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如何理解蘇軾的《望江南·超然臺作》？ 要讀懂蘇軾這首詞不難，要理解也簡單，搞清楚標(biāo)題中幾個要義，了解他寫這首詞的背景，就清楚了。
首先是“望江南”這個詞牌名，又稱作“憶江南”、“江南好”等。格式上最早是單片二十七字，三平韻，中間兩句七言，要求對偶。這個詞牌是中唐李德裕為紀(jì)念亡妓謝秋娘所創(chuàng)作，所以原名《謝秋娘》，后來白居易用曲填詞，寫下了著名的《憶江南》：
因?yàn)榘拙右妆壤畹略５奈拿罅颂?，再則以歌妓之名為曲名，用來吟誦其他場景，確實(shí)有傷風(fēng)雅。從這首詞開始，就取了最后三字重新命名。后來的變化也都承襲于此。 這也是詞牌經(jīng)常發(fā)生詞牌名變化和字?jǐn)?shù)增減的原因。誕生初期，格式上本來就是隨著演唱者的習(xí)慣，新寫詞的作者手法而改變的。 詞牌格式固定下來，是到了北宋末大晟府周邦彥手中。但即便如此，后世依舊有“減字木蘭花”之類的作品出現(xiàn)——這就是唱到某個地方，覺得不順，就對字詞進(jìn)行增減。 北宋初期文人修辭手法開始增加，音樂長度也隨著樂曲豐富而加長，小令就明顯不夠唱了。怎么辦呢？在柳永開創(chuàng)長調(diào)之前，最簡單的辦法就是把小令重復(fù)演唱——音樂反復(fù)，詞內(nèi)容修改——區(qū)別于《詩經(jīng)》的重章疊唱，音樂重復(fù)，詞牌的文字卻完全不同。 這是文字能力增長的表現(xiàn)。 《望江南》就在重復(fù)的基礎(chǔ)上變成了上下片，五十四字。不過上下片的平仄格式是一模一樣的，只是發(fā)生內(nèi)容的改變。 所以我們才看到蘇軾這首上下片的《望江南·超然臺作》，其實(shí)把它拆分成上下兩首詞，同樣是中規(guī)中矩的《憶江南》小令。 以前在講溫庭筠的《憶江南·梳洗罷》的時候提到過，《梳洗罷》雖然是一首單獨(dú)小令，但是溫庭筠還有一首《憶江南·千萬恨》是寫稍早一點(diǎn)的情感狀態(tài)。其實(shí)這兩首小令就可以連起來當(dāng)做作一首上下片的《望江南》來讀，更容易理解女主的心理狀態(tài)。 總之，《望江南》這個詞牌從《謝秋娘》一路演化下來，就成了蘇軾寫的這個樣子。 “超然臺作”是什么意思呢？ 蘇軾上書反對王安石變法，被打發(fā)到密州當(dāng)?shù)胤焦?，就是?chuàng)作《密州出獵》和《十年生死兩茫?！穬墒住敖亲印钡臅r期。 他到了密州，修復(fù)了城外的一個觀景臺。蘇轍很明白他當(dāng)時的處境，為這臺子取名為“超然臺”，取自《道德經(jīng)》中“雖有榮觀，燕處超然”。 這意思就再也明白不過了：你別在乎榮辱得失了，一切要處之淡然。 第二年春天，蘇東坡爬上超然臺賞景，煙雨蒙蒙，滿城花開，唏噓之下，寫下了這首經(jīng)典作品。 因?yàn)樾×钷D(zhuǎn)上下片的緣故，詞牌在文法安排上一般是上片寫景，下片抒情，既有聯(lián)系，又有區(qū)分。
上片描寫春景，交代時間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境。注意“斜”、“花”、“家”是押韻的，不論《詞林正韻》還是《平水韻》，都是發(fā)音相似的。“斜”字雖然如今改成了“xie”，但是只要是2000年前讀小學(xué)的朋友，都知道這個字在這里念“xia”。 春天還沒有過去，楊柳在和煦的春風(fēng)中飄蕩。我登上超然臺眺望遠(yuǎn)方，護(hù)城河春水上漲，滿城的花瓣飛舞，煙雨籠罩著千家萬戶。
下片寫情感，因?yàn)樯掀木吧?，讓人觸景生情?！白舌怠?，就是贊嘆或者嘆氣的意思。今天讀作“zijie”，但是毫無疑問，這里肯定是和“斜”一樣，發(fā)“jia”的音，與“茶”、“華”押韻。 寒食過后就是清明，我卻不能去掃墓了。酒醒后因思鄉(xiāng)而嘆息，卻也沒有辦法。不要在老朋友面前思念故鄉(xiāng)了，姑且用新火來烹煮新茶，趁著時光未老，借吟詩飲酒來自得其樂吧。 尾句“詩酒趁年華”，有些及時行樂的味道。但是東坡居士行文，是首尾相顧，同時點(diǎn)題的?！俺慌_”——“春未老”——“趁年華”，必須超然物外，忘卻塵世間一切，抓緊時間，借詩酒以自娛。 整首詞從寫景，到抒懷，都是緊緊圍繞“超然”二字，既回應(yīng)了蘇轍的良苦用心，也體現(xiàn)了蘇軾在密州時期的心態(tài)。 從詞的風(fēng)格來說，雖然落筆清新，情緒滿懷，卻和柳七郎類婉約詞相去甚遠(yuǎn)，不過也不能歸到豪放中去。 這種清新情懷正是小令最適合表達(dá)的情感，用《望江南》來寫這種閑適中的鄉(xiāng)愁，淡泊而綿長，顯得別有一番味道。 景色雖美，其情也哀。 文有悲意，卻不傷懷。 |
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