 珠寶是最古老的裝飾藝術(shù)形式，滿足歷史悠久的人類自我裝飾需求。而在歷史長(zhǎng)流里，隨著文化背景的變化和發(fā)展，珠寶的工藝與審美也在不斷進(jìn)步。 1. 蘇美爾文明時(shí)期  蘇美爾人生活場(chǎng)景 蘇美爾人已經(jīng)掌握了精湛的金銀鑄造技術(shù)、浮雕設(shè)計(jì)以及鑲嵌技術(shù)。 蘇美爾時(shí)期的珠寶呈現(xiàn)自然主義風(fēng)格，多為樹葉、花朵的造型；此外，蘇美爾人非常喜歡黃金，并且已經(jīng)掌握了高超的金工工藝，累珠、累絲的首飾制作精美。  較常見的螺旋紋飾品與青金葉形吊墜 2. 古埃及 這個(gè)時(shí)期，瑪瑙、紫水晶、石榴石、青金石、綠長(zhǎng)石、碧玉和綠松石是埃及人最喜歡的天然材料，金屬材料里銀的使用也更加普遍。埃及人是不但極富想象力和創(chuàng)意更是色彩大師，所以金屬掐絲鑲嵌工藝和金屬珠粒工藝也異常高超。因?yàn)榘＜叭耸茏诮绦叛鲇绊懀罅康娘椘范加米鞅傩白o(hù)身。 在埃及艷后統(tǒng)治時(shí)期，祖母綠正式登場(chǎng)，成為埃及艷后最鐘愛的寶石。  由施釉件做成的wesekh寬領(lǐng)飾  祖母綠寶石 3. 古希臘 在材質(zhì)上，早期的希臘人比較傾向于使用大量的黃金，后期開始使用彩色寶石，主要包括祖母綠、珍珠、石榴石等。同時(shí)，來源于邁錫尼文明的琺瑯開始在珠寶首飾中出現(xiàn)。 古希臘的海上貿(mào)易發(fā)達(dá)，藝術(shù)文化包容性強(qiáng)，這也使得其藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出多元化。自由民主的風(fēng)氣，更是促使當(dāng)時(shí)追求至美的藝術(shù)，得到瘋狂發(fā)展。體現(xiàn)在珠寶中，主要分幾何風(fēng)格珠寶、自然主義風(fēng)格珠寶、以及以神話故事為創(chuàng)意的珠寶。  獅身人面石榴石金耳環(huán)  古希臘時(shí)期飾品 4. 伊特魯里亞 伊特魯里亞珠寶產(chǎn)量豐富、技藝精湛、品種甚多。金屬粒工藝在裝飾過程中非常出色，顆粒不僅僅使用某些簡(jiǎn)單的裝飾來表現(xiàn)，用輪廓造粒的方式刻畫出整體場(chǎng)景，或者采用相反的方式來表現(xiàn)，即背景使用金屬粒珠工藝而主體形象不用。換句話來說，就是整個(gè)表面都覆著“細(xì)粒金粉”。伊特魯里亞人喜愛色彩，他們項(xiàng)鏈上的黃金串珠常采用精細(xì)的金屬珠粒工藝做成，也常用一些包括腓尼基的玻璃和彩釉珠子在內(nèi)裝飾組件，從而形成豐富多彩的裝飾效果。  扣針，采用了失傳已久的黃金微粒鑲嵌工藝制成  裝飾效果豐富的珠寶 5. 古羅馬 羅馬初期珠寶首飾很多方面是古希臘的延續(xù)，但是同時(shí)也受伊特魯里亞和西亞的影響，逐漸演變成自己獨(dú)特的風(fēng)格，飾品大多崇尚自然古樸，在加工黃金所需要的苦工越來越少，強(qiáng)調(diào)寶石和半寶石。  古羅馬時(shí)期戒指 同時(shí)羅馬人繼承發(fā)揚(yáng)了西亞的鏤金技術(shù)，發(fā)展成為一種被稱為“鏤花細(xì)工”的工藝，就是用小鑿子在金器上雕刻。  黃金吊墜，半身像之間和吊環(huán)上采用透空工藝 6. 拜占庭 拜占庭早期，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期宗教信仰的原因，珠寶都帶有清晰的基督教風(fēng)格。設(shè)計(jì)夸張、華麗的黃金鑲嵌奢華、珍貴的彩色寶石作為拜占庭珠寶的流行元素迎合各個(gè)時(shí)期的審美藝術(shù)。雖然與羅馬時(shí)期的珠寶風(fēng)格一脈相承，但是卻并非只是模仿，而是引進(jìn)了新的裝飾方法和新的技術(shù)手段：比如出現(xiàn)了彩瓷首飾的新風(fēng)格。另外，就裝飾材料的重要性而言，寶石超越黃金占據(jù)了主導(dǎo)地位。 人像制作技術(shù)發(fā)展迅速 拜占庭金嵌珠石手鐲 7. 中世紀(jì) 隨著西羅馬帝國(guó)滅亡，人類進(jìn)入了黑暗的中世紀(jì)?；浇虝?huì)開始了長(zhǎng)達(dá)1000年禁錮思想文明的漫長(zhǎng)統(tǒng)治。歐洲13世紀(jì)開始了限制平民佩戴首飾的法律，這是當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)希望用首飾區(qū)分等級(jí)的心態(tài)。這之后的兩百年，開啟了顯貴的皇室珠寶首飾時(shí)代，出現(xiàn)了很多造型別致的皇冠。 中世紀(jì)皇冠 中世紀(jì)首飾以宗教題材為主，選材主要是金銀、琺瑯彩。寶石用的并不多。首飾在當(dāng)時(shí)不是用來裝扮的，而是用來參加重要慶典活動(dòng)的。因?yàn)椤安荒苈冻霾弊雍图绨颉钡囊?guī)定，項(xiàng)鏈、手鏈、項(xiàng)圈等飾品在當(dāng)時(shí)幾乎消失了。 油畫里中世紀(jì)珠寶 8. 文藝復(fù)興 文藝復(fù)興時(shí)期，日常手工藝開始發(fā)達(dá)，精雕細(xì)琢和繁復(fù)華麗不再是宗教和神祗的專利，此時(shí)金雕、珠寶制作、蕾絲和緞帶的出現(xiàn)都為后來的珠寶行業(yè)帶來無盡的靈感。文藝復(fù)興解放了自中世紀(jì)以來的思想桎梏，在這一期文化藝術(shù)百花齊放、碩果累累。與此同時(shí)，文藝復(fù)興也對(duì)歐洲珠寶首飾的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，許多文藝復(fù)興時(shí)期的珠寶都帶著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，這也許是珠寶歷史上最美麗的日子了。 維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》，Tronie 文藝復(fù)興時(shí)期貴族女性頭飾 9. 巴洛克時(shí)期 巴洛克時(shí)期的珠寶，以大膽的想象力和夸張的造型而聞名。巨大的寶石形成一種豪華氣派的風(fēng)格，善用奢華的鉆石、珍珠以及各種珍貴寶石。 黃金、巴洛克珍珠、琺瑯和鉆石吊墜 10. 洛可可時(shí)期 洛可可項(xiàng)鏈工藝則更加重視寶石的配色，他們費(fèi)盡心思在大小的寶石排列，以及金屬花卉圖案的穿插上。而且洛可可時(shí)代還要在大寶石邊上繞上一圈又一圈的小寶石，綠配紅，紅配藍(lán)，或是祖母綠搭配鉆石和珍珠，極盡最絢爛的沖突色彩。 洛可可時(shí)期珠寶風(fēng)格 洛可可時(shí)期珠寶風(fēng)格 11.維多利亞時(shí)期 維多利亞時(shí)期的首飾藝術(shù)具有造型奢華、崇尚復(fù)古、注重情感表達(dá)等風(fēng)格特征,其風(fēng)格是在經(jīng)濟(jì)、思想潮流、殖民地?cái)U(kuò)張、皇室潮流等多種因素的共同影響下形成的。 這一時(shí)期的首飾藝術(shù)遠(yuǎn)超前代,設(shè)計(jì)思想、設(shè)計(jì)素材、制作手法不斷創(chuàng)新,成為首飾史上的一個(gè)高峰。 維多利亞時(shí)期珠寶項(xiàng)鏈 寶石胸針 12.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 這一時(shí)期的珠寶設(shè)計(jì)中自然題材得到廣泛的運(yùn)用，蘭花、百合、鳶尾、蝴蝶、蜻蜓乃至章魚、蜥蜴和蛇等自然生靈無所不包，加上體態(tài)婀娜的人物形象，煥生出一片生機(jī)盎然的廣闊天地。她的美學(xué)趣味中，隱含著些許世紀(jì)末的頹廢情調(diào)和對(duì)手工制作美的不懈追求。 象牙面孔的女郎 古董手鐲 13.愛德華時(shí)期 愛德華時(shí)期是古董珠寶中第三個(gè)重要的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的珠寶融入繁復(fù)蕾絲緹邊風(fēng)格，展現(xiàn)宮廷式的華麗細(xì)致。波浪般動(dòng)感輕盈的造型，有向新興資產(chǎn)階級(jí)審美致敬的意味。 Aquamarine 14.裝飾藝術(shù)時(shí)期 裝飾藝術(shù)的形制并不單純意味著簡(jiǎn)化，而是更具有線性和流暢感。大顆寶石被小寶石代替，明亮琢型的鉆石備受青睞，這種自由的感性與現(xiàn)代女性的時(shí)尚變化相似。裝飾藝術(shù)之后，女性們更追求結(jié)構(gòu)的部件，耳夾、雙夾胸針便開始走紅。 裝飾藝術(shù)時(shí)期飾品 裝飾藝術(shù)時(shí)期飾品 更多關(guān)于珠寶科普內(nèi)容，可以關(guān)注我們的往期內(nèi)容。 |
|
|
