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陶虹最近在某節(jié)目里哀嘆自己歲數(shù)大了，在普遍強(qiáng)調(diào)“少女感”的演藝圈算是“過氣”了。曾經(jīng)“仰視自己的人現(xiàn)在對(duì)自己視而不見”，而且不是“一個(gè)是一堆”。
后來又說，“別人對(duì)自己的視而不見不正是自己曾渴望的嗎？”按我的理解，這可以說是一種糾結(jié)和自我安慰吧。曾經(jīng)滿滿的膠原蛋白不復(fù)存在，光靠打針拉皮也延緩不了的歲月痕跡不僅顯得尷尬，而且特別生硬。尤其是在新人輩出的演藝圈，演員，尤其是女演員的保質(zhì)期挺短。
我觀察了一下，人到中年的女演員大致分兩種心態(tài)：一種就像陶虹，很有勇氣地可以在節(jié)目里說出自己的擔(dān)憂和失落感，還有一種就是淡然處之，在屬于自己的年齡段里扮演屬于自己的角色，過屬于自己的生活。在我小時(shí)候，因?yàn)闀r(shí)代限制，沒有現(xiàn)在這許多的繽紛繁雜，電視劇少，女演員少。有一陣子有部日本的電視劇傳入中國，叫《阿信》，上了些年紀(jì)的人大概都看過，挺催淚的。后來我知道這個(gè)女演員叫田中裕子，長大了對(duì)她也不是特別關(guān)注，差不多十年前她來中國演了一部《蒼穹之昴》，演的是慈禧。十年后這部劇在B站上火了一把，許多年輕人都表示愛上了這個(gè)老太太，還有人跳出來科普說這位田中裕子是八十年代的“昭和美人”，更有網(wǎng)友把她從八十年代至今的所有作品都剪輯成一個(gè)視頻。
我記憶最深的是一個(gè)網(wǎng)友評(píng)論，說：特別羨慕這樣優(yōu)雅老去，還能通過影視作品記錄自己歲月的女性。通過一波“回憶殺”，我認(rèn)真地分析了一下，可能很多人是喜歡通過“情懷”這種介質(zhì)來承載自己的回憶的。后來我仔細(xì)找了一下網(wǎng)上關(guān)于田中裕子的資料，我發(fā)現(xiàn)這位可愛的女士還在演戲，不光是電影電視劇，還有舞臺(tái)劇，我看了一段，功底是真的好，按流行的話說：
當(dāng)然，我舉這個(gè)例子的原型在日本，不過我也蠻奇怪的，為什么內(nèi)陸的氛圍對(duì)女演員很苛求，偏偏對(duì)外國的同行反而在致敬呢？很多年前我認(rèn)識(shí)一個(gè)85后的女“演員”，經(jīng)人介紹要請(qǐng)我?guī)兔ψ鲂麄?，我在這個(gè)詞上加了個(gè)引號(hào)，是因?yàn)槲腋悴磺宄@個(gè)女孩子到底是干什么的。演電影里唱歌唱得最好的，唱歌的里寫書法寫得最棒的，既能做籃球代言人，也能自封某學(xué)院的校花，偏偏我就是記不住她，演得平平無奇、唱得不敢恭維、寫得描龍畫鳳、代言也未見幾張廣告……因?yàn)槌似?，真的沒什么特點(diǎn)，但漂亮這回事，恰恰是演藝圈里最廉價(jià)的東西。
所以我實(shí)在無從下手，只能當(dāng)個(gè)朋友不咸不淡地相處。如今這樣的女孩按年歲也已經(jīng)步入中年了，若是陶虹看到了，起碼有個(gè)自我安慰：
至少我在電視上看到了她，我腦海里能迅速反應(yīng)出一個(gè)或幾個(gè)代表作，還能回憶起關(guān)于這個(gè)女演員的幾個(gè)經(jīng)典的瞬間，我不知道這對(duì)于演員來說是否重要。起碼在我這里，或是在很多觀眾的心里，此生記憶中有這樣一個(gè)人的存在，印證了一段歲月，樹立了一個(gè)角色，我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)女演員在演藝生涯里就很值了。陶虹的哀嘆還讓我想起另一個(gè)香港的女演員：吳君如。不討論她的作品，我倒覺得這個(gè)女人是厲害的，既有個(gè)性也有氣質(zhì)，也是一個(gè)能在時(shí)光的流逝中把握定位的女人。
我看過一次她的采訪，在一張?zhí)貏e寬大舒適的沙發(fā)里懶散地坐著，目光如炬，隨性又自信，竟然有一種知識(shí)分子的氣場，典雅華貴，與她在電影里塑造的搞笑完全不一樣。于是我腦海里就想：一個(gè)女人的少女感是什么？起碼吳君如在我印象里是從來未曾有過“少女感”的，因?yàn)閺乃贻p時(shí)出道形象似乎就一直在搞笑，跟大家閨秀和女神這兩個(gè)詞完全不搭，年紀(jì)上來之后反而有了一種隱約的大氣，甚至霸氣。
這也是女性的另外一種美，至少在我看來是比超短裙和JK服要顯得有韻味的多。類似吳君如這樣的女星不在少數(shù)，我隨便算一下，林青霞、張曼玉、張艾嘉、姚晨、萬茜、江疏影……她們都是步入中年甚至老年的女演員，都曾經(jīng)和正在銀幕與屏幕上繼續(xù)輝煌的女性，我覺得這些女星的身上，要苛求什么青春不在、過氣之類的很難，只能說：我相信陶虹今天的感慨在這些女星心里或多或少曾經(jīng)都有過，但陶虹們的風(fēng)采是不會(huì)讓歲月磨滅的。
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