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應(yīng)知：詩詞的詩化句式與字眼

 勤學(xué)奮進(jìn)求健康 2020-08-28

【星園詩話】




詩詞的詩化句式與字眼
 
什么是詩化的句式？
先來看一首五律：
 
王維的《從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教》
楊子談經(jīng)所，淮王載酒過。
興闌啼鳥換，坐久落花多。
逕轉(zhuǎn)回銀燭，林開散玉珂。
嚴(yán)城時未啟，前路擁笙歌。
 
第二聯(lián)“興闌啼鳥換，坐久落花多”如果依散文的語序應(yīng)當(dāng)是：興闌始知啼鳥換，坐久更覺花落多。（譯文：興盡才發(fā)現(xiàn)鳴叫的鳥兒已經(jīng)換了種類，坐的時間太長，以至丁地上的落花也多了起來。）
第三聯(lián)“逕轉(zhuǎn)回銀燭，林開散玉珂”不能用現(xiàn)代語法去分析。古人或稱之為錯綜問答格，即：“逕轉(zhuǎn)者何？回銀燭也；林開者何？散玉珂也”。（玉珂，指馬，散玉珂：指騎馬從游者各自分散而游。）
“逕轉(zhuǎn)回銀燭，林開散玉珂”（譯文：穿行在曲折的林徑，燭光閃閃，等走出去后眼前豁然開朗。）
從經(jīng)驗的角度來說，是這種情形：路徑轉(zhuǎn)彎的地方有光亮，那是在銀燭照耀之下，一群人回程；樹林陡然開闊，空中遂飄散著玉珂的聲音。
這兩聯(lián)，既有成分的省略，又有語序的錯綜，復(fù)雜多變，不同于散文的句式。而這樣的句子就是詩化的句式。
大致說來，詩化的句式，不同于散文句之處在于以下幾點：
 
一、語序的錯綜
如：
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟（王維《山居秋暝》）
柳色春山映，梨花夕鳥藏（王維《春日上方即事》）
檢書燒燭短，看劍引杯長（杜甫《夜宴左氏莊》）
短褐風(fēng)霜入，還丹日月遲（杜甫《冬日有懷李白》）
盍簪喧櫪馬，列炬散林鴉（杜甫《杜位宅守歲》）
崩石攲山樹，清漣曳水衣（杜甫《重題鄭氏東亭》）
去矣英雄事，荒哉割據(jù)心（杜甫《峽口》）
烽舉新酣戰(zhàn)，啼垂舊血痕（杜甫《得弟消息二首》）
 
這種語序的錯綜，在王維那里還不是特別常見，而發(fā)展到杜詩就隨處可拾了。
一般而言，這種錯綜的句式有一個原則，就是要把你最想強調(diào)的東西放在最前面。另外，通常是用在律詩中間對仗的二聯(lián)，如果一聯(lián)用了錯綜句式，另一聯(lián)就不這樣用了。

二、成分的省略
如：
方朔金門侍，班姬玉輦迎（王維《早朝》）
書生鄒魯客，才子洛陽人（王維《送孫二》）
五湖三畝宅，萬里一歸人《送丘為落第歸江東》
綠尊雖盡日，白發(fā)好禁春《奉陪鄭駙馬韋曲二首》
歸路翻蕭颯，陂塘五月秋《攜妓納涼晚際遇雨》
伊昔黃花酒，如今白頭翁（杜甫《九日登梓州》）
今天江南老，他時渭北童（杜甫《社日》）
故國風(fēng)云氣，高堂戰(zhàn)伐塵（杜甫《中夜》）
故國猶兵馬，他鄉(xiāng)亦鼓鼙（杜甫《送遠(yuǎn)》）
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕（王維《觀獵》）
水靜樓陰直，山昏寒日斜（杜甫《遣懷》）
國破河山在，城春草木深（杜甫《春望》）
……
句子中成份的省略，就使得句子更加的緊湊，能夠容納更多的東西，也能夠引起更多的聯(lián)想。
 
三、十字格
有時候，詩的上下句連在一起，才能表達(dá)一個完整的意思。上下兩句貫注一氣，有一個專門的名字叫“十字格”

如：
仍聞遣方士，東海訪蓬瀛（王維《早朝》）
結(jié)束平陽騎，明朝入建章《奉和楊駙馬六郎秋夜》
聞道皇華使，方隨皂蓋臣《送李判官赴東江》
今年寒食酒，應(yīng)是返柴扉《送錢少府還藍(lán)田》
巳公茅屋下，可以賦新詩《巳上人茅齋》
何時一尊酒，重與細(xì)論文《春日憶李白》
只疑淳樸處，自有一山川《陪鄭廣文游何將軍》
重來休沐地，真作野人居（杜甫《重過何氏五首》）
看君用幽意，白日到羲皇（杜甫《重過何氏五首》）
寂寞書齋里，終朝獨爾思（杜甫《冬日有懷李白》）


這種句式，可以用在首聯(lián)，也可以用在尾聯(lián)。最好用在尾聯(lián)。用在尾聯(lián)，一氣直下，更增加詩的雄健之氣。

而如果上下兩句合起來表達(dá)一個意思，貫注一氣，且是對仗的句式，則即俗稱所謂流水對。如：
 
方將與農(nóng)圃，藝植老丘園。
自顧無長策，空知返舊林。
嘉此幽棲物，能齊隱吏心。
野老來看客，河魚不取錢。
何路沾微祿，歸山買薄田。
老夫怕趨走，率府且逍遙。
遙憐小兒女，未解憶長安。
一秋?？嘤?，今日始無云。
 
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字眼
五言句的字眼多在第三字，也有在第二字、第五字或第二及第五字的。
一般字眼不用“虛”字，而用表示“動詞”或“形容詞”的實字。字眼用得好，詩句自然矯健。
 
字眼在第三字：
月迥藏珠斗，云消出絳河。
渡頭余落日，墟里上孤煙。
漁舟膠凍浦，獵火燒寒原。
樹色分揚子，潮聲滿富春。
沙平連白雪，蓬卷入黃云。
落雁浮寒水，饑烏集戍樓。
鼓角悲荒塞，星河落曉山。
江蓮搖白羽，天棘蔓青絲。
竹光團(tuán)野色，舍影漾江流。
艱難歸故里，去住損春心。
天上多鴻雁，池中足鯉魚。
 
字眼在第二字：
帆映丹陽郭，楓攢赤岸村。
坐對賢人酒，門聽長者車。
水落魚龍夜，山空鳥鼠秋。
 
字眼在第五字：
九門寒漏徹，萬井曙鐘多。
為客黃金盡，還家白發(fā)新。
孤嶂秦碑在，荒城魯?shù)钣唷?/section>
枕簟入林僻，茶瓜留客遲。
野鶴清晨出，山精白日藏。
四十明朝過，飛騰暮景斜。
兩行秦樹直，萬點蜀山尖。
 
字眼在第二及第五字：
老杜最喜用之。此法最能令詩句振起：

日落江湖白，潮來天地青。
山臨青塞斷，江向白云平。
飯抄云子白，瓜嚼水精寒。
竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕。
纜侵堤柳系，幔宛浪花浮。
瓢棄尊無綠，爐存火似紅。
只益丹心苦，能添白發(fā)明。
地坼江帆隱，天清木葉聞。
野潤煙光薄，沙暄日色遲。
楚設(shè)關(guān)河險，吳吞水府寬。
 
要記住一點：一句之中，字眼最多不要超過兩個，一首之中，不要有兩聯(lián)以上字眼位置相同。過猶不及，如果多了，也就會讓人審美疲勞了。最怕通首字眼都在一個位置，那是最要不得的。請看下面這一首：
 
隋堤曾折柳，倦客又登臨。
去驛看迢遞，輕舟過峻岑。
津堠慳舊夢，別浦怨重吟。
斜陽方冉冉，往事忽沾襟。
 
所有字眼都在同一個位置，句法極其死板，就是一首失敗已極的作品。

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