要說不可思議，那肯定是香港金像獎(jiǎng)第18屆了。在1999年4月，金像獎(jiǎng)共入圍了五部最佳影片，分別為《風(fēng)云雄霸天下》《野獸刑警》《玻璃之城》《我是誰》以及《去年煙花特別多》。但是最終《野獸刑警》打敗了諸多強(qiáng)勁對手，一舉拿下了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角等重磅大獎(jiǎng)。

要說1999年的這五部電影中，每一部都極具分量，而且《風(fēng)云雄霸天下》更是獲得了當(dāng)年的香港票房冠軍。相比起來，《野獸刑警》就沒有那么出色了。第一，這部電影屬于警匪片，不受金像獎(jiǎng)待見。第二，這部電影沒有一線明星，且在票房和號召力上，顯然都不如《我是誰》和《風(fēng)云雄霸天下》。

當(dāng)然，在文藝片的對比和爭奪上，陳果的《去年煙花特別多》和張婉婷的《玻璃之城》更是占盡了優(yōu)勢。陳果在1998年憑借《香港制造》問鼎金像獎(jiǎng)，《去年煙花特別多》更是攜去年之勢頭，要在金像獎(jiǎng)上再添輝煌。其實(shí)五部電影中，最具得獎(jiǎng)賣相的當(dāng)屬《玻璃之城》。

《玻璃之城》準(zhǔn)確把握了那個(gè)時(shí)代的脈絡(luò)，通過跨國戀情、文藝特質(zhì)以及懷舊情感，更激發(fā)了無數(shù)港人的共鳴。其中張婉婷營造的純美愛情，延續(xù)了80年代電影的美好情緒；稱之為1999年入圍的最好電影都不過分。最終《玻璃之城》獲得了第18屆金像獎(jiǎng)十二項(xiàng)提名，成為了開獎(jiǎng)前的最大贏家。

在1999年的4月24日，鄭裕玲等四位司儀登上了頒獎(jiǎng)舞臺(tái)。最終名單一一念出，結(jié)果卻驚人大跌眼鏡。被寄予厚望的《玻璃之城》只獲得了最佳原創(chuàng)音樂唯一一個(gè)小獎(jiǎng)，而《我是誰》《去年煙花特別多》則顆粒無收，成為棄子。而《野獸刑警》成為了最大贏家，這一屆金像獎(jiǎng)反轉(zhuǎn)力度之大前所未有。

《野獸刑警》的獲獎(jiǎng)，在體現(xiàn)出金像獎(jiǎng)的不斷創(chuàng)新之外，也看出了香港人的集體焦慮，隨著香港電影在90年代末的衰落，如何走出重圍，成為了最大看點(diǎn)。電影通過一名警務(wù)人員的內(nèi)心變化，展示了黑白兩道之間人吃人的社會(huì)生態(tài)，在夾縫中的個(gè)體如何詮釋自己，成為了電影的核心議題。

顯然，《野獸刑警》把港人的癲狂游離，狀態(tài)完全釋放，更符合在金融危機(jī)沖擊下的港人真是狀態(tài)。在我眼中，第18屆金像獎(jiǎng)是迷茫的一屆、不可思議的一屆、怪誕的一屆以及瘋狂的一屆。日本動(dòng)漫