想到這兒忍不住激動(dòng)地搓搓小手，大家的電影票都買好了嗎？ 此前，時(shí)光君曾發(fā)布了一篇獨(dú)家影評(píng)，提到這肯定是諾蘭觀影門檻最高的作品，感興趣的小伙伴，可以先重溫一下這篇影評(píng)。 那么問(wèn)題來(lái)了，觀影門檻這么高，有什么辦法能在看片前補(bǔ)補(bǔ)課嗎？ 別著急，今天時(shí)光君就奉上一篇不劇透的簡(jiǎn)單補(bǔ)課帖，從諾蘭在新片中的“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”設(shè)定，講到諾蘭過(guò)往作品中的時(shí)間線剖析。 希望這節(jié)預(yù)習(xí)課能帶給你一點(diǎn)點(diǎn)的啟發(fā)，get到在電影中導(dǎo)演是如何玩轉(zhuǎn)“時(shí)間”概念的。 到了最近的《信條》中，諾蘭的野心更大了。 他提出了一種更為新鮮的時(shí)間概念——時(shí)間逆轉(zhuǎn)，并賦予了時(shí)空正向和逆向的雙重屬性，伴隨的是難以想象的視覺(jué)奇觀，和充滿陌生感的觀影體驗(yàn)。 如果你看過(guò)至少一支《信條》的預(yù)告片，一定會(huì)被這樣的鏡頭深深吸引。 比如地上的水倒流，吸回人的腳下。 比如逆向飆車高速路上的車，忽然翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)逆向行駛。 比如逆向上樓，兩位特工仿佛是有輕功護(hù)體。 比如逆向打斗，男主角出拳的套路完全不同，為此演員還專門接受了特殊訓(xùn)練。 比如炸掉的大樓原地復(fù)原，又瞬間從上面重新爆炸，完全顛覆了你的觀影體驗(yàn)。 這明顯不是大家熟悉的“時(shí)間穿越”、“時(shí)間旅行”，而是這部電影里獨(dú)有的“時(shí)空逆轉(zhuǎn)”。 在《信條》中，諾蘭以物理學(xué)的“熵值”為原理，制造出如莫比烏斯環(huán)一樣的時(shí)間鉗形運(yùn)動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)時(shí)空逆轉(zhuǎn)。 曾獲諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)、并在《星際穿越》中擔(dān)任科學(xué)顧問(wèn)的物理學(xué)家基普·索恩，也和諾蘭再次合作，為全片進(jìn)行物理概念解讀。 必須要先給大家打個(gè)預(yù)防針，諾蘭導(dǎo)演之前在《星際穿越》、《盜夢(mèng)空間》中，還是讓角色用了比較通俗的語(yǔ)言，掰開(kāi)揉碎了給大家講那些艱深的物理原理，（雖然大部分人還是聽(tīng)不懂）。 但在《信條》里，導(dǎo)演更加放飛自我，他懶得再給觀眾上課，普及物理知識(shí)了，管你看懂看不懂，劇情都飛快地向下推進(jìn)著。
所以，時(shí)光君給大家普及三個(gè)難懂的理論點(diǎn)——“熵值”、“祖父悖論”和“TENET”。 首先是“熵值”，第一次看到這個(gè)的小伙伴或許會(huì)一臉懵，這是個(gè)啥？是個(gè)生僻字嗎？
先來(lái)看看概念，熱力學(xué)第二定律的克勞修斯表述為：“不可能把熱量從低溫物體傳向高溫物體，而不引起其他變化”，也被稱為“熵增”原理。  如果我們引入了一個(gè)參量，來(lái)度量熱量的單向不可逆的過(guò)程，這個(gè)參量就是熵。 如果有熱量的變化，它就一定是有方向的，并且過(guò)程是單向的，不可逆的，我們可以通過(guò)它，分辨出時(shí)間前后的差別，它就成為了“時(shí)間的參照物”。
在自然過(guò)程中，事物遵循的是“熵增”原理，熵在孤立系統(tǒng)中只會(huì)保持不變或者增加，永遠(yuǎn)不會(huì)減少。 在物理上，“熵”也用來(lái)描述混亂的程度，也就是說(shuō)事情總會(huì)朝著越來(lái)越混亂的方向發(fā)展。 比如你把一只哈士奇，關(guān)在封閉的房間里，房間只會(huì)越來(lái)越亂，請(qǐng)想象一下這個(gè)畫面，大概就能理解了。
從正常世界中的“熵增”變成了“熵減”，逆轉(zhuǎn)時(shí)間就這樣出現(xiàn)了，我們看到的畫面就變成了倒序時(shí)間的，原理就是如此。
在時(shí)間逆轉(zhuǎn)的前提下，諾蘭又加入了第二條規(guī)則“祖父悖論”。 這是一個(gè)有關(guān)時(shí)間旅行的悖論，如果一個(gè)人回到過(guò)去，成功殺死自己的祖父，那么父親就不會(huì)出生，那未來(lái)的自己就不會(huì)出生。 但如果沒(méi)有你，又是誰(shuí)殺了祖父呢？悖論就這樣產(chǎn)生了。
關(guān)于“祖父悖論”有很多科幻電影都表現(xiàn)過(guò)，比如引入平行宇宙概念，其實(shí)被殺死的是另外一個(gè)宇宙的祖父，所以自己并不會(huì)消失，刺殺仍然成立。 在《信條》中同樣有關(guān)于“祖父悖論”的場(chǎng)景，因?yàn)樯婕暗疥P(guān)鍵場(chǎng)景，為了不劇透，我們先暫時(shí)保密，請(qǐng)大家先記住這條規(guī)則。 第三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)就是英文片名《TENET》。
大家可能都注意到了，這是一個(gè)正向和反向閱讀都完全一樣的回文單詞。
龐貝遺跡石碑上的拉丁語(yǔ)回文詩(shī)句，中間一句正是“TENET”，五句詩(shī)句連起來(lái)的意思是：播種者阿里坡用著輪子工作，而另一層意思是：農(nóng)神（薩特）一直控制著時(shí)間之輪運(yùn)轉(zhuǎn)。
TENET同時(shí)暗示了電影敘事的結(jié)構(gòu)，就像這個(gè)單詞的對(duì)稱形式一樣，從T開(kāi)始到N結(jié)束，又從N開(kāi)始從T結(jié)束，循環(huán)往復(fù)，無(wú)窮無(wú)盡，仿佛是銜尾蛇形狀的莫比烏斯環(huán)，中間那些缺失的、跳脫的部分情節(jié)，需要觀眾自己去腦補(bǔ)。 《信條》中還有一句臺(tái)詞值得細(xì)細(xì)回味，這是理解“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”的關(guān)鍵。
諾蘭電影如何玩轉(zhuǎn)時(shí)間線
從《記憶碎片》開(kāi)始，諾蘭就把線性敘事和反向敘事同時(shí)呈現(xiàn)，全片按對(duì)稱的方式交叉剪輯，令人眼花繚亂。 《星際穿越》是在太空為背景，在未來(lái)、現(xiàn)在、過(guò)去進(jìn)行時(shí)空的縱向延伸，而《盜夢(mèng)空間》則玩了一個(gè)四層嵌套的多重夢(mèng)境游戲。 現(xiàn)在我們來(lái)補(bǔ)補(bǔ)課，看看諾蘭在以前的作品中，是怎樣玩轉(zhuǎn)“時(shí)間”這個(gè)概念的。
（圖源海外網(wǎng)友） 《記憶碎片》的時(shí)間實(shí)驗(yàn) 在諾蘭的《記憶碎片》中，患有“短期記憶喪失癥”的主人公，根據(jù)一些零碎的線索和支離破碎的記憶，一直在尋找殺害妻子的兇手。受到失憶的困擾和別人唆使，主人公展開(kāi)了兩次復(fù)仇的烏龍事件。 第一次復(fù)仇的故事按線性方式呈現(xiàn)，以黑白色調(diào)來(lái)表現(xiàn)主人公調(diào)查殺妻兇手并被人誤導(dǎo)殺錯(cuò)了人，向觀眾充分描述了主人公的來(lái)龍去脈和遭遇。 第二次復(fù)仇的故事創(chuàng)造性地采用了反向敘事風(fēng)格，以彩色畫面的方式表現(xiàn)主人公混亂的人物狀態(tài)。值得一提的是，這種反向敘事后來(lái)被許多影片借鑒參考，具有代表性如加斯帕·諾執(zhí)導(dǎo)的《不可撤銷》。
關(guān)于《記憶碎片》的敘事手法最具有技術(shù)難度的，就是如何把兩次復(fù)仇的線性敘事和反向敘事按對(duì)稱的方式交叉剪輯。 一來(lái)導(dǎo)演需要斟酌，兩次復(fù)仇中情節(jié)點(diǎn)數(shù)量的對(duì)仗工整，總共45個(gè)情節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)，對(duì)電影故事的完整性有極高的要求，既要符合起承轉(zhuǎn)合的基本規(guī)律，又要保證數(shù)量上“一個(gè)不許多、一個(gè)不能少”的定額任務(wù)。 二來(lái)導(dǎo)演還要思考，精神分裂式的兩種時(shí)間順序，如何在結(jié)尾部分實(shí)現(xiàn)完美統(tǒng)一，最后的單獨(dú)情節(jié)巧妙地通過(guò)主人公在黑白鏡頭中甩立即成像的照片，讓前后兩條時(shí)間軸首尾相連，行成了先行后續(xù)的時(shí)間關(guān)系。 當(dāng)然，在不同時(shí)間順序呈現(xiàn)的兩次復(fù)仇過(guò)程中，諾蘭還大量使用了閃回的手法，表現(xiàn)主人公的間歇性記憶和人物的精神狀態(tài)，這使得影片的整體結(jié)構(gòu)變得更加錯(cuò)綜復(fù)雜。 從《蝙蝠俠》三部曲到《致命魔術(shù)》
諾蘭執(zhí)導(dǎo)的“蝙蝠俠”三部曲，雖然沒(méi)有采取非線性敘述方式，但是仍然在局部段落中打破了時(shí)間的順序。 2005年的《蝙蝠俠：俠影之謎》通過(guò)交叉剪輯展現(xiàn)主人公小時(shí)候的經(jīng)歷，來(lái)凸顯其長(zhǎng)大后對(duì)犯罪分子的厭惡和內(nèi)心的恐懼，兩個(gè)時(shí)空的交錯(cuò)，對(duì)于人物生存狀態(tài)和生存環(huán)境的對(duì)比呈現(xiàn)，形成了一種強(qiáng)烈的視覺(jué)效果反差。 2008年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》和2012年的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》兩部影片都以反派人物的出場(chǎng)作為開(kāi)端，甚至會(huì)以顛倒錯(cuò)亂的敘事時(shí)間順序，來(lái)刻畫反派人物混亂的人物性格。 可以看出，在這幾部商業(yè)制作中，敘事時(shí)間的非線性處理，在為呈現(xiàn)人物性格或人物心理狀態(tài)而服務(wù)，目的都是加強(qiáng)觀眾對(duì)人物的情感認(rèn)同。
于是，揭開(kāi)影片懸念的方式，就從這兩位魔術(shù)師的日記本開(kāi)始。通過(guò)兩個(gè)人的視點(diǎn)來(lái)回憶過(guò)去，并以兩個(gè)日記本中共同提到的回憶，作為敘事連貫性的一個(gè)橋梁，將不同人物的回憶敘述編織在一起。
他利用夢(mèng)境對(duì)時(shí)間做了超現(xiàn)實(shí)處理，更多強(qiáng)調(diào)的是夢(mèng)境空間的一種秩序，電影中展現(xiàn)了穿過(guò)四層夢(mèng)境的繁復(fù)敘事。 《盜夢(mèng)空間》對(duì)時(shí)間的創(chuàng)新處理，主要表現(xiàn)為兩個(gè)層面。 第一，在四層夢(mèng)境中，每一層夢(mèng)境都有擁有一個(gè)主體，從第一層主體的夢(mèng)境中進(jìn)入第二層主體的夢(mèng)境，依次類推，直到在最高層的夢(mèng)境中完成人物目標(biāo)。
所以，在《盜夢(mèng)空間》中對(duì)虛擬時(shí)空的處理，建構(gòu)了一種穩(wěn)定有序的秩序規(guī)則，而且在這種秩序規(guī)則里夢(mèng)鏡的主體相互關(guān)聯(lián)，從而形成了一種成“夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)”的套層結(jié)構(gòu)。 《盜夢(mèng)空間》正是使用套層結(jié)構(gòu)，表達(dá)了一個(gè)夢(mèng)境理念的重復(fù)，從而建構(gòu)起自己獨(dú)特的時(shí)空關(guān)系。 2014年的《星際穿越》作為科幻片，因?yàn)橛形锢韺W(xué)和天文學(xué)理論的依據(jù)，所以這部電影對(duì)于時(shí)空營(yíng)造的科學(xué)性，顯得比《盜夢(mèng)空間》更濃郁一些。
2017年的《敦刻爾克》，諾蘭將整個(gè)故事描述拆分成三個(gè)不同的視角，分別發(fā)生在三個(gè)不同空間——陸地、海上以及空中。
三個(gè)空間中的敘事時(shí)間又呈現(xiàn)為——被困在海灘長(zhǎng)達(dá)一周的士兵、花費(fèi)一天時(shí)間趕往目的地的漁船，以及只攜帶能飛行一小時(shí)燃料的飛行員，可謂是“陸地一周、海上一天、空中一小時(shí)”。 在電影里，我們看到了三個(gè)故事分別開(kāi)頭，接著是三個(gè)故事的交叉展現(xiàn)，最后是三個(gè)故事的共同收尾。
如何把三個(gè)不同的故事長(zhǎng)度融成一體，同時(shí)還能展現(xiàn)時(shí)間上的不一致，諾蘭處理得十分巧妙。 他通過(guò)快速剪輯、音樂(lè)節(jié)奏等視聽(tīng)技巧，微妙處理著每條故事線的進(jìn)度，以確保它們?cè)跀⑹鹿?jié)奏上的協(xié)調(diào)性。
在《記憶碎片》中，諾蘭把故事按照標(biāo)尺一樣精確的排列，再打亂呈現(xiàn)給觀眾，就如10-1-9-2-8-3-7-6-4-5的數(shù)字組合，倒敘是彩色的，正敘是黑白的。 《記憶碎片》劇照 “而我盡力去做的，是將這種關(guān)系，表現(xiàn)到極致，讓觀眾能看到它。” 當(dāng)然了，最后說(shuō)得佛系一點(diǎn)，看《信條》前到底要做什么準(zhǔn)備？ 因?yàn)槟銓⑦M(jìn)入一個(gè)新奇的，幾乎從未在大銀幕上展現(xiàn)過(guò)的世界，就像電影里臺(tái)詞說(shuō)的，“別試圖去理解它，用心感受它吧！” 即使你做了很多的功課還是沒(méi)看懂，無(wú)妨，因?yàn)榇蠹业母杏X(jué)都是如此，準(zhǔn)備買第二遍、第三遍的票吧！ |
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