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說到玉器的打磨痕，先描述一下玉器的大概加工過程?！坝蟹司樱缜腥绱?，如琢如磨?！背鲎浴?strong>詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·淇奧》。直意為美君子文采風(fēng)流，似象牙經(jīng)過切磋，似美玉經(jīng)過琢磨。古人形容君子的美好，都直接聯(lián)系到玉器，可見古玉在古人心中的地位之高。骨謂之切,象謂之磋,玉謂之琢,石謂之磨。—《爾雅》。切磋琢磨四字聯(lián)貫統(tǒng)一，盡管切和磋原意是用于骨和角的，但用在這里可反映玉器加工的幾個(gè)步驟。切為把玉料切割成形、成料。磋為磨治器物，應(yīng)為在成形，成料的玉器上做粗制打磨修型，準(zhǔn)備下一步的雕琢。唐代詩人韓愈的《韓碑》有云：長(zhǎng)繩百尺拽碑倒，粗砂大石相磨治。大意如此。琢,治玉也。—《說文》。雕謂之琢。—《爾雅》。在大致成形磨好的玉上做雕刻砣工拉絲等等工藝。磨，打磨是最后一關(guān)，把解玉砂研磨成細(xì)粉，在工具的作用下研磨拋光玉器表面以達(dá)到器物光潤(rùn)玉顏的效果。從此開始引出了關(guān)鍵詞-打磨痕。 粗打磨例圖二：三門峽上村嶺虢國墓出土，勾云紋飾件。  粗打磨例圖三：三門峽上村嶺虢國墓出土，龍紋玦。細(xì)打磨例圖二：浙江平湖博物館藏，良渚文化玉琮。
細(xì)打磨例圖三：西漢，玉舞人。
精打磨例圖二：戰(zhàn)國，龍形觿。
精打磨例圖三：漢代，螭龍紋佩。
以上針對(duì)玉器打磨痕只是做了大概三個(gè)分類，其實(shí)每個(gè)分類里因?yàn)榇蚰ゴ螖?shù)和工藝方式的區(qū)別及玉質(zhì)的不同，也有多種表現(xiàn)形式。 打磨痕的形態(tài)表現(xiàn)為層次不一、方向不一、長(zhǎng)短不一、粗細(xì)不一的相對(duì)直線。這種表現(xiàn)會(huì)出現(xiàn)在所有成形的每一件玉器上，有的表現(xiàn)會(huì)出現(xiàn)在全部位置，有的表現(xiàn)會(huì)出現(xiàn)在局部位置。幾無例外。這些特點(diǎn)的打磨痕主要出現(xiàn)在玉表面的平面位置，大砣，凹面和寬陰刻線里的打磨痕以成排細(xì)痕為主。 例圖一：紅山文化，方形璧。
例圖二：浙江平湖博物館，良渚文化玉琮。
例圖三：安陽殷墟婦好墓出土，商代玉鵝。
例圖四：安陽殷墟婦好墓出土，商代玉鳥。
 例圖六：濟(jì)陽劉臺(tái)子遺址出土，西周玉魚鷹。
例圖八：洛陽小屯村出土，戰(zhàn)國騎虎人形佩。
例圖九：成都羊子山出土，戰(zhàn)國龍形觿。
例圖十：西漢，舞人佩。
例圖十一：宋代，持蓮雙童佩。
備注：以上引用圖片均為各大博物館的照片，均有明確出處。而且這些圖片均有清晰明確的局部細(xì)節(jié)照片，為我們的研究方向提供了重要的信息來源。本文主要引用的是高古玉器，中古至明清甚少引用，但辨別方法和特點(diǎn)是一致的，有心人可多做對(duì)比。 綜上所述，盡管玉文化是我們自己民族的本土文化且影響力源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但古代玉器尤其是高古玉器的研究和理論，還處于起步階段和萌芽狀態(tài)。需要我們每個(gè)愛好玉文化的個(gè)體結(jié)合起來，發(fā)揮正能量，將玉文化和研究弘揚(yáng)光大。 |
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