我錯(cuò)了，我又用了一天時(shí)間沉迷于一樣超出自己認(rèn)知水平的東西……一直很好奇京劇里那么多聲腔和板式的名詞是什么意思，但在網(wǎng)上找到的文字表述實(shí)在太抽象。今天偶然找到了兩本京胡伴奏譜，對(duì)著譜子聽(tīng)選段好像能理解一點(diǎn)了……于是撂爪就忘的我決定抓緊時(shí)間在忘干凈之前做做筆記。 可能有點(diǎn)冒昧了，但是我想艾特一下子 @千喚不一回 大大，感謝您把一個(gè)這么浩瀚廣博的藝術(shù)世界呈現(xiàn)在我面前啊。這份筆記應(yīng)該還是錯(cuò)漏百出，希望大大百忙之中能糾正糾正指點(diǎn)指點(diǎn)【啊我寫這段話的時(shí)候好害羞好緊張… ----------------------- 我更想叫千喚老師了，這嗓音神似我初中語(yǔ)文老師……阿感動(dòng)，以下修正版下劃線標(biāo)注轉(zhuǎn)錄出來(lái)的千喚大大的注解。
----------------------- Introduction 千喚：先說(shuō)西皮和二黃兩個(gè)區(qū)分。你在書(shū)上看的很對(duì)，對(duì)于京胡來(lái)說(shuō)，西皮和二黃主要是定弦的不同，但是對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，它其實(shí)核心就是調(diào)，就是唱腔的這個(gè)音調(diào)的不同、定調(diào)的不同。西皮的正調(diào)是E調(diào)，二黃的正調(diào)是C調(diào)，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)這是核心。西皮和二黃后面后綴的所謂原板流水板就是節(jié)奏——四二拍還是四四拍。在西皮和二黃下面都會(huì)有一些基礎(chǔ)板式，也就是說(shuō)基礎(chǔ)節(jié)奏。比如說(shuō)最基礎(chǔ)的是原板，在西皮有二六流水慢板，二黃里面還有三眼慢板。這些都是相對(duì)來(lái)說(shuō)在這個(gè)調(diào)式下面的比較基礎(chǔ)的節(jié)奏。 西皮：
西皮原板 一板一眼四二拍。眼起，板落眼落都有。 E.g. 甘露寺·勸千歲殺字休出口 （“勸千歲殺字休出口”眼起眼落） 
（“漢帝玄孫一脈留”眼起板落）
有老生的原板唱腔稍快，介于原板和流水之間，也稱西皮快三眼。、 西皮慢板（西皮慢三眼） 一板三眼四四拍，是原板的放慢，中眼起，板落眼落都有。 E.g. 空城計(jì)·我本是臥龍崗散淡的人 （“我本是臥龍崗散淡的人”眼起眼落） 
（“先帝爺下南陽(yáng)御駕三請(qǐng)”是板落）
西皮二六 一板一眼四二拍，眼起，通常板落，沒(méi)有大過(guò)門（“二六”這個(gè)名字什么意思啊…） E.g. 空城計(jì)·我正在城樓觀山景
西皮流水 有板無(wú)眼，板起板落。頭一句板上開(kāi)口，隨后的句子板后開(kāi)口。 E.g. 蘇三起解·行路；甘露寺·勸千歲殺字休出口 
西皮快板 和流水基本一致，更快一些。有板無(wú)眼，頭一句板上開(kāi)口，隨后的句子板后開(kāi)口。 E.g. 四郎探母·我和你好夫妻恩德不淺 
西皮搖板 不在板上，緊拉慢唱，即胡琴過(guò)門比唱腔緊一倍。 E.g. 御碑亭·承謝你賢德的心喜之不盡 
西皮散板 慢打慢唱，不在板上。 E.g. 空城計(jì)·我正在城樓觀山景
西皮導(dǎo)板 散板的變型，是一段唱詞的上半句。 E.g. 四進(jìn)士·上寫田倫頓首拜
千喚：對(duì)于特殊節(jié)奏的，比如說(shuō)搖板、導(dǎo)板、散板，這個(gè)通常叫做“不上板”。不上板就指是一個(gè)自由節(jié)奏，在這一個(gè)伴奏的調(diào)式下你是可以自由演唱的，比如說(shuō)一個(gè)拖腔，拖四拍六拍八拍都隨演員的便。包括里面的拐彎，演員拐兩次想拐一次都是OK的，沒(méi)有問(wèn)題。 西皮滾板（西皮哭板） 散板的一種板式，一個(gè)字追著一個(gè)字唱。沒(méi)在書(shū)里找到例子。 西皮回龍 是附屬在散板導(dǎo)板二六等等后的拖腔，僅幾個(gè)字。節(jié)拍同主句。 E.g. 太真外傳·楊玉環(huán)生至在那華陰小郡
反西皮 天吶，我瘋了，各種找資料也沒(méi)看懂這個(gè)啥意思啊?！拔髌こ硕S腔”？但定弦還是6-3？上句落音是1，是有二黃聲腔的特點(diǎn)的？什么意思，我瘋了。 另外的呢，就是非常奇怪的這個(gè)什么頂板啊跺板啊，包括你說(shuō)的反西皮，說(shuō)實(shí)話我都沒(méi)見(jiàn)過(guò)反西皮這種唱腔。這個(gè)你都統(tǒng)一可以視作是一種變奏，就是這個(gè)東西很少見(jiàn)，都很多都是后來(lái)的新編創(chuàng)作中那些作曲者自己編出來(lái)的，其實(shí)它不是通用的板式。我個(gè)人覺(jué)得可以忽略不計(jì)，或者就是把它作為一種變奏來(lái)看。
西皮娃娃調(diào) 板式結(jié)構(gòu)與落音與西皮原板基本一致，唱腔高昂一些（這個(gè)這個(gè)書(shū)里也沒(méi)找到例子） 千喚：西皮里面的娃娃調(diào)其實(shí)就是西皮原板，就是小生唱腔中的西皮原板。其實(shí)小生的唱腔非常簡(jiǎn)單，調(diào)式很少，大部分情況下就是唱娃娃調(diào)，四平調(diào)都很少見(jiàn)。其實(shí)小生是個(gè)在京劇中不太重要的行當(dāng)，所以他的演唱的東西就會(huì)少一些，嗯，就是比花旦還不重要啦。所以他的唱腔本身就很單調(diào)，娃娃調(diào)是最常見(jiàn)的一種。
二黃：
二黃慢板 （二黃三眼、二黃正板） 一板三眼四四拍，板起板落。二黃慢板即二黃正板，稍快些是中三眼（中板）再快些是快三眼 E.g. 清官冊(cè)·一輪明月照窗欞
二黃原板 一板一眼四二拍，板起板落。 E.g. 清官冊(cè)·一輪明月照窗欞
二黃碰板 不是獨(dú)立板式，是開(kāi)唱原板或慢板等唱腔時(shí)開(kāi)法不同而分列出來(lái)的。碰板開(kāi)唱前不用大過(guò)門，只在鼓點(diǎn)之后，胡琴在后半拍拉個(gè)引奏即可開(kāi)唱。唱腔第一個(gè)字和板碰著一起出來(lái)。 E.g. 智斬魯齋郎·夫妻們離散痛難忍（這個(gè)譜子沒(méi)……沒(méi)打開(kāi)） 二黃頂板 和碰板一樣不是獨(dú)立板式，在鼓點(diǎn)之后直接開(kāi)唱。 二黃導(dǎo)板 和西皮的導(dǎo)板一個(gè)意思，散板的變型，是一段唱詞的上半句。 E.g. 審頭刺湯·譙樓上打罷了初更盡
二黃回龍（碰板回龍） 和西皮的回龍不同了。這種回龍腔前面常用垛字句（這個(gè)也沒(méi)看懂什么意思，是指一個(gè)念白的小分句嗎），開(kāi)頭碰板起唱。 一板三眼，板起板落
E.g. 審頭刺湯·譙樓上打罷了初更盡
二黃散板 同西皮散板，慢打慢唱，不在板上。 E.g. 逍遙津·父子們?cè)趯m院傷心落淚
二黃搖板 和西皮的搖板一個(gè)意思，緊拉慢唱 E.g. 清官冊(cè)·一輪明月照窗欞
二黃滾板（哭板） 散板類型，唱腔上一個(gè)字追著一個(gè)字唱（書(shū)里也沒(méi)例子） 反二黃 啊，這個(gè)比反西皮好理解的多。反二黃是把正二黃降四度。
千喚：這里面比較不同的是反二黃，因?yàn)槎ㄏ也煌?，所以在演唱的過(guò)程中其實(shí)定調(diào)也就會(huì)發(fā)生改變，但是反二黃的基礎(chǔ)調(diào)是什么我還不太知道，我因?yàn)閷W(xué)花旦的，就是唱反二黃比較少，從頭到尾就只有我這次科普里講的，這個(gè)金玉奴里面有一段反二黃，其實(shí)花旦唱腔里幾乎沒(méi)有，所以我還真的不是很了解。 嗩吶二黃 用嗩吶伴奏的，沒(méi)有慢板搖板，調(diào)門比較高。
其他調(diào)式
四平調(diào)（平板二黃） 天哪這個(gè)我也瘋了，感覺(jué)瘋的點(diǎn)和反西皮大概一個(gè)意思？“四平調(diào)與二黃相同，過(guò)門也與二黃原板過(guò)門一致，但上下句落音/節(jié)奏和某些音程跳動(dòng)的情況看，與西皮腔類似?！钡{(diào)式是七聲的？還有反四平？好，我人沒(méi)了【躺平】
雖然譜子是《木蘭從軍·這幾日老爹爹臥病在床》，但我私心要插一段《貴妃醉酒·海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》，這段高中音樂(lè)課上老師教我們唱過(guò)……我的音樂(lè)老師是個(gè)琴師，不知道是不是在市京劇團(tuán)兼職反正經(jīng)常見(jiàn)他參加演出，看了千喚大大的文才知道原來(lái)琴師是這么厲害的角色啊……
千喚：比較特殊的是，反四平調(diào)還是二黃，不是反二黃。京劇的演唱有還有一個(gè)韻律的問(wèn)題，就是它不但是通常七字句十字句，還是分一個(gè)上下句的?？梢詤⒄仗圃?shī)的這個(gè)韻律來(lái)理解，你不能把他單獨(dú)地看作一個(gè)單句，它是一個(gè)一對(duì)兒的句子。詩(shī)是有平仄的，平仄是相對(duì)的，所以其實(shí)唱腔中也就分上句和下句。所謂的反四平調(diào)其實(shí)是四平調(diào)的上句和下句倒過(guò)來(lái)的一種唱腔，本身在調(diào)式上其實(shí)沒(méi)有什么變化。
南梆子 定弦也是6-3，只有導(dǎo)板和原板，眼起板落，傳統(tǒng)戲中只有旦角和小生唱。腔調(diào)比較委婉旖旎。（那和西皮什么差別？）
千喚：關(guān)于四平調(diào)和南梆子。其實(shí)可以看作南梆子是西皮原板的一種變奏，四平調(diào)是二黃原板的一種變奏，它們分屬西皮和二黃。因?yàn)樵诰﹦“迨窖葑噙^(guò)程中不但有唱腔有節(jié)奏，它更重要是的有韻律，就像詩(shī)詞中講究的韻律一樣?？梢钥吹骄﹦∩习宓某环制咦志浜褪志涞膬煞N，在演唱的過(guò)程中表意比較死板，所以后來(lái)就衍生出了南梆子和四平調(diào)，都是可以演唱長(zhǎng)短句的，板式相對(duì)來(lái)說(shuō)就比較活潑。這是在京劇唱腔中比較晚出現(xiàn)的一種板式。嗯，它最大的不同是可以唱長(zhǎng)短句。 高撥子 秦腔來(lái)的。 千喚：另外能夠見(jiàn)到的京劇的一些板式，還有漢調(diào)和高撥子等，這個(gè)其實(shí)都屬于地方戲——比如說(shuō)秦腔、漢劇里面的。因?yàn)榫﹦∈歉鞣N劇種雜糅而成的，在發(fā)展的過(guò)程中保留了原來(lái)所吸取的這些地方戲的演唱板式。所以這些跟西皮二黃就不在一個(gè)體系內(nèi)，但是它們現(xiàn)在仍然這么唱。除此之外還有類似像我經(jīng)常說(shuō)到的吹腔，其實(shí)就是原來(lái)昆曲的唱腔，它還仍然保留在京劇內(nèi)，它唱腔其實(shí)也用的還是昆曲的唱法。它其實(shí)甚至都不存在板腔了，因?yàn)槔デ緛?lái)就是套曲體系里的，不是板腔體，但是它還留著個(gè)別唱段。
Summary 好復(fù)雜…… 斗膽總結(jié)一下，大概西皮和二黃的最大的差別在于，一是定弦，二是眼起板落和板起板落？節(jié)拍上，二者的原板都是四二拍，慢板四四拍。西皮快點(diǎn)的是流水和快板單拍子，二黃沒(méi)對(duì)應(yīng)的快板。 千喚：總體來(lái)說(shuō)，其實(shí)了解西皮二黃什么的這個(gè)東西其實(shí)沒(méi)啥意義，不太影響欣賞京劇，像我們平時(shí)聽(tīng)流行歌曲，其實(shí)根本就不關(guān)注這個(gè)歌到底是什么調(diào)、是四二拍還是四四拍，誰(shuí)在乎這個(gè)事兒呢~就沒(méi)有人在乎，就是知道不知道其實(shí)都不太影響欣賞京劇。但是嗯…就是確實(shí)比較容易讓人好奇。有一個(gè)非常簡(jiǎn)單的分法，就是西皮這種聲腔板式是非常適合敘事的，二黃其實(shí)更適合抒情。你從這個(gè)定調(diào)的情況來(lái)看，其實(shí)也比較容易看得出來(lái)，二黃整個(gè)音域比較寬一些，比較適合表達(dá)這個(gè)細(xì)膩的感情。再一個(gè)就是四平調(diào)和南梆子也適合表達(dá)感情，方式差不太多，就是演唱長(zhǎng)短句就可以表現(xiàn)談戀愛(ài)過(guò)程中啊人這個(gè)吞吞吐吐、扭扭捏捏一句話不說(shuō)完的樣子。
（突然發(fā)現(xiàn)我不管聽(tīng)什么曲子都想扒譜子是不是腦袋有毛病【捂臉】似乎少了很多欣賞內(nèi)容的樂(lè)趣…）
------------------------ Acknowledgement 太感謝千喚大大了！啊在她這兒我已經(jīng)喪失了夸人的能力，怎么會(huì)有這么厲害的人?。。。?br> 也感謝在評(píng)論區(qū)指正和提出建議的大大！ 京劇藝術(shù)太浩瀚了，我怎么一頭先扎死在理論的海洋里了……
------------------------ 參考文獻(xiàn)： 《費(fèi)文治京胡伴奏琴譜集》費(fèi)玉平 費(fèi)玉明編著，人民音樂(lè)出版社 2009年 《京胡伴奏選段》燕守平 著，人民音樂(lè)出版社 2000年 |
