【原】【瀟湘快評】萬輝華/今日書評之何為

瀟湘原創(chuàng)之家 2020-08-07

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今日書評之何為

作者：萬輝華

相比十多年前，因“娛樂之死”盛行，報紙上的副刊、讀書版被擠兌縮水或闕如。近些年，紙媒又遭到新媒體之嚴重挑戰(zhàn)，版面也較從前有所縮減，報上雖然也有讀書專版，或在副刊上也刊發(fā)一些書評文字，但是較上世紀九十年代之興盛卻有江河日下之感。在這種苦苦支撐的情況下，筆者也發(fā)現(xiàn)一些書評文章，名曰書評，實在是一種披上書評之廣告軟文，讀了幾行，便難以卒讀下去，這種情形非一二家報紙，幾乎成為一種見怪不怪之現(xiàn)狀。對此，筆者為當下的書評質(zhì)量和發(fā)展趨勢堪憂。

一、造成此種現(xiàn)狀之緣由，與當下文風之浮躁大有關(guān)系。

現(xiàn)在執(zhí)掌報刊總編、副刊主編之負責人，約是六零后，七零后輩，編輯人員大多是八零后輩，九零后輩，掌門人大多為報刊的生存而操勞，無暇顧及副刊、讀書版之質(zhì)量，而八零后、九零后輩，雖由大學本科、研究生畢業(yè)，跨入編輯隊伍，卻沒有享受到前輩在編的鐵飯碗，除了底薪外，更多的是靠績效工資，故收入不是怎么優(yōu)裕，而時下買房、買車都讓此輩淪為“房奴”“車奴”，而時下，學術(shù)界、文學界、藝術(shù)界時興發(fā)表論文、文學作品，不像上世紀八十、九十年代只認文不認人，如今，反之則以經(jīng)濟利益的交換為馬首是瞻，故收到的書評，大多是作家出書，打紅包請評論家撰寫，托關(guān)系找讀書版幫忙刊發(fā)，這樣的操作流程下，能有好稿乎？

近些年，一些在官場有位置，在企業(yè)任老板的文學愛好者或作協(xié)、文聯(lián)的官方人氏，出版書籍后，往往召開作品研究會，應邀到會的評論家，受了車馬費、辛苦費后交出一些應景之作，然后找讀書版幫助消化。這樣的書評，能有多少真知灼見？能實事求是地評價其作品的優(yōu)劣乎？

一些在上世紀有影響的批評家放下批評的武器，改行去創(chuàng)作長篇小說去了，如張檸、朱大可之輩，據(jù)云小說創(chuàng)作的收入大大高于評論寫作。一些近些年出道的書評家，則甘愿做人家的槍手，寫一些不疼不癢的書評，鮮有批判的鋒芒。好在天津的《文學自由》上，還能見到幾篇帶有批評氣味的文章。這種書評的“淪陷”，值得執(zhí)掌批評權(quán)的當家人與報刊雜志的老總們引起重視，如果任之發(fā)展下去，則成了自砸牌子，自取其辱的鬧劇。

二、重振書評雄風之路徑

1、書評輯輯的把關(guān)意識有待加強。筆者在疫情期間，有計劃地閱讀了我國處于抗日戰(zhàn)爭最艱難時期的一些文人學者的日記，如夏衍、鄭振鐸、阿英、薩空了、胡風諸人，他們在日寇飛機的轟炸下，在敵偽的清鄉(xiāng)與缺衣少米的危機下，堅守著媒體陣地，克服了缺乏紙張，經(jīng)費不足等諸多困難，堅持出版報紙，辦雜志，尤其鄒韜奮每周召開編委開會，討論社論的選題，分別交編委和自己去寫，自己把讀者來信作為動手回復的功課，一絲不茍，那時代，創(chuàng)作出了許多有影響的戲劇，也有一些影評、戲評文章，隨時出來配合宣傳造勢，針對國民黨反動派的新聞出版管制，一些評論也是針鋒相對。如今，生活環(huán)境比過去好得多，媒體的當家人恐怕沒有鄒韜奮先生那般心里時刻裝著讀者的意識，一些讀書版的書評文字似如文學垃圾，也讓它占據(jù)寶貴的版面，讓它白白浪費資源，這就是“守士失責”。主編、編輯完全可以根據(jù)實際，策劃出很有針對性的選題，請作家、評論家來共同書寫，近期《新京報》的公眾號上見到該報讀書周刊，就特約一批宅家的讀書人，并結(jié)合當下疫情的形勢，談在家讀書的狀況，起到了很好的引導作用。

2、書評人的職業(yè)自律和寫作水平有待增強。

書評人也可能是作家、評論家、副刊編輯，也可能是普通讀者，但是在這個當下以經(jīng)濟利益交換為潛規(guī)則的環(huán)境下，還是要有自己的職業(yè)操守，不能唯利是圖，克服不讀原著或者蜻蜓點水式、一目十行地粗覽作品，然后憑著自己的印象，過去寫文章所形成的范式，套用一些名詞術(shù)語，便炮制出所謂的書評文字來交差。這種有水份不負責任的書評，真正把關(guān)嚴格的編輯是看得出來的，讀者也是識貨的，如果敢于拒絕，把它扼殺在搖籃里，也許垃圾書評就不會那般流行。

這里，我想起前不久所閱讀的書評家止庵的書信集《遠書》，此君近年也不寫書評了，但他這本書信集所收的信，大多都是他與一些文友、編輯討論書評寫作的一些問題，他就不止一次地說，“書評至少須得先將那書看一遍也”?！瓣P(guān)于文章，我的習慣是一篇之中，至少真正解決一個問題，所道他人所謂未道者也。我自己寫文章的體會，隨筆也應該有個論文的準備等等，”他自己是這么多說的，也是這么做的。他為寫對張愛玲的一篇讀書隨筆，把張愛玲的全集讀了一遍。記者最近為了寫梁曉聲獲矛盾文學獎書評的時候，《人世間》，上中下約110萬字，在春節(jié)期間也是讀了一遍，才寫出2000字的書評。

依我近幾年寫作書評的體會，我較九十年代曾敢于寫書評，對王蒙、王朔、賈平凹、張煒、何頓等文學大家提出批評，如今也寫對本地作家的書評，總在結(jié)尾處一二段提出不足，如果作者不允許，我則不愿刊出此書評，也是與當下文風達成了某種妥協(xié)的結(jié)果。

如果直接寫成只講問題的書評，恐怕大多不會刊發(fā)出來，這不是我的擔憂，而是現(xiàn)實使然。因此，我建議在刊發(fā)的同時，如果能刊發(fā)爭鳴性的書評，讓讀者作判斷，不失為公平公正，也是活躍下文學批評的方式，在此基礎(chǔ)上，再寫深度批評，即帶有學理性，克服印象式，帶有問題意識，卻忌面面俱到，帶有溫度，不要生硬，這樣的書評，也是一種創(chuàng)作，對于繁榮文學批評與書評是大有裨益的。

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