承宋啟明，彰顯王朝新氣象——賞析明代“宮廷山水畫”

鷹擊長空186 2020-09-11

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我國自五代西蜀、南唐、北宋、南宋,相繼設(shè)立畫院之后,日益拓展,至元代,戛然而止，直至明太祖,雅好藝事,征集畫士,授以待詔、副使、錦衣指揮、錦衣鎮(zhèn)撫、錦衣衛(wèi)千戶、錦衣衛(wèi)百戶等官職。明朝諸君主尊榮繪事并加以提倡,因此作家名手,頻頻輩出,堪與兩宋畫院相仿;但出類拔萃者甚少,雖說當(dāng)時以能畫名者,不少于一千三百人,更無特立獨行者彪炳于史。

朱元璋注重南宋院體,所以畫院起始興盛此類畫風(fēng)。當(dāng)時浙江杭州成為南宋政治、經(jīng)濟(jì)文化的中心,商賈如云,具有雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),南宋繪畫的勢力不可小覷。例如元初的法常、孫君澤等人,直至明初,沈希遠(yuǎn)、陳遇等均為世所矚目,都是院體一脈的畫家。

“元時未曾畫院置官,至明復(fù)繼續(xù)趙宋之遺緒,朝廷復(fù)設(shè)畫院,其規(guī)模管制雖與宋不同,然奕世帝王,多好斯道,大為獎勵,故畫院人オ頗眾。太祖雄才大略,萬機(jī)之暇,游心繪事,嘗繪江山大勢,援筆立成。洪武初,趙原即被征入京師為畫史。取周位入畫院,命畫天下江山圖于便殿,宮掖之畫壁多出其手。郭純以山水,皆應(yīng)召供奉內(nèi)庭。卓迪以善水墨山水,召入翰林,陳拗亦以寫御容被榮寵。自后宣德、成化、弘治諸朝,為明代畫院最盛時期,猶宋之宣和、紹興,而宜宗、憲宗、孝宗皆善畫,宛如徽宗、高宗也。”

明代宮廷設(shè)立畫院,但與宋代約翰林圖畫院不同。宮廷仁智殿,一度曾為畫家聚集并工作的場所,受太監(jiān)、少監(jiān)管理。他們平時在各院、司行使職權(quán),必要時集中仁智殿為皇家作畫。“我朝特設(shè)仁智殿以處畫士”。這些宮廷畫家的職位,除少數(shù)人如張廣為“內(nèi)廷待詔”、沈應(yīng)山為“畫院秘丞”、文震亨任武英殿“中書舍人”等外,自永樂至嘉靖一百多年間,如吳偉為“錦衣衛(wèi)百戶”、王諤為“錦衣衛(wèi)千戶”等。明代“錦衣衛(wèi)”據(jù)說是個“特務(wù)機(jī)構(gòu)”,“掌侍衛(wèi)、緝捕、刑獄之事”,弊端頗多。然而此類官銜戴在宮廷畫家的頭上,究其原委,或許這個機(jī)構(gòu)內(nèi)有著“恩陰寄祿無常員”的潛規(guī)則。

院外文人畫家,應(yīng)召之后往往不肯受官,自視“清高”,當(dāng)然也就看不起畫院之人。史載,明代畫院山水畫家不少:洪武年間,有趙原、周位、沈希遠(yuǎn)、陳遇、朱芾、相禮等:永樂年間,有蔣子成、現(xiàn)庸、沈遇、謝環(huán)、上官伯達(dá)、郭純、茹洪等;宣德年間,有倪端、顧應(yīng)文、商喜、戴進(jìn)、李在、石銳、周文靖、鄭時敏等;天順年間,有詹林寧;成化年間,有林時詹、張乾、吳偉、呂紀(jì)、王諤、鐘禮、郭詡等。

正德年間,有曾和、陳鐸;嘉靖年間,有陳鶴、張一奇等;萬歷年間,有王廷策、沈應(yīng)山等;天啟年間,有文震亨、鐘士昌等。明代宮廷山水畫的概況如左:洪武初期,宮廷錄用了元代畫人,依舊延續(xù)荒率寂靜的趣味宋代以郭熙為主的風(fēng)格以及南宋畫格,從洪武中期,經(jīng)永樂直至宣德年間達(dá)到全盛。永樂初,戴景祥偕其子進(jìn)入宮廷,戴進(jìn)成為成就卓著的大畫家,深深地影響了畫院。

尤以宣宗雅好書畫,內(nèi)府搜集之富,不亞于宋代宣和、紹興年間,古代名跡,遺留至現(xiàn)代,凡蓋有宣徳秘玩、武英殿寶等圖記者,均為宣宗時內(nèi)府所藏的秘跡,宣宗本人也擅長丹青,“萬幾之暇”,游戲翰墨,點染寫生,可與末徽宗媲美。其次憲宗、孝宗等,均以好法書名畫以為賞玩。朱氏宗室工畫者善山水的,如朱多,太祖七世孫,字真吉,號瀑泉,又曰朱相如、澹游子,山水寫生傳神尤妙;一家都善畫,其子朱謀鵯、朱謀壑,均寫山水花鳥,從子朱謀縫、謀轂都擅丹青。

與此同時,永樂年間召入院內(nèi)的沈遇、謝環(huán)、郭純、卓迪等人引領(lǐng)風(fēng)騷,商喜、倪端等人也有不少作品存世,而李在的山水畫流傳到日本,影響極大。明朝中期,政壇腐敗,國事衰弱混亂不堪,延至弘治年間,馬、夏一脈統(tǒng)治了宮廷的繪畫,達(dá)到鼎盛時期。正德以后,院體開始衰敗。

明初,洪武年間,以人物畫為主,山水畫次之。朱元璋粗通繪事,有時也援筆揮灑,曾命周位畫《天下江山圖》,《明畫錄》卷二載:“位先請皇上規(guī)模大勢,方敢潤色,高皇(朱元璋)援筆揮灑粗具。位頓首日:“陛下江山已定,臣無所措手矣?！熘埂！敝煸靶蕾p南宋日閱李嵩之畫,見繪畫,曾親題李嵩《西湖圖》:“朕聞杭城之西湖,今古以為美賞,《西湖圖》一幅。其上皴山染水,界畫樓臺…”(《南宋院畫錄》卷五)其時依舊為元代超世情趣和平淡之格,洪武年之后,宮廷興起南宋畫風(fēng),至永樂年間,成為轉(zhuǎn)變畫風(fēng)的過渡階著名畫家有吳偉、謝環(huán)、卓迪、沈遇和郭純等。

另外院派中被恩寵優(yōu)渥的還有謝環(huán)(生卒年不詳),永嘉(今浙江溫州)人,字廷循,以字行。他出自書香望族,好問學(xué),喜賦詩詞,常吟詠自適。并嗜好繪事,長于山石樹木,并且宗法荊浩、關(guān)仝、米芾,曾聞名于時。其《杏園雅集圖》中樹石的畫法演變了劉松年、李唐之法,竹法卻似南宋馬遠(yuǎn),筆意消溶了南宋銳利剛猛的畫風(fēng),“山水宗法荊、關(guān)、二米”(《明畫錄》)。

宣德年間,常恒侍宣宗左右,深得皇上寵信,被授官錦衣衛(wèi)千戶。還有李在,字以政,莆田人,后遷至云南昆明。戴進(jìn)被排擠出宮廷之后,他堪稱院派第一,雪舟曾向他請教破墨與設(shè)色等法,李在在日本的影響很大。宣德年間被征入直內(nèi)庭仁智殿。

永樂年間,1421年,朱棣遷都北京,帝城的營建工程耗資巨大,歷時十年之久。北京聚集了大量的畫師參與此事,宮廷繪畫以令人驚艷的姿態(tài)登事業(yè)的巔峰,成為東亞藝術(shù)界最重要的事件之一。各地畫家紛紛北上,其中寵信者可得鎮(zhèn)撫、千戶的職位,“日近清光”引以為榮。雄才大略的朱棣定都北京,勵精圖治,改變朱元璋建立明朝時的鎖國政策,拓展與鄰國之間的外交關(guān)系,北京再度承擔(dān)東亞區(qū)域中政治中心的角色,作為首都也一直延續(xù)至今天的中華人民共和國。

此時,在宮廷活動的畫家主要來自在南宋與元代畫風(fēng)比較興盛的浙江、江蘇等地。比如王線在宮中掌理文書,1413年,他隨朱棣至京所制作的《北京八景圖卷》應(yīng)該是配合皇帝遷都而作的宣傳,并非單純的紀(jì)游寫景而己。以后的馬軾,來自松江地區(qū),他的官職為“司天博士”,在分掌天文歷算的同時也替宮廷作畫,與李在,夏芷合作的《歸去來辭圖卷》(遼寧省博物館藏)為其代表作之一。蘇州畫家沈遇因オ藝出眾頗得太子賞識,《南山瑞雪》遠(yuǎn)溯南宋馬、夏,圖中樹木線條的皴擦硬朗,山石勾勒較為概括松散,構(gòu)圖的程式參照北宋郭熙的三段式全景風(fēng)格,可為成功的巨幅之作。

沈遇后來參與以沈周祖父沈澄為首的文人圈,當(dāng)時,戴進(jìn)在宣德、正統(tǒng)年間正在北京宮廷,沈氏受其影響的可能性較大。任職于宮廷中錦衣衛(wèi)都指揮的劉俊,畫了一幅敘述隆冬大雪之季宋太祖探訪越普的作品《雪夜訪普圖》。此類以賢人高士為主角的敘事性山水畫,不僅適應(yīng)朝廷的需求,而且也契合皇上優(yōu)渥高士的形象。