方增先（中國(guó)美協(xié)顧問(wèn)、上海美協(xié)主席、上海美術(shù)館館長(zhǎng)）

      陳忠志有精湛的功底、藝術(shù)上的'儲(chǔ)存'很充實(shí)，所以運(yùn)用起技巧來(lái)……講境界、講品格、講變化、講形式，能準(zhǔn)確地把握筆墨的度的控制，韻味十足。他的作品時(shí)而細(xì)致、時(shí)而精煉，蘊(yùn)藏著一種嚴(yán)肅的態(tài)度。但有時(shí)卻又玩世不恭到了荒唐的地步。

關(guān)山月（原中國(guó)美協(xié)副主席）

      陳忠志作品的特點(diǎn)是非常嫻熟地掌握了筆墨的技巧，而且對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨有一定的發(fā)展。他的作品有很熟練的中國(guó)畫(huà)筆墨表現(xiàn)能力，反映了生活的深度，很有感染力。無(wú)論是他的人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)都很注重筆墨的感染力和生活關(guān)系的完美結(jié)合。

劉勃舒（中國(guó)美協(xié)顧問(wèn)、原中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)）

      陳忠志是我心目中最好的畫(huà)家，他對(duì)藝術(shù)真誠(chéng)，心無(wú)旁騖，形成了獨(dú)立不倚的個(gè)人風(fēng)格。他身處西安，但巧妙地避免了'長(zhǎng)安畫(huà)派'人物畫(huà)以往所面臨的那種矛盾（困惑），在對(duì)造型和對(duì)人物性格的把握上，走出了一條非常新穎的路，值得我們一代甚至幾代畫(huà)家去思考。

陽(yáng)太陽(yáng)（原廣西藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）： 

      近讀忠志畫(huà)冊(cè)，倍感親切，筆墨情懷敘述得楚楚動(dòng)人，山水、花鳥(niǎo)不比人物畫(huà)差，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，他的藝術(shù)修養(yǎng)很高，對(duì)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新起了很大的作用，《望著遠(yuǎn)方》值得這個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家們回味。    

李琦（中國(guó)美協(xié)顧問(wèn)、中央美院教授）：

      他的《黃河之鷹》、《望著遠(yuǎn)方》我都很熟悉，他創(chuàng)造了一種屬于他的獨(dú)特而鮮明的繪畫(huà)樣式，并賦予這種樣式以飽滿的精神張力和氣質(zhì)特點(diǎn)。《黃河之鷹》、《望著遠(yuǎn)方》鼓舞了幾代畫(huà)家，成為美術(shù)院校特邀的教科范本。  

楊之光（原廣州美院副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事）：

      陳忠志畫(huà)得很好，他十分重視自己的感受，他的畫(huà)是每次不同感受創(chuàng)造出來(lái)的，只求效果，不擇手段，即擇一切手段發(fā)揮了傳統(tǒng)筆墨的柔和和細(xì)膩，又打出了叛逆的師承，用最大的勇氣，達(dá)藝術(shù)之通途。  

楊力舟（中國(guó)美協(xié)副主席、原中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)）：

      陳老師給我上過(guò)課，我覺(jué)得他在講究詩(shī)意方面，比其他老師更講究一些。所以他的畫(huà)是意在筆先，筆不到意到，在這方面有南方人的靈巧，又有北方人的茁壯。在用墨色方面，他講究光感，所以在他的畫(huà)里面，給人一種抒情與和諧，我一直覺(jué)得，陳老師的畫(huà)生機(jī)勃勃，滲透著一種秀麗的雅致。

夏碩琦（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)編審、美術(shù)評(píng)論家）：

      陳先生是一個(gè)一直把自己的藝術(shù)探索和時(shí)代的腳步相共振相吻合的一個(gè)藝術(shù)家。從他的畫(huà)展來(lái)看，他不斷探索、不斷前進(jìn)、不斷有所貢獻(xiàn)，我覺(jué)得陳先生取得了相當(dāng)?shù)某删?，非常難能可貴。

孫克（中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)）：

       陳先生是長(zhǎng)安畫(huà)派重要的代表性人物。他的藝術(shù)是很有特色的，也是在國(guó)內(nèi)享有崇高聲望的一位藝術(shù)家。因?yàn)樗竟茉鷮?shí)，比方說(shuō)造型非常嚴(yán)謹(jǐn)，一直到后來(lái)表現(xiàn)出很隨意、很自由的一種狀態(tài)，通過(guò)筆墨的表現(xiàn)，能夠比較隨意地去處理，這種自由創(chuàng)作的能力，自由表現(xiàn)的狀態(tài)，在造型上，由繁而簡(jiǎn)，越到后來(lái)我覺(jué)得他的作品特意追求的是一種簡(jiǎn)練，我覺(jué)得在西安的人物畫(huà)家當(dāng)中，陳先生的作品可謂獨(dú)樹(shù)一幟，很有特點(diǎn)。他的心胸、智慧、素質(zhì)、才華都非常高遠(yuǎn)。

尚輝（博士、北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)、美術(shù)評(píng)論家）：

      在20世紀(jì)美術(shù)史上有一種現(xiàn)象，就是以非常突出的在一個(gè)時(shí)代產(chǎn)生影響的代表作來(lái)確定這個(gè)畫(huà)家的歷史地位，我想陳忠志的作品和他藝術(shù)探索的歷程應(yīng)該是屬于這樣一類。

    這些作品以它非常濃郁的時(shí)代的氣息和風(fēng)貌成為一個(gè)時(shí)代的象征，我稱為是美術(shù)作品里頭所能夠呈現(xiàn)出來(lái)那個(gè)時(shí)代的時(shí)代精神和人文風(fēng)貌。如果說(shuō)沒(méi)有這些作品，那么這個(gè)時(shí)代我想在美術(shù)這部歷史里可能就會(huì)缺少很多的鏈環(huán)。正是因?yàn)橄耜愊壬@樣比較重要的代表作，把這個(gè)時(shí)代的人文風(fēng)貌一個(gè)個(gè)鏈環(huán)一樣的東西，把他貫穿起來(lái)，我覺(jué)得這些作品是非常了不起的。

我看了陳忠志這些作品的時(shí)候，非常感慨，覺(jué)得他的這一套表現(xiàn)山水或者說(shuō)帶有人文風(fēng)貌的作品不低于新金陵畫(huà)派一些畫(huà)家的作品，這是我看了畫(huà)展非常鮮明的一個(gè)感受。還有另外一方面就是他的畫(huà)路非常寬。在他那些具有時(shí)代代表性作品的背后，看到了他更多的一些攻克，看出了他的天分、看出了他的用功和努力。可以看出他對(duì)中國(guó)畫(huà)本體語(yǔ)言的追求，就是大家概括的那些特點(diǎn)，像陳先生這樣，能夠把文人繪畫(huà)的水墨逸韻和北方這些東西自然地結(jié)合在一起的，還不多見(jiàn)。

       他是一個(gè)默默的探索者，他不求自己是一個(gè)什么樣的畫(huà)派，最后是一個(gè)什么樣的結(jié)果，所以他的展覽名稱叫'學(xué)者無(wú)格'。這個(gè)格是定格、人格而又藝術(shù)上不拘一格的意思，是不給自己一個(gè)局限的意思，他給自己留的道路是一個(gè)人生的過(guò)程。這些問(wèn)題值得我們美術(shù)界共同來(lái)思考。

陳醉（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、美術(shù)評(píng)論家）：

      我覺(jué)得陳先生這個(gè)成就確實(shí)是給歷史上留下了濃重的一筆，在教科書(shū)上留下了一幅作品是很不簡(jiǎn)單的事情?，F(xiàn)在重新創(chuàng)造的話，現(xiàn)在再拿幾個(gè)億來(lái)搞這個(gè)重大題材，那是在21世紀(jì)時(shí)代創(chuàng)作的歷史痕跡，將來(lái)這批作品我相信也有很偉大的作品，但是這批偉大的作品代替不了當(dāng)年這批在那個(gè)歷史環(huán)境里面，這些藝術(shù)家創(chuàng)造的作品，這是不可代替的，藝術(shù)品是不可重復(fù)的。我覺(jué)得他還在思變、而且我覺(jué)得他是在變、他想變，這就說(shuō)明他藝術(shù)上這種執(zhí)著精神很值得我們學(xué)習(xí)。

陳忠志先生一生都在不斷探索，不斷創(chuàng)造，今年已七十多歲的陳先生仍懷著對(duì)藝術(shù)、對(duì)生活的一顆赤子之心，在水墨和意象方面繼續(xù)探索，中國(guó)畫(huà)研究院一級(jí)畫(huà)師王迎春說(shuō)，我們的同學(xué)是一屆一屆全部畢業(yè)了，都分散了，但是陳忠志這位元老級(jí)的教授依然堅(jiān)守在西安美院，這不能不說(shuō)陳老師在中國(guó)美術(shù)教育戰(zhàn)線上是一位老功臣。從蔣兆和、徐悲鴻開(kāi)始，一直到后來(lái)陳老師這一輩，他們?cè)谥袊?guó)人物畫(huà)從古代到現(xiàn)代這個(gè)轉(zhuǎn)型期，做了很大的貢獻(xiàn)，他們努力在探索如何用我們傳統(tǒng)繪畫(huà)的手法來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代人物畫(huà)，為以后中國(guó)人物畫(huà)的復(fù)興進(jìn)行探索，陳老師的這種精神值得我們學(xué)習(xí)。

談?wù)勱愔抑鞠壬幕B(niǎo)畫(huà)

劉  星

      長(zhǎng)安畫(huà)壇多高手，陳忠志先生即是其一。從長(zhǎng)安畫(huà)派到現(xiàn)在，人物、山水、花鳥(niǎo)能夠產(chǎn)生廣泛影響，并在奠定現(xiàn)代長(zhǎng)安畫(huà)風(fēng)的過(guò)程中確實(shí)發(fā)揮過(guò)重要影響的，山水畫(huà)有石魯、趙望云、何海霞、方濟(jì)眾、崔振寬、陳國(guó)勇，花鳥(niǎo)畫(huà)有石魯、王子武、康師堯、江文湛、張之光，而人物畫(huà)則有石魯、王子武、劉文西、陳忠志、郭全忠、王有政、晁海、張立柱。石魯、趙望云屬于第一代大師，是長(zhǎng)安畫(huà)派基本性格的奠基者。而劉文西、陳忠志屬于第二代，是西安美術(shù)學(xué)院人物畫(huà)教學(xué)體系、教學(xué)思想和藝術(shù)精神的兩個(gè)重要奠基者。王子武屬于這二人的學(xué)生，但青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不管在藝術(shù)成就還是后來(lái)的影響上，都超過(guò)了他的這二位老師，對(duì)后來(lái)的長(zhǎng)安畫(huà)壇人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

但提起西安美術(shù)學(xué)院，人們首先會(huì)想起兩個(gè)人，一個(gè)是劉文西先生，一個(gè)就是陳忠志先生。劉、陳兩人多年來(lái)的矛盾是大家都知道的，二十世紀(jì)九十年代之前，兩人的影響可以說(shuō)是難分高低的；后來(lái)，劉文西當(dāng)了中國(guó)美協(xié)的副主席，地位一下子上升；而陳忠志在此期間卻落寞了起來(lái)，直到2005年11月北京華辰拍賣(mài)公司將他的代表作《黃河兒女》以418萬(wàn)的高價(jià)拍出，陳先生頓然又火了起來(lái)。劉、陳二位先生的矛盾，說(shuō)起來(lái)也很簡(jiǎn)單，就是學(xué)術(shù)思想上的不同造成的。劉先生信奉的是'以形寫(xiě)神'藝術(shù)方法論，而陳先生信奉的是'以神造型'藝術(shù)方法論；劉先生注重客觀造型的準(zhǔn)確，善于營(yíng)造大場(chǎng)面的人物畫(huà)主題創(chuàng)作，而陳先生講究筆墨趣味，注重的是抒情的到位，藝術(shù)感覺(jué)的到位。劉先生走的一直是蔣兆和的路子，而陳先生則很佩服石魯，從石魯那里借鑒了不少。劉先生竭力主張自己的黃土畫(huà)派，而陳先生死后則有人把他歸于長(zhǎng)安畫(huà)派，認(rèn)為他是長(zhǎng)安畫(huà)派重要的人物畫(huà)家。

我認(rèn)為，在二十世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)壇，陳忠志先生無(wú)疑是一位重要的人物畫(huà)家。我很贊同邵大箴先生對(duì)陳先生的評(píng)價(jià)，認(rèn)為他'為現(xiàn)代水墨畫(huà)的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。'比如他創(chuàng)作的《黃河兒女》、《黃河?xùn)|流去》、《勞動(dòng)的雙手》堪稱繼蔣兆和的《流民圖》之后中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)的扛鼎之作。由于篇幅的限制，今天我只想談?wù)勱愔抑鞠壬幕B(niǎo)畫(huà)，因?yàn)殛愊壬娜宋锂?huà)成就當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇對(duì)之已經(jīng)很熟悉了，而成就同樣很高的花鳥(niǎo)畫(huà)，在全國(guó)卻多不被人知。所以，我認(rèn)為很有必要借《書(shū)畫(huà)世界》雜志之一角，對(duì)陳先生的花鳥(niǎo)畫(huà)作一點(diǎn)介紹。

　　我是1983年認(rèn)識(shí)陳忠志先生的，1983年至2000年，我們之間的來(lái)往非常多，尤其是1983年至1987年，一個(gè)星期里，幾乎有兩三天我都在他的家里看他畫(huà)畫(huà)，到了吃飯的時(shí)間有時(shí)候我做飯，有時(shí)候他做飯，像吃苦瓜、牛肉中的腱子肉，都是他給我開(kāi)戒的；2000年之后，繪畫(huà)市場(chǎng)逐漸興盛了起來(lái)，對(duì)于很多畫(huà)家來(lái)說(shuō)，時(shí)間就是金錢(qián)，于是我便較少打擾他了。在我和他交往的多年里，我對(duì)他藝術(shù)上的第一感覺(jué)是，他在家里畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于畫(huà)人物畫(huà)的時(shí)間。在畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)的同時(shí)，筆興來(lái)時(shí)，便畫(huà)幾筆寫(xiě)意人物，如鐘馗啦、李白醉酒啦、黛玉葬花啦，或畫(huà)一點(diǎn)西藏題材的女性。正正規(guī)規(guī)地畫(huà)人物畫(huà)，一般多是對(duì)著模特寫(xiě)生；有創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，才畫(huà)大幅的人物畫(huà)創(chuàng)作。所以在陳先生的自藏畫(huà)中，花鳥(niǎo)畫(huà)占了較大的比重。

陳先生的花鳥(niǎo)畫(huà)題材比較廣泛，動(dòng)物中最愛(ài)畫(huà)的有貓、松鼠、馬、金魚(yú)、牦牛、山羊、鷹、公雞、白鶴、山雀、鴿子'等；花草中最愛(ài)畫(huà)的有牡丹、月季、荷花、蘭竹、梅花等。陳先生1956年畢業(yè)于中南美專，受教于陽(yáng)太陽(yáng)先生，這期間又受嶺南畫(huà)派名家關(guān)山月先生影響較大，畢業(yè)同年分配至西北藝術(shù)學(xué)院（西安美術(shù)學(xué)院的前身），并參與籌建中國(guó)畫(huà)系。到西安不久，就認(rèn)識(shí)了石魯先生，并經(jīng)?？词斪鳟?huà)和聆聽(tīng)石魯先生的教誨。陳先生曾經(jīng)多次對(duì)我說(shuō)：對(duì)他一生的藝術(shù)觀念和藝術(shù)方法影響最大的有兩個(gè)人，一個(gè)是陽(yáng)太陽(yáng)先生，一個(gè)是石魯先生。尤其是石魯先生的'以神造型'的藝術(shù)思想對(duì)他影響最大。在教學(xué)和創(chuàng)作中，陳忠志先生也是石魯藝術(shù)思想積極地實(shí)踐者和傳播者。張立柱先生曾對(duì)我說(shuō)：'在美院上學(xué)時(shí)，其實(shí)陳老師對(duì)我們的影響最大。我從他那里學(xué)會(huì)了如何理解繪畫(huà)的形體，如何理解所謂的造型的準(zhǔn)確。陳先生對(duì)我們講：所謂造型的準(zhǔn)確并不是要你去追求照相寫(xiě)實(shí)般的客觀的形體準(zhǔn)確，而是要達(dá)到感覺(jué)上的準(zhǔn)確。你感覺(jué)舒服了，這形就是準(zhǔn)確的。你不信試試按照相式的準(zhǔn)確造型去畫(huà)，形雖然是準(zhǔn)確了，但它感覺(jué)會(huì)非常不舒服，因?yàn)樗环现袊?guó)畫(huà)的造型規(guī)律和筆墨規(guī)律。所以陳老師的“感覺(jué)舒服了，就是造型準(zhǔn)確”的思想對(duì)我影響很大，使我受益終生。'2007年9月，在廣東的一次學(xué)術(shù)會(huì)期間，王金嶺先生也對(duì)我談過(guò)相似的心里話。而'感覺(jué)舒服了，就是造型準(zhǔn)確'的思想，正是石魯'以神造型'思想在教學(xué)上的一種表述。

陽(yáng)太陽(yáng)在畫(huà)山水的同時(shí)，也喜歡畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)。他的花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)齊白石，又兼有吳昌碩的特點(diǎn)。陳忠志早期的花鳥(niǎo)畫(huà)也是從齊白石、吳昌碩入手，但較多參入自己寫(xiě)生的經(jīng)驗(yàn)和感受，所以，他所畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)只能說(shuō)是有吳、齊二人的筆意，而無(wú)吳、齊二人的窠臼。比如我最近在西安湘子廟街一家畫(huà)廊看到陳先生早期的一幅花鳥(niǎo)畫(huà)，就是這樣的。此畫(huà)中的荷花畫(huà)法，明顯還帶有齊白石畫(huà)法的影子，而燕子的畫(huà)法，則借鑒于任伯年又不同于任伯年，明顯經(jīng)過(guò)了對(duì)燕子的仔細(xì)觀察，結(jié)合了自己的感受而來(lái)的。在接受石魯?shù)挠绊懞螅浅Ｗ⒅匕炎约浩綍r(shí)在面對(duì)自然對(duì)象時(shí)的'第一鮮活的感受'表達(dá)到筆墨和對(duì)對(duì)象形象的表現(xiàn)中去，因此，40多歲以后，他筆下的花鳥(niǎo)畫(huà)既吸收了齊白石、吳昌碩、石魯?shù)墓P墨特點(diǎn)，又能脫出這幾位大師的窠臼，直從己意出發(fā)，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。

在當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)壇，陳忠志的花鳥(niǎo)畫(huà)既不同于吳昌碩、齊白石、潘天壽、石魯、崔子范等前輩畫(huà)家，又不同于王子武、江文湛、陳子林、張之光等與自己年齡相近的人的花鳥(niǎo)畫(huà)。比如他筆下的白鶴，形象生動(dòng)傳神，筆墨靈動(dòng)，書(shū)法用筆率意直寫(xiě)而虛實(shí)變化豐富自然，畫(huà)出了白鶴的仙氣。他筆下的松鼠形象生動(dòng)準(zhǔn)確，用筆卻極其抒情奔放，沒(méi)有因?yàn)樽非笮蜗蟮臏?zhǔn)確而束縛了筆墨。他筆下的公雞以意造型，因此形體夸張而富有意氣。陳先生畫(huà)畫(huà)特別率性，意氣到了那里，用筆就到那里；筆下是怎么個(gè)樣子就令其是怎么個(gè)樣子，從來(lái)不加一筆的修改。陳先生崇拜石魯，但學(xué)石魯并不囫圇吞棗，他知道石魯?shù)哪男┛蓪W(xué)，哪些不能學(xué)。長(zhǎng)安畫(huà)壇有太多的人在學(xué)石魯?shù)臅r(shí)候，并不知道如何去學(xué)，石魯?shù)木駴](méi)有學(xué)到，石魯筆墨中重表現(xiàn)他在面對(duì)自然對(duì)象時(shí)'第一鮮活的感受'的畫(huà)法沒(méi)有學(xué)到，卻把石魯患病時(shí)表現(xiàn)出的'大刀砍'畫(huà)法學(xué)去了。而陳忠志先生沒(méi)有學(xué)石魯?shù)?大刀砍'，而是重感覺(jué)，重書(shū)法用筆，重筆墨趣味，重中國(guó)畫(huà)自身的特點(diǎn)和規(guī)律。

2008年7月10日，陳忠志先生不幸去世了。作為他的學(xué)生，我時(shí)常想起我的這位老師。在和朋友們談起他時(shí)，我也能感覺(jué)到大家也都很懷念這位為二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)作出了卓越貢獻(xiàn)的畫(huà)家。

本期推薦：劉星花鳥(niǎo)畫(huà)作品