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高翔（1688--1753），字鳳崗，號(hào)西唐，又號(hào)樨堂，江蘇揚(yáng)州人，清代著名畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。終身布衣。善畫山水花卉。其山水取法弘仁和石濤，所畫園林小景，多從 寫生中來，秀雅蒼潤(rùn)，自成格局。畫梅皆疏枝瘦朵，全以韻勝。亦善于寫真，金農(nóng)、汪士慎詩(shī)集開首印的小像，即系高翔手筆，線描簡(jiǎn)練，神態(tài)逼真。精刻印，學(xué)程邃。亦善詩(shī)，有《西唐詩(shī)鈔》。晚年時(shí)由于右手殘廢，常以左手作畫。與石濤、金農(nóng)、汪士慎為友。清朝的李斗在《揚(yáng)州畫舫錄》中有過這樣的記載：“石濤死，西唐每歲春掃其墓，至死弗輟”。意思是說，石濤死后，高翔每年春天都去掃墓，直到死都沒有斷過。從這里也可以看出他們之間的友誼很深。 高翔《彈指閣圖》紙本墨筆 66.5cmx38cm 揚(yáng)州市博物館藏 該畫繪竹門籬笆的庭院里幾株老樹枝干挺拔，古藤縈繞，樹葉有的線勾，有的墨點(diǎn)，濃淡互襯。右邊樓屋便是“彈指閣”，建構(gòu)奉愫平正，簡(jiǎn)潔大氣，在芭蕉、竹林的掩映下，更見幽雅之韻。院中的兩個(gè)人物，一執(zhí)杖，一躬身，似在相互交談，雖寥寥數(shù)筆，造型簡(jiǎn)練，卻栩栩如生，微妙傳神。在這靜謐安詳?shù)姆諊?，這樣的人物形象處理，給人一種超然脫俗、不食人間煙火的味道。畫中描繪的景象比較真實(shí)，不僅有欣賞價(jià)值，還有一定的史料價(jià)值。畫中款曰：“蓮界慈云共仰扳，秋風(fēng)籬落扣禪關(guān)。登樓清聽市聲遠(yuǎn)，倚檻潛窺鳥夢(mèng)閑。疏透天光明水似，密遮樹色冷如山。東偏更羨行庵地，酒磕詩(shī)簡(jiǎn)日往還。彈指閣落成作并圖。請(qǐng)倚青四兄先生和正。世愚弟翔?！毕掠小拔魈粕接 币环?。畫中右側(cè)用隸書題寫了“彈指閣”三字。下有“高生老”、“安隱”兩印。 高翔《折枝榴花圖》紙本 設(shè)色53.4cmx24.5cm 南京博物院藏 此作畫折枝石榴一枝，似為隨意涂抹，然逸筆草草，簡(jiǎn)靜松秀，蒼潤(rùn)淡雅，意趣盎然。構(gòu)圖別具一格，題詩(shī)布局亦獨(dú)出心裁，于畫左以行書通幅揮寫七絕一首，蹊徑另辟，以巧成趣，別有一番韻致。其詩(shī)日：“老父攜孫湖水頭，綠楊深處看行舟。殘書手握午窗下，瓶供一枝安石榴?！贝水嬍亲髡咄砟暧沂植U后，以左手所作。 高翔《溪山游艇圖》紙本設(shè)色 44.5cmx27.9cm 首都故宮博物院藏 此圖作者塑造了一個(gè)謐靜幽雅的世外桃源，采用高遠(yuǎn)構(gòu)圖法，高山峙立，疏林淡染，茅籬竹舍掩映于山石叢林間，野趣盎然。山腳一泓湖水，波光平靜，一舟載客行于湖心，觀賞這山水秀色，全圖用筆圓潤(rùn)，意境清幽。畫中山石山體略成幾何形，用筆簡(jiǎn)潔，略帶方折，山石皴染蒼老渾厚，墨色略見醇潤(rùn)，或用淡墨渲染山石的陰陽(yáng)向背。點(diǎn)苔剔草，均用濃墨，很見功力，近處幾棵大樹，畫法各異，點(diǎn)畫出樹葉，有介字點(diǎn)法，臥筆橫點(diǎn)法，夾葉雙勾法，鹿角勾勒法等，特別是畫幅的布局上，將上、下兩部分所畫景物較多，布局較密，從而襯托出中部大片湖水，利用游艇上的文人雅士作詩(shī)互唱反襯出環(huán)境的靜謐幽雅，可見作者構(gòu)思之妙。 高翔《山水圖卷》紙本墨筆26cmx151.3cm 首都故宮博物院藏。 畫中峰巒起伏，草木蔥蘢，江面開闊遼遠(yuǎn)，遠(yuǎn)處漁舟往來，忙于勞作。山間水邊的樓臺(tái)亭榭幽靜怡人。全圖不以氣勢(shì)取勝，而是以情感人，描繪的應(yīng)是畫家所熟悉的江南水鄉(xiāng)景色。畫面構(gòu)圖具有一定的寫實(shí)性，因而使人產(chǎn)生親切感。高翔將寫實(shí)與抒情相結(jié)合，融入對(duì)家鄉(xiāng)山水民情的真切感受，運(yùn)用疏淡的筆墨描繪出一個(gè)充滿了生活情趣的“桃花源”。 此圖在畫法上繼承了元代畫家黃公望、倪瓚的傳統(tǒng)，但又融會(huì)貫通，自成一格。山石均以“披麻皴”畫出，略作苔點(diǎn)，幾乎不用渲染，筆法簡(jiǎn)括疏秀，墨色淡雅，寫出了山水的空靈之感。樹木大多雙鉤枝干，樹葉或圈或點(diǎn)，墨色清潤(rùn)，表現(xiàn)出江南草木潤(rùn)澤的特征。對(duì)于墨法，高翔有“惜墨如金”之稱，他的作品以簡(jiǎn)淡清瘦、雅逸清幽為特征，這也正是他清高孤傲之性格的寫照。 卷末款識(shí)：“雍正甲辰秋八月朔日寫于五岳草堂。西堂山人高翔。”鈐“西堂山人”白文印。“甲辰”年為雍正二年（1724年）。 高翔《梅花圖》立軸 紙本 墨筆 88.8cmx44.7cm 首都故宮博物館藏 此圖是高翔與朋友們?nèi)P(yáng)州禪智寺探梅后為默夫所作。高翔所畫梅花皆疏枝瘦朵，別具氣韻，有露冷風(fēng)清之致，與汪士慎所繪的繁枝梅花相比可謂各領(lǐng)風(fēng)騷。圖中布局獨(dú)特，畫面中間一枝紅梅挺拔而起，題詩(shī)分占兩側(cè)，舒展多姿的梅枝將畫面平衡巧妙地分割。梅干形態(tài)蕭疏，風(fēng)骨嶙峋，淡淡的梅花清幽秀雅。金農(nóng)曾生動(dòng)形象地評(píng)價(jià)高翔之梅花道：“半開亸朵，用玉樓人口脂抹一點(diǎn)紅?！贝藞D可見一斑。在畫法上，高翔受弘仁的影響，用筆簡(jiǎn)潔，惜墨如金。此外，他還注意以書法入畫，其帶有隸書筆意的行書具有瘦、硬、勁的特色，與梅花的簡(jiǎn)、瘦、秀格調(diào)統(tǒng)一，相得益彰。 高翔 《紅梅圖》 東方大觀2014秋拍 成交價(jià)368萬元 作品資料 作者 高翔 尺寸 93×38cm 估價(jià) RMB 1,500,000-2,500,000 成交價(jià) RMB 3,680,000 專場(chǎng) 明清墨跡暨中國(guó)古代書畫 拍賣時(shí)間 2014-11-21 拍賣公司 北京東方大觀國(guó)際拍賣有限公司 拍賣會(huì) 2014年秋季拍賣會(huì) 出版： 1.《揚(yáng)州八怪》P49，株式會(huì)社二玄社，1997年1月版 2.《中國(guó)書法名品展-清初中期》P23，株式會(huì)社二玄社，2000年1月版。 3.《翰墨丹青-中國(guó)明清書畫品鑒》P146，山東美術(shù)出版社，2013年8月版。 4.《揚(yáng)州八怪精品集》P106-107，廣陵書社，2013年11月版。 鈐?。何魈聘呦瑁ò祝⑽逶啦萏茫ㄖ欤ǖ?印參見《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》P812，第13?。?/span> 鈐?。菏捚街。ò祝?、愛蓮居（白） 鑒藏?。菏捚借b定（朱）、清和堂心賞（白） 高翔《溪山泛舟圖》東方大觀2015秋拍 成交價(jià)1012萬元 此圖筆墨疏簡(jiǎn)，意境冷寂，冬心先生贊其畫曰：“看君惜墨如金意，畫訣全參冷處禪?！倍么诵?。然高翔生性懶漫，故畫作傳世較少且多為小幅，斯圖為筆者所見高畫之最大者，殊可寶也。辛卯(2011)小暑后三日，觀于石頭城愛蓮居中，戈父蕭平之。 作品資料 作者 高翔 尺寸 198.5×47.5cm；跋32.5×47.5cm 估價(jià) RMB 6,000,000-8,000,000 成交價(jià) RMB 10,120,000 專場(chǎng) 中國(guó)古代書畫 拍賣時(shí)間 2015-11-17 拍賣公司 北京東方大觀國(guó)際拍賣有限公司 拍賣會(huì) 2015年秋季拍賣會(huì) 出版： 1.《翰墨丹青—中國(guó)明清書畫品鑒》P148，山東美術(shù)出版社，2013年8月。 2.《揚(yáng)州畫派精品集》P104，廣陵書社出版，2013年。 鈐?。何魈聘呦?白)、山林外臣(白) 鈐?。簮凵従?白)、淡妝濃抹總相宜(白)、戈父(朱)、蕭平之(白)、愛蓮居(白) 鑒藏印：岑仲陶家珍藏(朱)、清和堂心賞(白)、蕭平七十歲后審定真跡(朱)、澄藝堂裝池記(朱) 高翔除擅長(zhǎng)山水花卉外，也精于隸書和刻印。晚年右臂病廢，改以左手書寫，更富有天趣。篆刻取法程邃，構(gòu)思謹(jǐn)嚴(yán)，不以纖巧取悅于人，形成自己的風(fēng)格。生平不輕易奏刀。 高翔《隸書陶潛飲酒詩(shī)軸》 紙本隸書 154.3×50.7cm 上海博物館藏 【資料來源】《中國(guó)法書全集》-17-清2（文物出版社） 高 翔《隸書五言詩(shī)軸》紙本隸書 101.7×51.8cm 上海博物館藏 款署：書于五岳草堂，西唐高翔。 鈐?。合酶呦瑁ò孜模?、西唐山人（朱文）、落筆灑篆文（白文） 【資料來源】《中國(guó)美術(shù)全集》書法篆刻編-6-清代書法 高翔《隸書詩(shī)》 紙本67.5×45cm 南京博物院藏 【資料來源】：《書法叢刊》 高翔《隸書詠梅詩(shī)軸》 紙本隸書 59.3× 52cm 揚(yáng)州博物館藏 【資料來源】揚(yáng)州博物館 高翔《隸書送楊已君歸金陵詩(shī)軸》 紙本隸書 94×35cm 安徽省博物館藏 【資料來源】《中國(guó)法書全集》-17-清2（文物出版社） …… |
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