三幅臨摹的宋朝工筆圖，逼真好看，筆墨巧妙精致 文/錢毛毛 臨摹畫家的傳世之作是一種技法提升的重要手段，臨摹不僅可以習(xí)得筆墨之態(tài)，還能在讀畫、賞畫、寫畫的過程中，慢慢地掌握古人繪畫的氣韻，并借助于師法多家的方式，讓筆墨姿態(tài)變得更加靈活。在傳統(tǒng)技法的支持之下，生出個(gè)性化特征，不囿于傳統(tǒng)技法的禁錮。在不斷提升個(gè)人能力的基礎(chǔ)之上，讓畫風(fēng)變得更加奇崛。李曉明這三幅臨摹出來的宋朝工筆圖，逼真好看，筆墨巧妙精致。 ▲李曉明 臨宋《花籃圖》 一、臨宋《雪樹寒禽圖》 工筆花鳥畫。往往強(qiáng)調(diào)筆墨的精準(zhǔn)，往往可以通過較為細(xì)膩的比賽，將畫中精致的細(xì)節(jié)勾勒清楚?？简?yàn)的是畫家對(duì)于細(xì)枝末節(jié)處的感悟，臨摹無疑是一種快速掌握宋朝工筆畫的特征的方式。 李曉明對(duì)于宋朝的一些工筆畫進(jìn)行了細(xì)致的臨摹，彰顯出畫家本身的筆墨功夫，也畫出了宋朝院體神韻。這幅臨摹而成的《雪樹寒禽圖》，通過竹葉上覆蓋的積雪，將冬季時(shí)的景致全然點(diǎn)出。 既有精細(xì)勾筆，又有沒骨筆墨，技法的要求很高，但是李曉明卻將其描繪得生動(dòng)傳神，將宋畫之神韻全盤繪就。筆觸生動(dòng)、線條明顯。 二、臨宋《枇杷山鳥圖》 這幅圖卷中的主要意象是枇杷和山鳥，使用了較為溫潤(rùn)的色調(diào)，將古樸畫風(fēng)凸顯出來，整體的筆觸清雅恬淡，枇杷果碩大而山鳥玲瓏，對(duì)于畫中景致的布局以及大小的安排，都有著較高要求。小鳥立于枝條上，看著枇杷上的螞蟻，如果不加審視，或許會(huì)錯(cuò)過這般趣味。 在畫中還畫出了枯黃的枝葉，那種蔓延出的情態(tài)，十分寫實(shí)。整體的畫風(fēng)十分精致，無論是鳥身上的絨毛，還是畫中的清晰可見的螞蟻，都能看出畫家尤為扎實(shí)的寫實(shí)功力。 三、臨宋《吉祥多子圖》 雖然名為“吉祥多子”，但其實(shí)畫中的意象選擇的是石榴、橘子和葡萄，石榴和葡萄都蘊(yùn)含著多子多福的寓意，而橘子古音和“吉”相協(xié)，因此有吉祥之意，將其融合在一起，展現(xiàn)出了古人對(duì)于子孫繞膝的期待。 在筆墨風(fēng)格中，仍舊有著宋朝非常精準(zhǔn)的寫實(shí)功底，裂開的石榴斷面有著很突出的韌性，里面的石榴籽很有空間感，通過對(duì)于線條的走勢(shì)以及色彩的鋪陳，讓畫面變得更加生動(dòng)，展現(xiàn)出了畫中美好寓意的同時(shí)，也讓畫面很耐看。 |
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