“大師”、“巨匠”、“超一流”……看評(píng)論吳昌碩的文章，這幾個(gè)評(píng)價(jià)稱(chēng)謂較為常見(jiàn)。看多了這些贊譽(yù)，內(nèi)心對(duì)其作品的印象與世人對(duì)之的評(píng)價(jià)大都不謀而合，更不會(huì)出現(xiàn)看到某些畫(huà)家自稱(chēng)“大師”、“大家”時(shí)的嫌棄嘴臉。這樣的評(píng)價(jià)稱(chēng)謂，吳昌碩當(dāng)之無(wú)愧。

　　吳昌碩(1844-1927)，浙江安吉人，是我國(guó)近代著名的金石書(shū)畫(huà)大師，西泠印社首任社長(zhǎng)。作為開(kāi)宗立派的變法大師，吳昌碩對(duì)后來(lái)的繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻等影響極大。他詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印皆精，以金石入畫(huà)入書(shū)，同樣也以書(shū)畫(huà)入金石。海派巨擘任伯年對(duì)吳昌碩以石鼓文的篆法入畫(huà)拍案叫絕，并預(yù)言其必將成為畫(huà)壇的中流砥柱。吳昌碩擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，由于他書(shū)法、篆刻功底深厚，他把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà)，形成了富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，氣勢(shì)雄壯。

　　吳昌碩自稱(chēng)“三十學(xué)詩(shī)，五十學(xué)畫(huà)”，可能是他自謙的一種表達(dá)，但是從傳世作品可以看出他在繪畫(huà)上真正有所體悟是在五十歲以后。相較于書(shū)法篆刻，吳昌碩繪畫(huà)起步確實(shí)有些晚，雖晚但是成就確是非常驚人的，可以說(shuō)是“大器晚成”。他自己說(shuō)：“我平生得力之處在于能以作書(shū)之法作畫(huà)”，“以書(shū)入畫(huà)”、“書(shū)畫(huà)同源”是中國(guó)畫(huà)基本的藝術(shù)理論，吳昌碩的繪畫(huà)經(jīng)歷可以印證，書(shū)法對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作確實(shí)有很大的影響。書(shū)法、繪畫(huà)雖然形式不同，但兩者追求的意境、格調(diào)卻是高度一致的，吳昌碩“作書(shū)之法作畫(huà)”恰恰是多少畫(huà)家汲汲求索的創(chuàng)作之道。

　　故宮博物院藏吳昌碩繪畫(huà)真跡欣賞：

　吳昌碩《荷花圖軸》

　　右上方以篆書(shū)自題：“石師潑墨，往往如此。乙巳秋中吳俊卿?！扁j“吳俊之印”白文印。乙巳為清光緒三十一年(1905年)，吳昌碩時(shí)年62歲。
 

吳昌碩《歲朝清供圖軸》

　　歲朝指農(nóng)歷元旦，歷代畫(huà)家特別是文人畫(huà)家都喜歡在這一天繪制《歲朝清供圖》，作為新年伊始的首幅作品。吳昌碩作為一名文人畫(huà)家，也幾乎每年都畫(huà)《歲朝清供圖》，且多所變化，其最大的特點(diǎn)是很少取材于牡丹，他在《缶廬別存》中有一段話披露了其用意，文曰：“己丑除夕，閉門(mén)守歲，呵凍作畫(huà)自?shī)省７矚q朝圖多畫(huà)牡丹，以富貴名也。予窮居海上，一官如虱，富貴花必不相稱(chēng)，故寫(xiě)梅取有出世姿，寫(xiě)菊取有傲霜骨，讀書(shū)短檠，我家長(zhǎng)物也，此是缶廬中冷淡生活。”此段話寫(xiě)于1889年，而在這幅1915年的《歲朝清供圖》中仍然不見(jiàn)牡丹形象，其時(shí)吳氏的生活已有了極大改善，但仍不畫(huà)牡丹，可見(jiàn)其富貴不移初志的高雅人格與畫(huà)品。
 

吳昌碩《天竺水仙圖軸》

　　本幅款署：“群仙祝壽。擬范湖居士。己酉吳俊卿?！扁j“昌碩”白文印?！凹河稀睘榍逍y(tǒng)元年(1909年)，吳昌碩時(shí)年66歲。
 

吳昌碩《紫藤圖軸》

　　此圖是1905年吳昌碩62歲作，為花卉四條屏之末條?？睿骸耙宜?1905年)八月八日，安吉吳俊卿擬十三峰草堂”。鈐“吳俊之印”。繪藤葉凌空倚勢(shì)，宛若龍翔鳳舞。藤條盤(pán)繞回曲，纏石數(shù)重。作者嫻熟地運(yùn)用狂草般的筆法，飛動(dòng)迅疾，一氣呵成。同時(shí)，此畫(huà)畫(huà)氣不畫(huà)形，追求書(shū)法中氣貫神通的審美意趣。正如他自言：“草書(shū)作葡萄，筆動(dòng)走蛟龍”，又言：“臨撫石鼓瑯玡筆，戲?yàn)橛奶m一寫(xiě)真”等。這種以書(shū)入畫(huà)的畫(huà)風(fēng)別開(kāi)蹊經(jīng)，對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。

　　吳昌碩《紫藤圖軸》

　　吳昌碩有著深厚的書(shū)法功底，因此他在繪畫(huà)創(chuàng)作上能夠以書(shū)入畫(huà)，曾自言：“草書(shū)作葡萄，筆動(dòng)走蛟龍”，又言：“臨撫石鼓瑯玡筆，戲?yàn)橛奶m一寫(xiě)真?！贝藞D便是他以狂草筆法創(chuàng)作的寫(xiě)意畫(huà)佳作。其畫(huà)意而不畫(huà)形的灑脫筆墨，顯現(xiàn)出書(shū)法中氣貫神通的審美意趣，同時(shí)也生動(dòng)地展現(xiàn)出紫藤沐浴春光的勃勃生機(jī)。

吳昌碩《玉蘭圖軸》

　　款署 ：“木筆年年紀(jì)歲華，昌碩?！扁j“昌碩”白文方印。右下自題五言詩(shī)：“風(fēng)過(guò)影玲瓏，簾開(kāi)雪未融。色疑來(lái)蜀后，光欲奪蟾宮。不夜云歸晚，無(wú)暇玉鑄工。青蓮真失計(jì)，貪賦鼠姑紅。己酉夏四月，安吉吳俊卿?！扁j“倉(cāng)翁”白文方印、“古鄣”白文方印?！凹河稀睘樾y(tǒng)元年(1909年)，作者時(shí)年66歲。此幅當(dāng)屬詩(shī)書(shū)畫(huà)有機(jī)結(jié)合的佳作。

　吳昌碩《牡丹水仙圖軸》

　　本幅款署：“梅生沈老伯大人德配伯母周夫人七十雙壽?？∏渚串?huà)?！扁j“吳昌石”朱文印。

　　圖中牡丹以沒(méi)骨積染法刻畫(huà)，筆致瀟灑飄逸，水與墨、色有機(jī)地交融，表現(xiàn)出牡丹旺盛的生命力和貴而不驕、艷而不俗的神韻。水仙以白描雙勾法刻畫(huà)，其不著一色的葉片與濃艷的牡丹相比具有洗盡鉛華始見(jiàn)真的淡雅之美。生機(jī)勃發(fā)的牡丹和水仙營(yíng)造出喜慶祥和的氛圍，成功地表達(dá)了作者以此圖祝福長(zhǎng)輩健康長(zhǎng)壽的主題，當(dāng)屬吳昌碩花卉畫(huà)的代表作之一。

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