記得以前語文老師說，閱讀的收獲取決于讀者本人的素質(zhì)。

一本《金瓶梅》，作家讀出了寫作的技巧，詩人讀出了作者的詩情，馬未都先生讀出了收藏，流氓讀到的就是淫穢。由于不知道自己屬于哪類，因此，到現(xiàn)在也沒有敢碰過《金瓶梅》。雖然沒有看過《金瓶梅》，最近通過閱讀《失樂園》，我驗(yàn)證了老師的結(jié)論的真理性。

《失樂園》是日本作家渡邊淳一的代表作，故事情節(jié)非常簡單，一個(gè)50多歲有妻子兒女的男人久木，因?yàn)楣ぷ魇б猓媚惧忮肆艘晃?0多歲的女人廩子，經(jīng)過幾次交往，兩個(gè)人從熟人變成戀人，從戀人變成情人，于是，他們就開始變換時(shí)間、地點(diǎn)進(jìn)行約會。如果以情節(jié)論，該書只有一個(gè)故事，道德出軌的兩個(gè)人一次又一次野合，最后他們相約在激情澎湃時(shí)，以非常特別的方式共赴黃泉。

如果僅僅是一個(gè)普通的讀者，我不推薦這本書，因?yàn)樵摃鴥?nèi)容極其不健康，故事情節(jié)也非常簡單，全書基本的表述方式為對話，感覺膩歪得狠，加上作者又是一個(gè)日本鬼子，實(shí)在沒有什么好推薦的。

但是，如果你喜歡寫作且有志于在寫作上有所突破，那我就要強(qiáng)烈地向你推薦，這絕對是一本值得一讀的書。

可讀點(diǎn)之一：通過對話展示作者的心理活動及氛圍營造。對話創(chuàng)作是非常難的一種書面表達(dá)形式，一個(gè)作者要寫出兩個(gè)或者多個(gè)人的心理活動，這是非常難寫的事。正如演員，要想通過說話的內(nèi)容、語氣、情感將自己的心理充分表現(xiàn)出來，需要精湛的演技支撐，這也就是現(xiàn)在很多“小鮮肉”演電影必須要旁白的原因，而老演員通?？梢酝ㄟ^面部表情和動作將場景演繹得淋漓盡致，對話是小說的精華，寫不好對話，一定寫不好小說。

可讀點(diǎn)之二：通過性去看人性。不知道從什么時(shí)候起，小說中有了一個(gè)潛規(guī)則，小說中要是不涉及性的內(nèi)容，幾乎就不成其為小說。好的作家是通過性去展現(xiàn)故事，差的作家只會拿性當(dāng)故事，這本書盡管故事是性，但是它給讀者留下的是對人性的思考，這是非常值得學(xué)習(xí)的技法。

可讀點(diǎn)之三：講故事的能力非常強(qiáng)。一本幾十萬字的小說，難的不是講若干個(gè)故事，因?yàn)榫幑适率侨菀椎?。難的是將一個(gè)故事反復(fù)講，且講得新奇不斷，讓讀者能津津有味地讀下去，這是作家的功夫，本書最大一個(gè)特點(diǎn)是，故事相同，僅僅因?yàn)閳鼍白儞Q了，同一個(gè)故事多次講解依然精彩，不得不佩服作家對生活觀察的細(xì)致和筆法的細(xì)膩。

可讀點(diǎn)之四：小說的功夫在文學(xué)之外。很多文學(xué)科班出身的人，寫出來的作品不如非文學(xué)出身的人，究其原因是，科班出身的人太在意文字表達(dá)和文學(xué)上的展現(xiàn)，因此，他們寫出來的作品太程式化，而“匠氣”十足，非文學(xué)出身的人不喜歡看辭藻堆砌的文字、程序創(chuàng)造的段落，他們喜歡通過文學(xué)作品了解社會、感知人性、體會生活，由此要求作品中必須有文學(xué)之外的功夫，這本書恰好能為讀者提供很多文學(xué)之外的信息。

象由心生，不知道你讀《失樂園》后在心里留下什么印象，我不知道答案；我到現(xiàn)在也不敢讀《金瓶梅》，因?yàn)槲乙膊恢雷x這本書后，自己會有什么收獲，要是時(shí)間和環(huán)境允許，讀一讀也是無妨的。