賀子藝：筆名賀瑔，湖南寧鄉(xiāng)人，1970年9月出生。中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院研究生，進(jìn)修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院首屆高研班、現(xiàn)代工筆畫院首屆高研班、著名畫家王闊海工作室、王冠軍工作室。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，北京國畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)人物創(chuàng)研部副主任，北京翰德緣書畫院副院長，中國教育書畫院、翰逸九州書畫院特聘畫家，京華女子十二畫坊畫家。

作品《風(fēng)雨無阻》入選慶祝中國人民解放軍85周年全國美術(shù)作品展暨第12屆全軍美術(shù)作品展。

《古宅》入選上海朱家角國際水彩雙年展。

《喀什的陽光》第9屆全國水彩、粉畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《萬家燈火》入選第10屆全國水彩、粉畫展。

《蕩春風(fēng)》入選全國第8屆工筆畫大展。

《京郊風(fēng)雪》入選全國首屆現(xiàn)代工筆畫大展。

《大愛無疆》入選2012全國國畫作品展。

《春消息》2012當(dāng)代百名中國工筆畫家提名展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《徐特立在延安》《陳庚大將》湖南重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程美術(shù)精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《相依御嚴(yán)寒》2008年藝術(shù)湖南作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)等。

并收入各展覽專集，并有作品在《美術(shù)》、《美術(shù)報(bào)》，《解放軍美術(shù)書法》，《中國書畫報(bào)》等國內(nèi)，國外報(bào)刊發(fā)表，作品多次獲獎(jiǎng)，多幅作品被國內(nèi)，海外收藏家收藏。

清雅潤麗，工寫相宜

——走進(jìn)賀子藝的繪畫世界

王雪峰/文

賀子藝對于投身繪畫一直抱有堅(jiān)定的信念，正是這種信念才使她能夠一步步走向成功。盡管她正式從事大型工筆人物畫創(chuàng)作時(shí)間不長，但她所作的每一幅作品都能夠在全國各類展覽中入選，甚至獲獎(jiǎng)，這足以證明子藝的繪畫才性與能力。

子藝自幼喜愛繪畫，1991年考入武漢的一所大學(xué)，學(xué)習(xí)裝潢設(shè)計(jì)專業(yè)，雖然不是子藝最喜歡的繪畫專業(yè)，但是通過學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)專業(yè)拓寬了她的藝術(shù)視野，各種造型門類皆有接觸，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

大學(xué)畢業(yè)之后，她回到家鄉(xiāng)長沙進(jìn)入與繪畫毫不相干的政府部門工作，這個(gè)令人羨慕的工作對于很多人來說可能早就安于現(xiàn)狀了，可是子藝一直對于繪畫充滿理想，從未放棄對于繪畫夢想的追求。這一段時(shí)間，子藝對于水彩畫用功最勤，作品還多次入選各類展覽。

如果說把這段時(shí)間子藝屬對于繪畫的摸索當(dāng)做無意識(shí)時(shí)期的話，那么2011年子藝來到北京現(xiàn)代工筆畫院進(jìn)修學(xué)習(xí)工筆人物畫開始，子藝的繪畫開始了很明確的學(xué)術(shù)追求，那就是系統(tǒng)的從事工筆人物畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

在現(xiàn)代工筆畫院諸多名家的指點(diǎn)下，子藝將以前所有關(guān)于繪畫的技巧迅速轉(zhuǎn)化成工筆人物畫技法，很快登堂入奧，進(jìn)入到工筆人物畫的創(chuàng)作之中。

作為一個(gè)女性畫家，子藝的創(chuàng)作之中女性主題占有重要位置，她以一個(gè)女性的視角將生命體驗(yàn)中充滿著溫存的情感融入主題，通過情節(jié)性的敘述傳達(dá)著內(nèi)心深處溫柔的情愫。

作品《蕩春風(fēng)》表現(xiàn)了一個(gè)年輕母親抱著寶貝在蕩秋千的場面，母親一手牢牢抓著秋千的鏈子，一手緊緊抱著自己的寶貝，在秋千的晃蕩之中寶貝張開雙臂，顯得非常興奮，母親則低頭深情地望著孩子，母愛的溫情躍然紙上。

畫面的場景是現(xiàn)代小區(qū)常見的一幕，畫家在處理上弱化了背景，突出母子蕩秋千的形象，左下角孩子的書包玩具與畫面主體形象產(chǎn)生呼應(yīng)，使畫面的構(gòu)圖得以均衡。母子蕩秋千的動(dòng)作以及圍巾隨風(fēng)飄揚(yáng)則很好的起到了點(diǎn)題作用。這幅作品是子藝最早的工筆人物畫創(chuàng)作，但是可以看出子藝在工筆人物畫的創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的立意、構(gòu)圖與表達(dá)的能力。

子藝作為一個(gè)母親，她的視角中充滿了母性之美，這是她善良本性的體現(xiàn)。子藝作為母親對于女兒的感情是有著切身感受的，如今她又以繪畫的方式將母女之間的情感重新演繹，使她的繪畫充滿生命活力與真摯情感。

在12屆全軍美展上子藝一幅表現(xiàn)軍事題材的工筆作品《風(fēng)雨無阻》獲了獎(jiǎng)，這件作品盡管是為參展而準(zhǔn)備的軍事題材命題性創(chuàng)作，但還是讓人很驚訝于子藝對于工筆人物畫畫種與技法的悟性，這張作品主要以水墨法暈染，很好的在工筆畫中表現(xiàn)了寫意性。

對于軍人主題的表現(xiàn)，子藝是有生活的，因?yàn)樗南壬闶且幻娙?，這幅作品既是子藝創(chuàng)作的巧合，又是情感與題材內(nèi)在的必然聯(lián)系，這確實(shí)是非常有意思的事情。

子藝的工筆人物畫創(chuàng)作，雖然不多，但是每張作品都精心細(xì)作。從中不難看出子藝的性靈與藝術(shù)的交融。子藝具有南方女子的靈秀與含蓄，融入畫中形成清雅婉約的風(fēng)格，但她作為湖南女子，畫面之中又有著一種堅(jiān)毅的辣性，她所塑造的形象鮮明、色調(diào)濃淡相宜，人物性格觸手可及。

子藝作為一個(gè)工筆畫家，她的藝術(shù)經(jīng)歷恰是當(dāng)代工筆畫史的一個(gè)很有價(jià)值的范本，她的身上可以看到新世紀(jì)以來工筆畫發(fā)展的基本面貌。這不僅反映子藝的個(gè)人奮斗之路，而且從中可以看到這個(gè)時(shí)代工筆畫的追求，甚而至于透過個(gè)案還原當(dāng)下工筆繪畫的生存語境，這是子藝對于當(dāng)代工筆人物畫史的貢獻(xiàn)和意義所在。清雅潤麗，工寫相宜，持之以恒，功果自見。

一草一木一舍橋，在冷寂中充滿了生活情趣