清 王翚 《仿古山水冊 之七》

離離暑云散，裊裊涼風起。

立秋后的天氣早晚已有一絲涼意，

不知你所在的地方是否涼快了下來？

小編按照時代脈絡

分享一些著名畫家筆下的秋景，

有氣魄山河，

有別致小景，

還有幽幽森林。

從中你會發(fā)現，

時代在變，秋意不變，

讓我們提前感受這濃濃秋意吧！

五 代

五代 巨然 《秋山問道圖》

高遠幽深的秋日山景，山巒重疊，秀潤可愛。房舍掩映在茂林之中，小路曲折通幽，頗有山居之幽趣，又見溪水蜿蜒流淌。

五代 關仝 《關山行旅圖》 

深秋時節(jié)旅人行走于北方山野，一峰突兀峭拔，峰下有寺觀，云氣縈繞于山腳。光禿禿的樹枝在瑟瑟秋風中搖曳，一條河流分割畫面，一座小橋增加了生活氣息，巧妙實現了畫面布局的連貫與暢通。

宋

宋 趙伯駒 《江山秋色圖》（局部） 

山重水復，竹林喬木，樓觀屋宇，山莊茅舍，騾綱行旅，畫風精密不茍，設色艷麗和諧，章法嚴謹，造型準確生動，體現出宮廷畫院藝術特色。

遼

遼 佚名 《丹楓呦鹿圖》

北國秋日，鹿群在林間嬉戲。林木茂密，相互掩映，絢麗多彩。幾頭鹿在期間或立或臥，生動逼真。畫外似乎傳來異常聲響，鹿群不約而同向畫面左側望去，這一細節(jié)，刻畫出鹿的機警與山林的寂靜。

元

元 趙孟頫 《鵲華秋色圖》

《鵲華秋色圖》描繪了濟南郊外兩座名山的秋景。兩山遙遙相對，中間一片開闊平原，可見疏林屋舍、洲渚蘆荻、漁人捕魚。筆法簡淡，墨色清潤，布局疏朗，為“小青綠”山水畫中的經典。

元 王蒙 《葛稚川移居圖》

層巒疊嶂，近景人物古樸有趣。用筆工細，用墨層次分明、濃淡相間，設色豐富，以赭石、藤黃、朱砂和朱磦等點染。尤其是雙勾夾葉填色的運用，使得全圖秋意盎然。

元 王蒙 《西郊草堂圖》

該圖描繪了一隱士坐于草堂內讀書的情景，一改王蒙層巒疊嶂的深遠和高遠布局，而以平遠之法繪就。用筆簡率，表現了江南水鄉(xiāng)的清幽秋景。

明

《秋興八景圖》是董其昌的山水畫與書法相結合的精品之作，共八開，每幅皆構圖精巧，意境高遠，韻味充足。圖中景物山巒明秀，樹石幽奇，蘆荻蒼黃，秋林丹翠，以及陂陀沙磧，村屋扁舟，無不精妙，有氣勢雄偉之勢，有意境恬靜之勢，更有深秋蕭涼之勢。

第一開：

畫面為峰巒巍峨、長松矗立，間以白云、紅楓。

題款：余家所藏趙文敏畫有鵲華秋色卷、水村圖卷、洞庭兩山二軸、萬壑響松風、百灘渡秋水巨軸及設色高山流水圖，今皆為友人易去，僅存巨軸學巨然九夏松風者，今日仿文敏筆并記。

第二開：

畫面為近水坡石上一叢青松揖立，與隔水山巒遙相呼應。

題款：秋光老盡芙蓉院，堂上霜花勻似剪。西樓促坐酒杯深，風壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁，紅袖時籠金鴨暖。歲華一夕委西風，獨有春紅留醉臉。

第三開：

畫面為近處青林紅楓，映襯遠處高山白云。

題款其一：

平波不盡蒹葭遠，清霜半落沙痕淺。

煙樹晚微茫，孤鴻下夕陽。

題款其二：

溪云過雨添山翠，花片粘沙作水香。

有客停橈釣春渚，滿船清露濕衣裳。

第四開：

畫面為近水灘蓼映襯一帶疏林遠山，秋意闌珊，頗有蕭瑟寒涼之感。

題款：黃蘆岸白萍渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，頗有忘機友。

點秋江白鷺沙鷗，傲殺人間萬戶侯。我是不識字煙波釣叟。

第五開：

畫面是秋林遠山，畫家將視距進一步拉開，使樹木山石縮小，更襯出遠處的空寂城池與蒼茫云煙。

題款：短長亭，古今情，樓外涼蟾一暈生，雨余山更清。暮云平，暮山橫，幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。

第六開：

畫面為流水空山之間，青林長松之下，一蓬堂舍，空寂無人。

題款：霽霞散曉月猶明，疏木掛殘星。山徑人稀，翠蘿深處，啼鳥兩三聲。霜華重迫駝裘冷，心共馬蹄輕。十里青山，一溪流水，都做許多情。

第七開：

畫面山形雄健、云氣橫生，山頭一抹赭紅。畫家將視點調高，乃從高處俯瞰，青林屋舍幽靜如初。

題款：吳門友人以米海岳楚山清曉圖見視，因臨此幅。

第八開：

畫面遠景為遠山，近景為江邊樓閣。

題款：今古幾齊州，華屋山丘。杖藜徐步立芳洲。無主桃花開又落，空使人愁。

波上往來舟，萬事悠悠。春風曾見昔人游。只有石橋橋下水，依舊東流。

清

清 王時敏 《杜甫詩意圖》

清 王時敏 《仿古山水圖冊 之五》

清 王時敏《秋山白云圖》

清 王翚 《虞山楓林圖》

清 王翚 《溪山紅樹圖》

清 袁耀 《秋稔年圖》 

清 劉度 《白云紅樹圖》

清 髡殘 《秋山幽靜圖》

近現代

張大千 《巫峽清秋》 

李可染 《萬山紅遍》