推上奧斯卡領(lǐng)獎臺。 他的作品視覺效果和敘事方式都及具個人風格——在冷峻克制的鏡頭語言之外，他一直保有柔軟的內(nèi)核和細膩的敘事風格。 “詩意，是一部電影最重要的構(gòu)成要素?！本S倫紐瓦說。疫情期間，維倫紐瓦身在魁北克老家與分布在世界各地的工作人員全力沖刺遠程制作新片后期。在啟程前往約旦進行《沙丘》補拍的前夕，維倫紐瓦接受了上影節(jié)電影學堂邀請，與中國觀眾分享了《沙丘》的部分故事和他在過去二十年電影創(chuàng)作中沉淀的思考。哥白尼提出了“日心說”，人類才知道了地球并不是宇宙的中心；哈勃用望遠鏡揭開了河外星系的神秘面紗，我們才知道宇宙中還有千億個銀河系。偉大的作家弗蘭克·赫伯特在他迄今難被超越的作品《沙丘》里寫道：“人類每次正視自己的渺小，都是自身的一次巨大進步。”《沙丘》這部科幻巨作被認為是最難改編和被搬上銀幕的小說之一，在維倫紐瓦之前，1984年大衛(wèi)·林奇拍攝的電影也被人詬病。但如同作家自己所說，人類總是在一次又一次地向不可能挑戰(zhàn)。這部小說是維倫紐瓦心中難以割舍的紅玫瑰，這是他第一部想拍的電影。“我和我的小伙伴們在十二三歲的時候，就開始為《沙丘》制作故事板了。我現(xiàn)在還有當時畫的保羅·厄崔迪，還有沙蟲，我的電影《焦土之城》里也出現(xiàn)了沙丘。“我走遍了約旦，探索了約旦沙漠的每個角落，它對沙丘來說，顯現(xiàn)了幾乎瘋狂的美，我對自己說，如果我要拍《沙丘》，一定會回來這里取景，我確實也這樣做了，所以從某種意義上說，《沙丘》存在在我的作品中很久了。”“《沙丘》是一本內(nèi)容非常豐富的小說，一個男孩離開家鄉(xiāng)，不得不在一個新的現(xiàn)實中適應(yīng)，在新的文化中生存，以一種謙卑的姿態(tài)，去接納新的文化，這讓當時的我深受感動。“這本書探討了政治、經(jīng)濟，如何解決自然資源的開放和環(huán)境的破壞，通過一個強大又簡單的樸實故事，來探討復(fù)雜的議題。它就像一個古老的夢，我曾對自己說，有一天我要把它搬上銀幕。這個項目對我來說，也是目前為止經(jīng)歷過的最大挑戰(zhàn)?！?/span>
預(yù)告片中最后出現(xiàn)的沙蟲讓人過目不忘 原著小說在作者弗蘭克·赫伯特精細入微的筆法下為大眾創(chuàng)造了一個與地球截然不同的世界——行星厄拉科斯，它既是英勇豪邁、心計深沉的亞崔迪家族的領(lǐng)地，是陰鷙冷酷、頑強剽悍的弗瑞曼人的故鄉(xiāng)，也是龐大無匹、可以吞噬一切的沙蟲的巢穴。 它所出產(chǎn)的，更是整個人類宇宙夢寐以求的珍寶——香料。以這顆行星為舞臺，上演著英勇和怯懦、高尚和卑鄙、忠誠和背叛的大劇，它的一舉一動，都牽動著整個人類宇宙。人們常常用另一個名字稱呼這顆干旱的星球——沙丘。 亞崔迪家族陷入了絕境，少年保羅的父親萊托·亞崔迪公爵被銀河皇帝轉(zhuǎn)封到了字宙中惟一出產(chǎn)香料的“沙丘”星。世人皆知，這是亞崔迪家族的死敵哈肯尼男爵的詭計，他要在這里將亞崔迪家族趕盡殺絕。 但是，如果少年保羅能夠證明自己是神秘的比·吉斯特姐妹會培育出來的可以同時存在于不同時空的超人，是沙丘星上的土著弗瑞曼人傳說中的帶領(lǐng)他們贏得自由的“天外綸音”，亞崔迪家族就還有一線生機…… 
預(yù)告片中出現(xiàn)的若干鏡頭充滿了維倫紐瓦式的浪漫感維倫紐瓦稱在12、3歲的時候就對科幻小說有著濃厚的興趣，他第一次在圖書館看到《沙丘》這本書，被封面藍眼睛的男人所驚艷，至今還保存著這本書。沙漠更內(nèi)化成了維倫紐瓦的潛意識，滲透他拍攝的大部分電影：空曠的景象、豐富的色彩表現(xiàn)、被自然喚起的內(nèi)在情感、被景觀沖擊的人類靈魂。《沙丘》讓維倫紐瓦感到“當人物走向沙漠更深處時，我們也走到了他內(nèi)心更深處”。維倫紐瓦每一次探究人性深處的努力，都讓他更進入沙漠深處，最終找到那片“沙丘”——夢想的開始之地，和前進方向。02 從少年艾利歐到沙丘中的公爵：不可或缺的成長故事
《沙丘》的幕后制作班底實力雄厚，導(dǎo)演維倫紐瓦首次和各個領(lǐng)域頂尖的人物進行合作，他們分別是：《雄獅》《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號》的攝影師格雷格·弗萊瑟，曾獲奧斯卡最佳攝影提名；《荒野獵人》《本杰明·巴頓奇事》《鵝毛筆》的服裝設(shè)計師杰奎琳·韋斯特，曾三次獲奧斯卡提名；《蝙蝠俠黑暗騎士三部曲》《盜夢空間》的動作指導(dǎo)湯姆·斯特拉瑟斯；《降臨》《邊境殺手》《年輕的維多利亞》的藝術(shù)指導(dǎo)帕特里斯·維梅特，曾兩次獲得奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)提名；《銀翼殺手2049》《降臨》《為奴十二年》的剪輯師喬·沃克爾，曾兩次獲得奧斯卡最佳剪輯提名；《登月第一人》《銀翼殺手2049》的視覺效果保羅·蘭伯特，曾兩次獲得奧斯卡最佳視覺效果獎；《銀翼殺手2049》《盜夢空間》《角斗士》《獅子王》的配樂師漢斯·季默，曾多次獲得奧斯卡最佳配樂提名、奧斯卡最佳配樂；從某種意義上來說，維倫紐瓦與他口中極為推崇的導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭非常相似，他倆都是目前正當紅的商業(yè)+藝術(shù)片導(dǎo)演。維倫紐瓦尤其提到過自己極為敬佩諾蘭導(dǎo)演那種能駕馭大體量電影的同時保持其個人風格的能力。 兩人都精于多線敘事結(jié)構(gòu)，善于將人文內(nèi)核納入商業(yè)類型片外殼。維倫紐瓦擅長營造凝重蕭瑟的肅殺感覺，敘事緩慢，體現(xiàn)出先抑后揚的漸進感。他也很擅長挖掘男主角細膩的內(nèi)心活動，比如說《囚徒》、《銀翼殺手2049》等等，這與《沙丘》的故事發(fā)展不謀而合。維倫紐瓦在采訪中提到了年少時曾受到斯皮爾伯格《第三類接觸》的極大觸動和影響，“你會跟隨著主人公進入到空曠的沙漠中，隨著旅行的深入，你更能深入到人物的內(nèi)心。”這段話也許也預(yù)示著他在《沙丘》中對人物性格處理方面的方法。同樣的，維倫紐瓦跟諾蘭一樣，不愿意在綠幕面前拍科幻片。他的一個重要理由是——演員。《沙丘》匯集了“甜茶”提莫西·查拉梅、“滅霸”喬什·布洛林、“海王”杰森·莫瑪、奧斯卡·伊薩克、哈維爾·巴登、“毀滅者”戴夫·巴蒂斯塔、英國老戲骨夏洛特·蘭普林、瑞典老戲骨斯特蘭·斯卡斯加德以及張震等全世界最頂尖的表演者。維倫紐瓦追求自然的表演，真實場景是他為演員打造的創(chuàng)作空間，也要選擇最合適的人選，他認為“甜茶”就是他的“第一選擇”。“提莫西是我的第一選擇，他就是我心目中的保羅·厄崔迪。首先他是一個現(xiàn)象級的演員，他極具深度，有著超越年齡的成熟。他也是一個真正的電影明星，當你將鏡頭對準他，就像攝像機突然被他吸引住一樣，這也是保羅需要具備的特質(zhì)，成為一個領(lǐng)袖的他需要這種魅力，而提莫西正有著這種魅力?！?/span>炙手可熱的年輕男明星甜茶成為了保羅的不二人選 這也是《沙丘》選擇張震的最重要原因：“我從90年代王家衛(wèi)的電影開始就關(guān)注他，他是我在這個世界上最喜歡的演員之一，我在很多電影里看到過他，被他自然的表演深深打動?！?/span>不久前，維倫紐瓦在《帝國》雜志的訪談里對保羅的成長歷程侃侃而談："保羅在非常嚴格的環(huán)境中長大，經(jīng)過很多訓練，因為他是公爵的兒子，他正在訓練成為公爵，但是，盡管他為這個角色準備了一些準備和訓練，但他真的夢想著成為什么樣的人嗎？這就是那個角色的矛盾。這就像《教父》中的邁克爾·科里昂——一個命運非常悲慘的人，他將成為他不希望成為的人?！?/span>維倫紐瓦也強調(diào)了保羅的美德，他在故事過程中"將成為一個男人"。"他的生存取決于能否做出正確的決定和適應(yīng)不同的危險情況。這是一個非常美麗的故事，"導(dǎo)演解釋道。 "像任何年輕人一樣，他正在尋找自己的身份，并試圖了解自己在世界上的位置，為了生存，他將不得不做他的祖先都無法做的事情。他有很美好的品質(zhì)：對別人感到好奇，有同情心，被其他文化所吸引，這就是他最后能存活下來的原因?！?/span> 這聽上去似乎會將大量的筆墨放在保羅的成長和變化上，甚至不缺乏插敘回憶的鏡頭和畫面，這倒是維倫紐瓦一項擅長的文藝氣質(zhì)。 
03 厄拉科斯星球：少一分浪漫 多一分殘酷 沙丘劇照 從視覺效果來看，較之他此前的《降臨》、《銀翼殺手2049》兩部科幻代表作來說，《沙丘》的視覺呈現(xiàn)更硬核一點。 掌鏡的攝影師格雷格·弗萊瑟是維倫紐瓦首次合作的對象，其代表作無論是《雄獅》、《刺殺本·拉登》、《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號》攝影手法都偏向?qū)憣?，而在宣布加入《沙丘》陣營之后，這位年輕的澳大利亞攝影師也成了DC新《蝙蝠俠》的攝影。 預(yù)告片呈現(xiàn)出來的“厄拉科斯”地貌特征和史詩級別的漫漫黃沙，在新攝影的掌控下依舊壯麗無比，雖然少了《銀翼殺手2049》未來世界里那種多種顏色的沖擊力，但主角以棕色、黑色為主要服裝配色、兩大對抗陣營以黑白對比色作戰(zhàn)，包括殺戮場面中噴發(fā)出來的紅藍兩色類似“血液”的物體，依舊讓人見識到導(dǎo)演對于視覺近乎偏執(zhí)的追求。《帝國》雜志刊登了《沙丘》最新的劇照，氣勢恢宏 維倫紐瓦聲稱自己一拿起攝像機就會想到的兩位導(dǎo)演則是皮埃爾·佩羅和米歇爾·布洛爾特，這兩位上世紀60、70年代加拿大魁北克的紀錄片導(dǎo)演可能沒那么知名，卻讓維倫紐瓦難忘。“時至今日我和他們一樣，在自然面前感受謙卑，愿意去擁抱自然，并且從中汲取詩意，他們的影片中有這樣一種情感，那是我至今仍在努力保持的情感?！?nbsp;“觀眾為什么要去看電影？是因為要在影像的詩意中找到感動。當你與別人交談時，偶爾提到某部電影的名字，你的腦海里會自發(fā)地出現(xiàn)一些場景，那些因為某種原因而深深印刻下來的場景，會觸動你的內(nèi)心深處，因為它們有著更深刻的意義，而這些含義是制作團隊在拍攝時就精心策劃的。這些設(shè)計元素創(chuàng)造了一種無形的含義，這些含義是不可言喻的，這就是電影詩意的美?！?nbsp;“恐懼是思維的殺手?？謶质且驈氐讱绲男⌒∷郎?。我將正視恐懼，任它通過我的軀體。當恐懼逝去，我會打開心眼，看清它的軌跡?？謶炙^之處，不留一物，唯我獨存?！?/span>維倫紐瓦看來已經(jīng)戰(zhàn)勝了恐懼，找到了沙丘中的詩意。沙丘劇照
04 其他聲音 其實我是去年大概這個時候從傳奇影業(yè)內(nèi)部看到了電影的整個概念設(shè)計稿，大概300多頁，包括當時沒有做完后期的一個片花。這次看完預(yù)告片，感覺導(dǎo)演呈現(xiàn)得非常到位，把原著的非常宏大的世界觀展現(xiàn)出來了，這也是維倫紐瓦比較拿手的地方，就是視覺跟氛圍上的這種掌控力，我覺得在當下可能就是雷德利·斯科特之外最頂尖的導(dǎo)演。 從預(yù)告片你可以看到，這故事基本上就是圍繞著保羅怎么樣從一個少年跟隨家庭進入到一個陌生的沙丘世界，包括他經(jīng)歷的家族危機，以及在這個陌生環(huán)境里的適應(yīng)過程，所以其實他要表達的就是這個人的成長，也包括青少年的一些青春期的這種情感的萌動，也包括他對自己的身份自己的命運的接受，然后最后變成救世主這么一個過程。導(dǎo)演的選角真的是頂配，每個角色基本都是現(xiàn)在頂級的明星，每個角色跟他的演員之間這個氣質(zhì)也非常的相符。最后出現(xiàn)的沙蟲其實就是這個沙丘世界的核心的意向，它其實既代表著一種資源，也代表著一種恐懼。恐懼其實在原著里有很重要的作用，它是讓這個少年成長中非常重要的，可以說是障礙，也可以說是一個助力。看完預(yù)告片，對比導(dǎo)演以前的作品，包括《邊境殺手》、《降臨》、《焦土之城》、《囚徒》等等這一系列的作品，也發(fā)現(xiàn)就是他跟諾蘭很不一樣的一點，就是他始終把人物作為講故事的核心，也包括《銀翼殺手2049》。維倫紐瓦最關(guān)注的是人物在劇情推進同時時內(nèi)心張力的變化，我覺得這點是在當下我覺得導(dǎo)演群中最珍貴的一點。《銀翼殺手2049》看到最后，我是很感動的，他把那種復(fù)制人對自己命運的發(fā)現(xiàn)后的無奈、心碎的感覺刻畫的特別到位。就《信條》而言，諾蘭其實只是把人作為一個工具、道具去使用，但是他并不真正關(guān)心人物的情感的變化，或者說人與人、人與環(huán)境之間的化學反應(yīng)。但這其實是我覺得電影藝術(shù)里面特別難的一個層面。維倫紐瓦對氛圍感的把握能力特別強，包括《邊境殺手》、《囚徒》里一些經(jīng)典的場面，例如在高速公路上的這種狙擊，包括《降臨》里面，男女主角進入到太空船后那段也是很經(jīng)典。我覺得他有這樣的能力把一個難以視覺化的東西視覺化了，這其中涉及到的場面的調(diào)度、光影的變化，包括人物的關(guān)系，他就是有這方面的能力，這是一種天賦。他能夠把科幻上升到一種藝術(shù)電影的這種高度，他并不是追求一個非常表面的視覺奇觀，他總是會有一些要更深入去說的一些主題，就這一點，我覺得他是真正的一個科幻迷。其實維倫紐瓦從特別小的時候就看科幻，包括《沙丘》也是他十幾歲的時候看的，所以他對科幻的理解應(yīng)該說是非常深刻的。他有一種神秘主義的氣息，就是你看他的片子，其實都有點邪典的感覺，保留著一些不可知的一些元素，這其實跟他選擇的題材什么的都很有關(guān)系，也有一種宿命論，但他的宿命論跟諾蘭的宿命論是不同的宿命論感覺。另外，你可以明顯看到維倫紐瓦對動作場面的空間感、位置感特別的清晰，特別是包括這種多人的大場面的群戲。▌藝術(shù)總監(jiān)湯姆·布朗：可以和《指環(huán)王》系列媲美 電影的藝術(shù)總監(jiān)湯姆·布朗談到電影中的宇宙飛船說：“很棒的一點在于它的真實感，與我們以前看過的都不一樣。導(dǎo)演還有制片設(shè)計師的態(tài)度都是，如果這些東西要真的飛起來的話會怎么樣？與很多升起來就能飛的飛船不同，片中的道具都盡量真實。無論這些飛船是摩天大廈那么大，還是其余的只有跑車這么小?！?/span>
“我認為丹尼斯·維倫紐瓦的這部電影，是這個故事開創(chuàng)性的一個版本。講實話，我不覺得它能被超越。
“電影的宏大規(guī)模一定會讓人心生畏懼，但我還是覺得它會非常特殊。我那天看到報道說，他們在挑戰(zhàn)成為下一個《指環(huán)王》，我也堅信不移。我覺得它會達到那種電影的高度，真的。” ▌導(dǎo)演佐杜洛夫斯基：《沙丘》是不可能的任務(wù) 亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基表示他會去看維倫紐瓦版的《沙丘》，但對成片并不樂觀。 不得不說，改編弗蘭克·赫伯特的經(jīng)典作品《沙丘》對于任何導(dǎo)演都不是容易的事。比如之前曾經(jīng)作出嘗試的兩位導(dǎo)演——亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基與大衛(wèi)·林奇——都是極受尊重的大師級導(dǎo)演，但他們的《沙丘》都只能說是差強人意。現(xiàn)在，要看丹尼斯·維倫紐瓦的了。對此，現(xiàn)年90歲的佐杜洛夫斯基在最近接受IndieWire采訪時表示，盡管自己曾經(jīng)的失敗項目讓他感覺痛苦，但他依舊打算去看維倫紐瓦的新版本——盡管他仍然不相信有任何人能把這個項目拍好。“《沙丘》是一本像普魯斯特一樣的書。它是科幻小說，但同時也非常非常具有文學性，”佐杜洛夫斯基說?！昂茈y找到合適的形象放到電影里，因為影片是具象的。我產(chǎn)生想要拍它的想法時，恰逢生態(tài)環(huán)境危機之時。我當時和現(xiàn)在所有人的感受一樣。我們處在環(huán)境惡化的問題中，地球正在發(fā)生變化。這就是《沙丘》的初衷?！?/span>“（大衛(wèi)·林奇）去拍了，我感覺很糟，因為這本是我的夢想。他們在巴黎放映了這部電影，我兒子告訴我說，‘你得來看看。’我去時感到很惡心，很不舒服，”佐杜洛夫斯基說，“然后他們開始放映影片，一步一步，我變得很開心，很高興，非常高興，因為那是一部爛片。我意識到，沒有人能拍好《沙丘》。這是一個傳奇?！?/span>同時，佐杜洛夫斯基說，這次沒人為咨詢維倫紐瓦的《沙丘》而給他打電話，也沒人來搜集關(guān)于他當時到底是哪里做錯了的恐怖故事。“（1984年）他們拍《沙丘》時，為了宣傳，曾說‘這可是佐杜洛夫斯基拍不出來的電影！’他們在宣傳中利用了我?！?他說，這次沒有這種情況。（本文未經(jīng)造就授權(quán)，禁止轉(zhuǎn)載。）
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