2019年，國(guó)內(nèi)偶像男團(tuán)選秀迎來(lái)了《以團(tuán)之名》和《青春有你》的第一波正面剛，而在偶像產(chǎn)業(yè)更為發(fā)達(dá)成熟的韓國(guó)，選秀節(jié)目的開(kāi)發(fā)從未停歇。在《Produce 101》后時(shí)代，各大電視臺(tái)更是紛紛抓住空檔試圖制造下一個(gè)選秀奇跡。除了不斷推出《少年24》、《偶像學(xué)?！贰ⅰ禨tray Kids》等節(jié)目的M-net，KBS、JTBC和SBS也都在選秀領(lǐng)域進(jìn)行了嘗試，這一次輪到了MBC。

繼2010年《偉大的誕生》后，MBC時(shí)隔多年涉足偶像選秀領(lǐng)域，于2018年11月3日推出了限定年紀(jì)的偶像男團(tuán)選秀《Under 19》。節(jié)目目前已經(jīng)播出十三期，將于2月9日直播產(chǎn)生最終的9人男團(tuán)。相比于開(kāi)播前宣傳的大張旗鼓，節(jié)目開(kāi)播后則無(wú)人問(wèn)津，第十二期的收視更是跌破1%。把偶像選秀放在周六黃金檔，MBC的這一步棋真的走錯(cuò)了嗎？

在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，韓國(guó)周六黃金檔的收視冠軍一直是收視率保持在15%左右的MBC電視臺(tái)《無(wú)限挑戰(zhàn)》。然而經(jīng)歷了去年漫長(zhǎng)的大罷工后，長(zhǎng)達(dá)13年的國(guó)民真人秀《無(wú)限挑戰(zhàn)》于2018年3月31日播出了最后一期，MBC六18點(diǎn)半到20點(diǎn)的綜藝黃金時(shí)段則由全新問(wèn)答節(jié)目《意外的Q》接檔。

與《無(wú)挑》最后一期11.1的收視相比，《意外的Q》開(kāi)播收視只有4.2，兩期之后便一直保持在3左右的低迷收視，第十九期迎來(lái)歷史最低2.1。即便節(jié)目組努力地掙扎，節(jié)目依然在25期后停播，最后一期收視率為3.3。MBC在這時(shí)選擇用偶像男團(tuán)選秀《Under 19》接檔，同檔對(duì)打KBS《不朽的名曲》和SBS《Big Picture Family》、《The Fan》，著實(shí)讓人有些意外。

歌唱競(jìng)賽節(jié)目《不朽的名曲》，每期邀請(qǐng)韓國(guó)樂(lè)壇傳奇歌手為主人公，多位偶像歌手改編演繹其名曲進(jìn)行對(duì)抗，收視率一直保持在10以上。《Big Picture Family》是一檔明星經(jīng)營(yíng)照相館的真人秀，11月23日接檔的《The Fan》則是明星擔(dān)任推薦人推薦選手的選秀節(jié)目，兩者的收視都保持在6左右。

時(shí)隔多年觸碰的偶像選題題材，加上同檔競(jìng)爭(zhēng)節(jié)目的成績(jī)不容小覷，MBC也是派出了實(shí)力過(guò)硬的制作班底來(lái)操刀《Under 19》。節(jié)目主PD之一鄭昌英是《Show音樂(lè)中心》《Section TV-演藝通信》的前PD，另外一名主PD林景植前作包括《無(wú)限挑戰(zhàn)》、《真正的男人》、《隱秘而偉大》等，主編劇來(lái)自《無(wú)限挑戰(zhàn)》、《爸爸去哪兒》。

制作團(tuán)隊(duì)首先在選秀節(jié)目形式上進(jìn)行了微創(chuàng)新，成立了專門(mén)的部門(mén)以162：1的海選比例挑選出Rap、Vocal、Performance三個(gè)領(lǐng)域各19名練習(xí)生，共57人參與節(jié)目錄制，最終選拔出9人男團(tuán)出道，與MBK娛樂(lè)公司簽約進(jìn)行12個(gè)月的活動(dòng)。

在明星陣容方面，《Under 19》也很拿得出手。演員金所炫擔(dān)任MC，導(dǎo)師陣容為表演Super Junior主舞銀赫、SM編舞師黃尚勛，歌唱組EXID 主唱率智、歌手Crush，說(shuō)唱組導(dǎo)師嘻哈組合Dynamic Duo，實(shí)力與熱度兼具。

然而在王牌音樂(lè)節(jié)目與真人秀團(tuán)隊(duì)的雙重配置下，《Under 19》卻讓MBC周六黃金檔的收視表現(xiàn)跌入谷底。節(jié)目首播收視2.2，比《意外的Q》下降了三分之一，之后更是一路走低，第五期只有1.2，第十二期以0.9的成績(jī)?cè)俅嗡⑿掠涗?，根本不是同檔節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

不論是全員19歲以下的低齡偶像噱頭，主唱、表演、說(shuō)唱組合內(nèi)部三種分工的對(duì)抗形式，還是韓國(guó)頂級(jí)偶像明星的引流，都沒(méi)能拯救《Under 19》。那么這檔由王牌音樂(lè)與真人秀團(tuán)隊(duì)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手打造的偶像男團(tuán)選秀，問(wèn)題究竟出在哪里？

《Under 19》的整體架構(gòu)和核心規(guī)則依然與《PRODUCE 101》系列相似，前兩期進(jìn)行三個(gè)組內(nèi)部排位，選手們按組別依次登臺(tái)表演，由本組導(dǎo)師和其他兩組導(dǎo)師共同決定組內(nèi)排名。后續(xù)進(jìn)行主題曲對(duì)決、定位對(duì)決、小分隊(duì)對(duì)決、導(dǎo)師合作舞臺(tái)四輪任務(wù)，按照觀眾投票淘汰至19人，在決賽夜誕生最終出道的9人男團(tuán)。

綜藝節(jié)目的娛樂(lè)屬性決定了觀眾會(huì)有一定的收看偏好，比如偶像選秀節(jié)目的舞臺(tái)表演比真人秀部分普適性更高，通常收視率也會(huì)更高。近年來(lái)在網(wǎng)絡(luò)播出的偶像選秀節(jié)目，很多網(wǎng)友都會(huì)跳過(guò)真人秀部分看舞臺(tái)表演，甚至不看正片只看舞臺(tái)表演的片段。

雖然《101》系列會(huì)有專門(mén)選手們做游戲+宣布排名的一整期，但前后銜接的兩期節(jié)目，都會(huì)有多個(gè)舞臺(tái)表演。急于養(yǎng)成的觀眾并沒(méi)有那么多時(shí)間和耐心，去觀看舞臺(tái)背后的故事。而《Under 19》在真人秀和舞臺(tái)比重上，卻不按觀眾的喜好操作。

節(jié)目從第三期開(kāi)始進(jìn)入第一輪主題曲任務(wù)，19人為一個(gè)大組3個(gè)組的設(shè)置，使得第一輪公演只有3個(gè)舞臺(tái)。而節(jié)目組把這三個(gè)舞臺(tái)分別放在了三、四、五3期節(jié)目里，每期75分鐘的時(shí)長(zhǎng)，只有5分鐘的舞臺(tái)表演，其余一個(gè)多小時(shí)都是真人秀。

如此長(zhǎng)時(shí)間的真人秀篇幅，使得節(jié)目組能夠清晰完整講好一個(gè)個(gè)充滿戲劇沖突的故事，也能塑造出生動(dòng)立體的群像及個(gè)體。以進(jìn)行第一輪任務(wù)的三期節(jié)目為例，第三期講述了演唱組第十九名金泰宇教第一名池真錫舞蹈的故事，以及原本屬于池真錫的歌曲部分被其他選手以發(fā)起挑戰(zhàn)的方式一搶而空的故事。

第四、五期講述了舞蹈組第十九名金始炫因身體不適休息之后獨(dú)自練習(xí)逆襲的故事，以及說(shuō)唱組第十七名李植旼扛起整頓隊(duì)伍重?fù)?dān)的故事，全度濂、崔秀珉、金成浩等選手都給人留下了較為深刻的印象。

而對(duì)于一檔偶像選秀節(jié)目而言，每期花費(fèi)這么長(zhǎng)時(shí)間來(lái)講故事無(wú)疑是十分冒險(xiǎn)的。這三期的收視從1.9下降至1.5、1.2的數(shù)據(jù)表明，觀眾并不習(xí)慣也沒(méi)能接受這樣的真人秀與舞臺(tái)配比。節(jié)目組應(yīng)該也看到了觀眾的反饋不佳，后續(xù)對(duì)此有所調(diào)整，第二輪任務(wù)每個(gè)大組分為兩個(gè)小組表演，第七、第八期節(jié)目分別都有三個(gè)舞臺(tái)展現(xiàn)，但對(duì)于提升收視的幫助卻微乎甚微。

《Under 19》無(wú)法長(zhǎng)期吸引觀眾的另一個(gè)主要問(wèn)題，在于缺乏偶像養(yǎng)成節(jié)目的有效人物塑造。即便通過(guò)長(zhǎng)篇幅的敘事塑造了多個(gè)性格各異的選手，但當(dāng)中不討喜的“反面人物”占據(jù)了一半以上。

說(shuō)唱組的第一名崔秀珉便是一個(gè)典型案例。在排位賽時(shí)，崔秀珉憑借優(yōu)異的實(shí)力獲得導(dǎo)師的一致認(rèn)可，但在第一輪的主題曲任務(wù)時(shí)便他暴露了舞蹈實(shí)力不足的劣勢(shì)。第二輪任務(wù)時(shí)，崔秀珉以腳傷為由只在自己演唱的部分登臺(tái)，沒(méi)有與成員共同完成整首歌曲。第三輪任務(wù)時(shí)，他再次提出無(wú)法登臺(tái)，因此隊(duì)員決定采取五人隊(duì)形表演。

而當(dāng)舞蹈老師問(wèn)起這一情況時(shí)，崔秀珉?yún)s換了一套說(shuō)辭，“自己努力練習(xí)是可以跳舞的，如果隊(duì)員真的不需要我的話可以離開(kāi)?！边@樣一個(gè)兩面三刀的角色出現(xiàn)在任何類(lèi)型的節(jié)目里，都會(huì)招致觀眾的一致惡評(píng)，對(duì)節(jié)目而言也是一種傷害。

節(jié)目在真人秀部分塑造的其他人物，爭(zhēng)奪即興部分失敗、不想脫離原曲框架的金彬，有著“黑歷史”、因傷休息的金始炫，固執(zhí)己見(jiàn)按照原曲一成不變的忙內(nèi)隊(duì)長(zhǎng)李藝燦，也都是不容易圈粉的人物類(lèi)型。由他們產(chǎn)生的焦點(diǎn)，無(wú)法轉(zhuǎn)化觀眾持續(xù)觀看節(jié)目的動(dòng)力。

更雪上加霜的是，不論是反面人物還是討喜角色，這些前期重點(diǎn)塑造的選手大部分在中后期都被陸續(xù)淘汰。金彬在第六期第一次排名發(fā)表時(shí)就被淘汰，第三、五期對(duì)其的人物塑造再也無(wú)法發(fā)揮作用。到第十三期第四次淘汰時(shí)，池真錫因傷退賽、金成浩投票不足淘汰、崔秀珉被勸退，這三位一直擁有較多分量的選手的同時(shí)離開(kāi)，也帶走了因他們觀看節(jié)目的忠實(shí)粉絲。

而每次發(fā)表排名淘汰選手后，剩余選手票數(shù)清零的規(guī)則也不利于選手“出圈”。第一名的選手會(huì)掉到十幾名的位置，排名靠后的選手突然擠進(jìn)前幾名，每一次的重新洗牌雖然都會(huì)產(chǎn)生新的懸念，但也破壞了觀眾剛剛形成的記憶點(diǎn)。“他是誰(shuí)？”“為什么會(huì)這樣？”這些無(wú)從解答的疑問(wèn)進(jìn)一步阻止了觀眾了解選手和節(jié)目。

單從節(jié)目質(zhì)量來(lái)說(shuō)《Under 19》其實(shí)是不錯(cuò)的，真人秀部分頗具看點(diǎn)，歌曲質(zhì)量、舞臺(tái)質(zhì)量也都有專業(yè)人士保障。節(jié)目更是找來(lái)了東方神起隊(duì)長(zhǎng)瑜鹵允浩、EXO主舞金鐘仁、防彈少年團(tuán)成員鄭號(hào)錫、Block B成員表志勛、安宰孝、金侑權(quán)等韓國(guó)頂級(jí)偶像擔(dān)任飛行嘉賓，本應(yīng)不缺話題和流量。但收視率和選手的人氣一直上不去的原因，主要在于制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于節(jié)目定位的認(rèn)知偏差。

以《無(wú)限挑戰(zhàn)》為代表的韓式戶外真人秀，是以已成名的綜藝人為主體、以愉悅觀眾為目的，單期或是特輯之間沒(méi)有相關(guān)性。因此敘事方式和人物塑造都只需要為單期節(jié)目服務(wù)，且不用過(guò)多考慮綜藝人在假定游戲場(chǎng)景中的形象，“背叛者”“瘋孩子”“傻大個(gè)”等角色都能夠受到觀眾喜愛(ài)。

以《Produce 101》為代表的偶像選秀節(jié)目是以素人練習(xí)生為主體、以造星為目的，整季節(jié)目相當(dāng)于一部完整的連續(xù)劇。觀眾是在后期剪輯的引導(dǎo)下，pick練習(xí)生并持續(xù)追逐他們眼中完美的偶像。品行上的污點(diǎn)對(duì)于這些未出道的練習(xí)生而言是致命傷，粉絲舍棄偶像的同時(shí)也就不會(huì)再看這檔節(jié)目。

而《Under 19》偶像選秀節(jié)目的外殼下是真人秀的內(nèi)核，敘事方式和人物塑造都只為單期節(jié)目服務(wù)，而沒(méi)有從長(zhǎng)期養(yǎng)成偶像的角度出發(fā)。一檔偶像選秀節(jié)目沒(méi)能滿足觀眾觀看舞臺(tái)表演的視聽(tīng)需求，也無(wú)法滿足追星女孩pick偶像的精神需求，《Under 19》也就只能在撲街的道路上越走越遠(yuǎn)。