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光明文化周末版:從《釵頭鳳》到古箏曲

 紫微o太微o天市 2020-08-07

光明文化周末版:從《釵頭鳳》到古箏曲

  作者:尉愉沁、盛秧 單位:浙江音樂學(xué)院國樂系

  陸游與唐婉的愛恨悲歡,在南宋即已廣為人知,其始見于陳鵠《耆舊續(xù)聞》卷十:“放翁先室內(nèi)琴瑟甚和,然不當(dāng)母夫人意,因出之。夫婦之情,實(shí)不忍離。后適南班士名某,家有園館之勝。務(wù)觀一日至園中,去婦聞之,遣遺黃封酒果饌,通殷勤。公感其情,為賦此詞”,這便是傳唱至今的《釵頭鳳》:

  紅酥手,黃縢酒,滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡,歡情薄,一懷愁緒,幾年離索。錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)!

  春如舊,人空瘦,淚痕紅浥鮫綃透。桃花落,閑池閣,山盟雖在,錦書難托。莫,莫,莫!

  其后,周密在《齊東野語》一書中,將此事敷衍成一個(gè)“魂斷藍(lán)橋”式的愛情傳奇,唐婉搖身一變成了陸游的表妹,兩人“伉儷相得”。成親三年后,陸母以唐婉不能生育為由,逼迫陸游休妻,唐婉隨后改嫁同郡宗室子弟趙士程。紹興二十五年,科場(chǎng)失意、浪游天涯的陸游在故鄉(xiāng)禹跡寺南邊的沈園與前妻唐婉不期而遇,“翁悵然久之,為賦《釵頭鳳》一詞題園墻間”。四十年后,半生漂泊、壯志難酬的愛國詩人重歸紹興故里,“翁居鑒湖之三山,晚歲每入城,必登寺眺望,不能勝情”。紹熙三年,年近七旬的陸游故地重游,回首前塵往事,“壞壁醉題塵漠漠,斷云幽夢(mèng)事茫?!?,遂再題一詩,并有小序云:“禹跡寺南,有沈氏小園,四十年前,嘗題小闋壁間,偶復(fù)一到,而園已易主,刻小闋于石,讀之悵然”。慶元五年,在唐婉逝世四十周年之際,陸游專程來到沈園憑吊,又寫下流傳千古的悼亡詩《沈園二首》:

  城上斜陽畫角哀,沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來。

  夢(mèng)斷香消四十年,沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土,猶吊遺蹤一泫然。

  開禧元年十二月二日夜,81歲高齡的陸游再度夢(mèng)回一輩子魂?duì)繅?mèng)縈的沈園,并賦詩二首,繼續(xù)抒寫綿延半個(gè)世紀(jì)之久的“人鬼情未了”:

  路近城南已怕行,沈家園里更傷情。香穿客袖梅花在,綠蘸寺橋春水生。

  城南小陌又逢春,只見梅花不見人。玉骨久成泉下土,墨痕猶鎖壁間塵。

  問世間,情為何物?直教生死相許。這段至死不渝、感人肺腑的愛情佳話,恰如陳衍所言:“無此絕等傷心之事,亦無此絕等傷心之詩。就百年論,誰愿有此事?就千秋論,不可無此詩。”(《宋詩精華錄》)

  陸游與唐婉的這段純情往事歷經(jīng)千百年,依然為文人墨客所津津樂道,以至于當(dāng)年陳鵠都“惜不得其全闋”,只能記錄其中一句“世情薄,人情惡”的唐婉唱和的答詞,也在明清時(shí)期驚現(xiàn)所謂“完整版”:

  世情薄,人情惡,雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干,淚痕殘,欲箋心事,獨(dú)語斜闌。難,難,難!

  人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角聲寒,夜闌珊,怕人尋問,咽淚裝歡。瞞,瞞,瞞!(《御選歷代詩余》卷一百十八引夸娥齋主人)

  時(shí)至今日,在紹興沈園孤鶴軒前的照壁上,依舊鐫刻著集陸游手跡而成的《釵頭鳳》原詞,并有楹聯(lián)“宮墻柳一片柔情付與東風(fēng)飛白絮,六曲欄幾多綺思頻拋細(xì)雨送黃昏”,令前來憑吊的游人感懷不已。

  箏在古代多用以傾訴離愁別緒,素有“哀箏”之稱。晏幾道《鷓鴣天》云:“花易落,月難圓。只應(yīng)花月似歡緣。秦箏算有心情在,試寫離聲入舊弦?!背錾诮B興諸暨的作曲家何占豪是享譽(yù)世界的小提琴協(xié)奏曲《梁?!分鲃?chuàng)人員之一。20世紀(jì)80年代末,何占豪將創(chuàng)作興趣投注于古箏,30年來先后創(chuàng)作出古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》《梁?!贰杜R安遺恨》(根據(jù)岳飛事跡改編)《陸游與唐婉》《東渡》(根據(jù)鑒真事跡改編)《亂世情》(描寫岳飛與秦檜后代的愛恨情仇)《越國西施》等歷史題材作品,用民族化的音樂講述中國故事。在他看來,“我們的民族音樂傳統(tǒng)是一座富礦:這么豐富的民歌、這么浩瀚的戲曲音樂,都是其他國家所沒有的,是富有音樂才能的中國老百姓締造了這樣的傳統(tǒng)……民族音樂的現(xiàn)代化是指一個(gè)擁有悠久歷史的國家,其民族音樂不僅要繼承,更重要的是創(chuàng)新,民族音樂只有現(xiàn)代化,只有反映現(xiàn)代人感情、為現(xiàn)代人服務(wù),才能擁有深厚的群眾基礎(chǔ)?!保ê握己溃骸度跓捗褡逡魳氛Z言》)

  《陸游與唐婉》正是突出古箏“善寫離聲”的獨(dú)特音質(zhì),描繪主人公的悲歡離合。南宋金戈鐵馬、云譎波詭的政局和陸母所信守的封建禮教,刺破了浪漫掩蓋下的幻夢(mèng),空留千古遺恨,唯有陸、唐相互唱和的《釵頭鳳》,見證了這場(chǎng)愛情與人倫的悲劇。在談及這部作品的創(chuàng)作構(gòu)思時(shí),何占豪表示:“《釵頭鳳》分為兩闋,上闋的《釵頭鳳·紅酥手》為陸游親筆所作,下闋的《釵頭鳳·世情薄》則是陸游的妻子唐婉所作,詩詞中兩位主人公對(duì)愛情的無奈遺憾特別觸動(dòng)我,這類題材也是我自己所鐘愛……在實(shí)際創(chuàng)作中,想法與感觸源源不斷涌現(xiàn)在心中,不知不覺竟寫成一部完整的古箏作品,直至演變成今天大家所看到的協(xié)奏曲式的《陸游與唐婉》。”(中央音樂學(xué)院研究生白洋對(duì)何占豪的采訪記錄)

  發(fā)端于紹興的越劇,不僅是何占豪從小耳濡目染的音樂啟蒙教材,更是小提琴協(xié)奏曲《梁?!返撵`感源泉?!蛾懹闻c唐婉》采用古箏、鋼琴、女聲獨(dú)唱的全新表演形式,越劇音調(diào)的融入,突出了樂曲的地域風(fēng)格,中部加入以《釵頭鳳》為歌詞的聲樂演唱,打破傳統(tǒng)器樂曲的表現(xiàn)模式,箏、樂、詩相互生發(fā),意趣神會(huì),將越地音樂風(fēng)格以旋律的起伏、節(jié)奏的張弛、和聲及音響的色彩變化有系統(tǒng)地表現(xiàn)出來,使音樂不僅具有綺麗婉約的柔情,亦有憤懣激昂的氣勢(shì)。

  何占豪在樂曲立意與文化內(nèi)涵上傳承中國文化和民族音樂語言的特點(diǎn),但在色彩性和聲和配器技法方面,則大膽借鑒西方現(xiàn)代作曲技法,中西合璧,相得益彰,充分挖掘出古箏的音色特點(diǎn),將陸游與唐婉復(fù)雜的情感歷程全景式展現(xiàn)于聽眾耳際,將人物內(nèi)心的矛盾沖突和情感狀態(tài)的轉(zhuǎn)換寓于旋律之中,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。正如何占豪對(duì)筆者所言:“像《釵頭鳳》這首詞,這樣的格式,很難用越劇原來的樣式去套,要戲曲音樂現(xiàn)代化,所以我就選用了箏、樂、詩合一的形式,這又是一個(gè)新的品種,根據(jù)作品內(nèi)容、情感需要進(jìn)行大膽拓展,讓外來品種(協(xié)奏曲)民族化?!薄蛾懹闻c唐婉》秉承“一方水土一方藝,一地鄉(xiāng)音一地情”的創(chuàng)作理念,寓樂于情,在聲聲瑤箏中,襯以越劇音調(diào),反復(fù)吟唱《釵頭鳳》,將越劇優(yōu)美抒情的唱腔特點(diǎn)發(fā)揮到極致。

  《陸游與唐婉》不僅在題材、體裁上都呈現(xiàn)出越文化獨(dú)有的品質(zhì),在樂曲演奏中也主要采用深受吳越音樂風(fēng)格影響的浙派箏藝技法,委婉深情的細(xì)膩情感與高亢激昂的音調(diào)相互交織,將陸游對(duì)唐婉、對(duì)母親、對(duì)權(quán)奸的愛恨情仇融入溫文爾雅的水鄉(xiāng)情韻,為古箏曲的演繹開辟出全新的藝術(shù)道路。

  《光明日?qǐng)?bào)》( 2020年08月07日 16版)

[ 責(zé)編:孫宗鶴 ]

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