《廉政風(fēng)云》于2019年春節(jié)檔登陸內(nèi)陸院線，這部港味純正的廉政大片與內(nèi)陸重磅喜劇展開(kāi)了正面較量。電影以全方位的形式呈現(xiàn)了香港廉政公署內(nèi)部的權(quán)力斗爭(zhēng)，高智商犯罪與反貪打虎間相互呼應(yīng)亦打開(kāi)了港片前所未見(jiàn)的大尺度。作為本片導(dǎo)演的麥兆輝一直以大格局和冷格調(diào)而著稱，由他編劇執(zhí)導(dǎo)的犯罪電影劇本扎實(shí)、精良優(yōu)質(zhì)；而他和莊文強(qiáng)的黃金組合更為港影的品質(zhì)保證。

在世紀(jì)之交，專攻編劇的“麥莊”組合于新老電影人交替中誕生。在劉偉強(qiáng)的掌鏡下，“麥莊”組合共同把《無(wú)間道》推向了香港電影的神壇，并逐漸建立屬于自己的電影新秩序。由“麥莊”組合創(chuàng)造的新型犯罪港片，在逐步影響著香港電影整體趨勢(shì)的演變。即便進(jìn)入新世紀(jì)港影市場(chǎng)萎縮、產(chǎn)量逐年低迷，在保質(zhì)去量的大趨勢(shì)上，麥莊得以對(duì)電影精雕細(xì)琢、去粗存精。

香港電影工業(yè)流程逐步規(guī)范化后，麥莊組合的優(yōu)勢(shì)得以更大限度發(fā)揮。經(jīng)歷了《無(wú)間道》的高峰之后，《頭文字D》讓劉偉強(qiáng)、莊文強(qiáng)和麥兆輝的三叉戟組合更為牢固；《頭文字D》保留了日漫的青春熱血，做好了本土化類型的嫁接。電影啟用周杰倫、陳冠希和余文樂(lè)等當(dāng)紅小生為主角，在港臺(tái)兩地掀起了年輕人關(guān)于賽車和漂移的飆風(fēng)競(jìng)逐。

在2006年的《傷城》之后，麥莊開(kāi)始脫離劉偉強(qiáng)自立門戶。由二人執(zhí)導(dǎo)的第一部作品《大搜查之女》便以犯罪為核心、講述了人與人之間的羈絆和糾葛；雖然電影反響平平，但風(fēng)格化的主題也給了麥莊后續(xù)電影定下了基調(diào)。2009年《竊聽(tīng)風(fēng)云》于香港上映，電影集合了劉青云、古天樂(lè)、吳彥祖三大影帝，在驚險(xiǎn)和刺激的氛圍下描繪了香港警界不為人知的過(guò)往隱秘事件；電影中的別樣竊聽(tīng)技術(shù)讓觀眾大開(kāi)眼界，《竊聽(tīng)風(fēng)云》5年時(shí)間構(gòu)建出“竊聽(tīng)三部曲”，打造了出屬于港人的竊聽(tīng)傳奇。

《竊聽(tīng)風(fēng)云》雖然每部情節(jié)各異且主演身份不同，但作為“麥莊”運(yùn)作的獨(dú)立IP，《竊聽(tīng)風(fēng)云》亦純熟運(yùn)用了三大男性主角模式，在主角鼎足之勢(shì)的實(shí)力制衡下，電影的精彩度和緊湊度被進(jìn)一步拉大。而此模式也影響了后續(xù)港片中主角的配置。其中更以古天樂(lè)、劉青云和張家輝三叉戟最具代表性。包括后來(lái)陳木勝的《掃毒》、文偉鴻的《使徒行者》角色關(guān)系更為復(fù)雜化和多元化，層層套路的演變和出其不意的劇情更讓觀眾防不勝防。

不論是雙主角還是三主角，比起女人戲在電影中的片面單調(diào)，麥莊對(duì)男人內(nèi)心戲的處理尤見(jiàn)功底。男人間的恩仇對(duì)決因特定關(guān)系被進(jìn)一步深化，他們對(duì)事業(yè)傾其所能、機(jī)關(guān)算盡，但關(guān)乎情誼則愛(ài)恨交織、蕩氣回腸。無(wú)論是《關(guān)云長(zhǎng)》中關(guān)羽與曹操的亦敵亦友，還是《無(wú)間道》中警匪身份的無(wú)間轉(zhuǎn)換，男人性格的復(fù)雜性和多重性成為了麥莊電影的最大看點(diǎn)。

在去年9月莊文強(qiáng)導(dǎo)演的犯罪大作《無(wú)雙》中，吳復(fù)生這一角幾乎為周潤(rùn)發(fā)量身定制，吳復(fù)生的魅力人設(shè)集天使和魔鬼于一身，把男性的紳士?jī)?yōu)雅和兇狠殘忍展現(xiàn)得淋漓盡致；在郭富城的襯托下，關(guān)乎偽鈔制造的高智商犯罪大片驚艷于2018香港影壇，《無(wú)雙》斬獲了香港電影金像獎(jiǎng)17項(xiàng)提名，成為年度最熱門香港電影。

莊文強(qiáng)憑《無(wú)雙》披荊斬棘之余，麥兆輝亦緊鑼密鼓，在《竊聽(tīng)風(fēng)云》基礎(chǔ)上把視角再拉回香港體制內(nèi)，把風(fēng)云變幻的男兒江湖于廉政公署延續(xù)下去。因反腐題材電影在香港年代久遠(yuǎn)，從90年代初的《雷諾傳》到反映選舉黑幕的《黑金》，電影格局宏大、力度之強(qiáng)讓人敬佩。近幾年王晶的《金錢帝國(guó)》和《追龍》，更以史詩(shī)的氣魄表達(dá)出對(duì)香港社會(huì)變遷的記錄；期間廉政公署更承擔(dān)著清道夫的功能，以暴風(fēng)驟雨之力把警界和政界的腐敗亂象橫掃一空。

關(guān)于廉政公署的威名自60年代末便在香港傳開(kāi)，以反貪為名的電影《反貪風(fēng)暴》預(yù)圖把當(dāng)下廉署政治生態(tài)呈現(xiàn)于觀眾面前；無(wú)奈受限于導(dǎo)演功底，原本可一鳴驚人的題材被拍成了套路化的警匪片；即便三部曲有男神古天樂(lè)坐陣，但過(guò)于平庸的劇情并未給予觀眾太多可挖的信息。最終《反貪風(fēng)暴》三部曲姿態(tài)略低，風(fēng)格浮于表面、整體未見(jiàn)精髓。

《廉政風(fēng)云》的制作班底算是高出《反貪風(fēng)暴》一籌，且麥莊的名聲給了電影質(zhì)量足以打底的保證，可最終《廉政風(fēng)云》 并未如預(yù)期驚艷。因在打黑反貪之外牽扯了過(guò)多關(guān)乎友情的羈絆，讓電影前后的風(fēng)格并不一致。大會(huì)計(jì)師和廉署調(diào)查主任一對(duì)冤家的相互制衡固然精彩過(guò)癮，但關(guān)于貪腐內(nèi)幕的呈現(xiàn)只是浮光掠影。

電影前半段的大量細(xì)節(jié)暗示仿佛在給一個(gè)勁爆結(jié)尾做鋪墊，無(wú)奈電影對(duì)于單個(gè)角色的過(guò)分依賴、對(duì)于個(gè)人情緒的過(guò)分渲染，漸漸影響了主線的大局走勢(shì)；最終私人化的情結(jié)代替了對(duì)內(nèi)幕的深度挖掘，對(duì)個(gè)人夢(mèng)想的成全代替了法制公正；在一頓操作猛如虎后，壞人卻以笨拙的方式逍遙法外。

《廉政風(fēng)云》這部電影，多少讓當(dāng)下港片陷入了表達(dá)的困境。即便擁有劉青云、林嘉欣和張家輝等大腕，但角色間的自我陶醉極易與觀眾產(chǎn)生明顯的剝離感。在整體布局上，我們看出麥兆輝欲把“廉政”系列打造成貫通一氣三部曲的野心；可截止2月19號(hào)，電影的春節(jié)檔票房卻剛剛破億，雷聲大雨點(diǎn)小的結(jié)局亦給了續(xù)作開(kāi)拍幾分尷尬和不適。電影天堂網(wǎng)

在失去了以劇本見(jiàn)長(zhǎng)的搭檔莊文強(qiáng)之后，單槍匹馬的麥兆輝在細(xì)節(jié)上沒(méi)有占到太多便宜；即便《廉政風(fēng)云》擁有了大框架和大格局，但以反貪的名義戲說(shuō)兒女情長(zhǎng)不僅南轅北轍、更違背了人物的最初動(dòng)機(jī)；若想在此系列續(xù)集中延續(xù)“麥莊”輝煌，老搭檔的協(xié)助必不可少。