在印章創(chuàng)作中挪讓·呼應

在印章創(chuàng)作中，為改變某些字的呆板無神，給人一種新穎活潑的感覺，往往苦思冥想，反復設計印稿。此時，在不違背造字原則的基礎上，改變字中筆畫的位置，將其中的部分或伸或縮是可以的，但不能失去字本身的意義。印面平正、勻落，這是最基本的要領，就是要使印文安排得勻稱妥貼。但值得注意的是，不能將筆劃故作盤曲的姿態(tài)填滿空間，也不能如鉛字一樣呆板。一般以筆劃繁者不覺其繁，筆劃少者不覺其少的處理手法為主。漢印及名家中不乏佳作，可細細體會。
“呼應”不僅在繪畫上得到了應用，在印章創(chuàng)作中更顯得重要，運用得當可以產生一種強烈的藝術效果。有時為了達到“對角呼應”的效果，印文可采用回文的排列法。印章的風格應提倡多樣，'巧''拙'是兩種不同的風格。但追求'巧'不能失之纖媚：追求'拙'不能失之狂怪。印章文字中多巧者，則就參之以拙，文字中多拙者，則應參之以巧。