記得以前好像寫過類似的文章。

最近有好幾個人問我，問什么自己的命題作文寫不好？

結(jié)合自己的切身感受，我說些自己的經(jīng)驗。

命題作文不好寫，這是有主客觀原因的，即使一流的作家，也不是拿到一個題目，就能洋洋灑灑一大篇。

客觀上有以下幾個原因?qū)懖缓茫?span lang="EN-US" style="margin: 0px;">

1、題目不熟悉。巧婦難為無米之炊。假如對要寫的題目都不清楚，你就無法完成任務(wù)，比如讓一個北方作家寫江南水鄉(xiāng)的生活，這是打破腦袋也想不出來的。偶爾有人請我寫作品序，而作品涉及的內(nèi)容是我不熟悉的領(lǐng)域，這就是給了我一個大難題。雖然也能交差，但一定不是我滿意的。

2、文體不熟悉。很多人其實不知道，每個作家是有自己擅長的文體的。假如有人說，他什么都會寫，這有兩種可能，要么他是大家，要么他是吹牛。不說詩歌與報告文學(xué)的體裁差距，就是事跡材料與公文寫作差距就是非常大的。我見過的在寫作上“上得了廳堂，下得了廚房”的作家不多。

3、時間不合適。假如正趕上作家集中寫稿子階段，或者有寫作任務(wù)的時期，你交給作家一個命題作文，他一定會措手不及的。對于不寫作的人，總以為，寫作就是提筆寫字，其實不是這樣的。所有的命題作文其實都是需要進行創(chuàng)作的，你不給作家預(yù)留足夠的創(chuàng)作時間，他當(dāng)然也覺得不好寫。

4、理解上不一致。命題者認為大有可為，創(chuàng)作者覺得寫無可寫，這是完全可能的。每個人對同一件事的認識是不一樣的，沉淀在事件上的情感也是完全不同的。假如創(chuàng)作者覺得沒有寫作的激情，那命題作文是無法繼續(xù)的。

主觀上存在三個方面的原因:

1、作家的原因。作家沒有完成命題作文的能力和水平，這是很正常的，每個作家都有自己的能力范圍。有些人只能寫鄉(xiāng)村民謠，有些人能寫詩詞歌賦，有些人能寫策論文章。這三者之間雖然各有難度，但是，視野上的差距是顯而易見的，你讓一個寫鄉(xiāng)村民謠的作家寫治國安邦的策論，感覺這是勉為其難。不是任何一個作家都能拿諾貝爾文學(xué)獎的，當(dāng)然，拿諾貝兒文學(xué)獎的作家，也不是沒有創(chuàng)作上的盲區(qū)。

2、命題者的原因。這其實是個不好理解的話題。每個命題者，他事先在自己的心里對作品是有期望的，這個期望可能是文學(xué)學(xué)術(shù)的，也可能是學(xué)術(shù)之外的。命題者的期望也不是多對或者多好，假如作家寫出了命題者的期望，無疑這就是一篇好文章。而大多數(shù)情況下，作家的思路與命題者是不吻合的，這也就決定了作家創(chuàng)作的作品永遠達不到命題者的要求，尤其是，命題者是個眼高手低的文學(xué)門外漢。我這么說的意思，不是說命題者在吹毛求疵，而是想澄清一個道理，不從文章本身考慮與命題的契合度，這是最難寫的主觀原因。

3、各方對文體理解的差異。隨著時代的進步，先前很清晰的各種文學(xué)體裁之間的差別，現(xiàn)在界限越來越模糊，報告文學(xué)與事跡報告，散文與現(xiàn)代詩歌，小說與人物傳記，很多人已經(jīng)區(qū)分不開。有人認為的報告文學(xué)體裁，可能是事跡材料；有人將現(xiàn)代詩的詩句寫長一些，好像跟散文就沒有區(qū)別。命題與創(chuàng)作之間的這些差異，一時還真的難以調(diào)和。

命題作文真的很難寫，希望命題者不要輕易地難為創(chuàng)作的作家。假如有可能，還是鼓勵作家多隨性地在自己熟悉的領(lǐng)域近盡情發(fā)揮，這樣就能出精品，才能寫出最華美的文章。

         朱曄（古磨盤州人），安徽望江人，中國作家協(xié)會會員，中國金融作家協(xié)會理事、副秘書長。2008年開始文學(xué)創(chuàng)作，已經(jīng)出版了六部專著。其中，三部歷史散文：《理說明朝》、《理說宋朝（北宋篇）》、《理說宋朝（南宋篇）》，一部旅行散文隨筆《一車一世界》，兩部長篇小說《最后一個磨盤州人》、《銀圈子》，并在《文藝報》、《廈門文學(xué)》、《中外文摘》、《金融時報》、《中國金融文學(xué)》、《金融文化》、《中國金融文化》、《金融文壇》、《中國城鄉(xiāng)金融報》等期刊上發(fā)表作品。累計出版200萬字。