【原】貫世效應

姚驊2020 2020-08-06

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(文/Ben)筆者前天去看了葉世榮&黃貫中的“沖動效應演唱會”成都站，20多首Beyond的金曲讓現(xiàn)場一直處于大合唱的狀態(tài)，應該說很難有歌手能夠做到這一點。不過個人感覺美中不足的是沒有太多葉世榮和黃貫中自己的作品，全部是黃家駒時期的原音重現(xiàn)。可能說到Beyond的歌，大部分路人粉想到的都是主唱黃家駒的作品。今天聊一聊那些由黃貫中、葉世榮作曲或主唱的作品。

Beyond的錄音室專輯首次出現(xiàn)黃貫中主唱的作品是1988年《現(xiàn)代舞臺》專輯里，這張專輯里黃貫中主唱了《Once agian》和《午夜流浪》，可能因為專輯銷量不佳的緣故，這兩首都是很少被提及的作品。同年Beyond又推出了《秘密警察》專輯，Beyond也憑借黃貫中主唱的《大地》真正意義上殺入主流樂壇。在這之后Beyond的專輯里面黃貫中主唱的歌占比重越來越大，比如《逝去日子》、《原諒我今天》、《我早應該習慣》等等。

1992年Beyond轉投華納，并且開始籌備他們的日語專輯。在去日本工作的時候黃貫中發(fā)現(xiàn)自己的琴技相對于日本的同行稍顯遜色一些，于是便決心以彈琴為主。故此Beyond在華納的專輯里面黃貫中每張只唱了一首，而且都不是主打作品。

1993年黃家駒去世后三子轉到滾石唱片了，也許是黃貫中依然想繼續(xù)做一個專職吉他手，所以在三子第一張專輯里大部分歌是黃家強主唱的。直到1995年的《Sound》專輯，才是黃貫中和黃家強一人一半的分工。個人覺得從《Sound》開始到《不見不散》這幾張專輯是三子的巔峰，黃貫中真正做到了在樂隊里獨當一面的引導者。

葉世榮無論是創(chuàng)作還是演唱都是Beyond里面最低調(diào)的，但是葉世榮填詞的功底還不錯。Beyond早期很多名曲，比如《舊日的足跡》、《午夜怨曲》都是葉世榮填詞的。《Beyond IV》里的《摩登時代》應該是葉世榮第一次獨立作曲，黃家駒主唱的非主打。其實在那時候已經(jīng)有考慮讓葉世榮走到臺前一展歌喉，當時葉世榮還寫過一首名叫《Mlies Davies》的作品，可惜沒有錄制，只保存下來的Demo版本。