“第四面墻”的概念是18世紀法國哲學家、藝術(shù)評論家狄德羅（Denis Diderot）所提出的，原意是指那面在傳統(tǒng)三壁鏡框式舞臺前沿位置，用于分割演員與觀眾的無形的“墻”。它的存在隔開了觀眾和演員，讓演員無視觀眾的存在，進而能真實地表演。

現(xiàn)代戲劇與影視作品的很多敘事方式，都是圍繞著如何打破這堵墻、在多大程度上去打破來進行的。比如那句經(jīng)典的春晚小品臺詞“我想死你們啦”，到《紙牌屋》中的總統(tǒng)大人神情詭異地對我們說著那些大實話，都是這一技法的典型運用。雖然電子游戲是否可以繼影視之后成為一種“藝術(shù)”尚無定論，但有一點是肯定的，在“打破第四面墻”這個問題的發(fā)掘上，游戲可以做得更好。

我們知道游戲和影視作品都存在一個實體化的第四面墻——屏幕，但身為玩家的我們不僅僅是觀測屏幕那一頭的世界，我們還要控制主人公，對隨時會發(fā)生的危險進行處理。

放置在現(xiàn)實與游戲世界之間的這面“第四面墻”，其實是相當脆弱的。倘若游戲角色感知到了屏幕前你的存在，然后又意識到了自己正在被位于更高維度的玩家所控制的事實，進而對游戲者進行質(zhì)疑，甚至諷刺和挖苦，或者嘗試進行友好互動的話……這種讓人瞬間覺得后背陣陣涼意，頭皮發(fā)麻的“過電感”，是那些“對著屏幕說話”之類老套的“破墻”手法所達不到的。

那么，游戲設(shè)計師又是如何用好這招“看家本領(lǐng)”的呢？

讓下面這位漫畫人物來告訴你！

耍賤賣萌、大嘴狂噴、毫無節(jié)操、不知下限為何物……死侍的這些“技能”，其實是不少自帶“賤”屬性的美式漫畫角色都會的東西。他最為與眾不同的地方，是在于打破“第四面墻”的看家本領(lǐng)，徹底扯掉了所謂“美式超級英雄”的底褲！

在2013年同名游戲中，High Moon工作室玩得更加過火。游戲開場就是當“小賤賤”知道自己將被做成主角之后，寫信要求制作組做出最好的超級英雄游戲，在被無視之后十分惱火，“深井冰”發(fā)展到往游戲廠商辦公室寄炸彈、騷擾自己的配音演員……最后拿出蠟筆自己創(chuàng)作劇本！

死侍的成功，說明最適合“破墻”的游戲題材，正是漫畫類型。盧卡斯藝界早年間推出的卡通風格的AVG游戲中，都大量運用了這一技法。在《猴島小英雄》中，小蓋（Guybrush）經(jīng)常會自說自話，當被旁人問到是說給誰聽的時候，他會說：“當然是給現(xiàn)在正在看的人?！?/p>

雖然這一時期的作品在“第四面墻”上做的文章，基本還處于“直接面對觀眾說話”的初級階段，不過“猴島2”系列卻有一個同時打破兩面墻的神設(shè)計（一塊分割玩家和游戲，一塊分割游戲與設(shè)計師）：在叢林中，我們會看到一個所謂的“盧卡斯游戲工作室熱線”電話，撥通之后可以直接向設(shè)計師尋求過關(guān)要點。

然而除了少量的提示以外，你得到的回答都是諸如“不知道接下來往哪里走了嗎？不知道你朝著屏幕兩側(cè)走?。　?“得了，這個問題已經(jīng)有好幾千人問過了，我不想再說了”之類的無厘頭回答，令人忍俊不禁。

北歐風與港式暴力美學混搭動作射擊游戲——《馬科斯·佩恩》系列的1、2兩作，不僅擁有濃郁的漫畫氣息，而且還將其作為劇情過場的表現(xiàn)方式。在初代中，男主角誤服毒品“女武神”之后所產(chǎn)生的一段幻覺中，通過“空氣中的漂浮的數(shù)值和武器圖標” “連綿不絕的慢動作槍戰(zhàn)”等等非同尋常的事物，馬科斯意識到自己是一個活在電子游戲中的角色。雖然這和主線故事無關(guān)（而且清醒之后的他也忘了），但這個巧妙的“破墻”情節(jié)卻和初代大量運用的意識流表現(xiàn)手法相得益彰，讓人拍案叫絕。

在同樣是日漫風格明顯的《潛龍諜影2》的結(jié)尾，一直在被幕后主腦“愛國者”用各種虛假信息控制行為的雷電，雖然最終打倒了大反派索利達斯，但面對紐約街頭的蕓蕓眾生卻再度陷入迷茫，他已經(jīng)分不清眼前究竟是虛擬還是現(xiàn)實。在Snake這位精神導(dǎo)師的引導(dǎo)下，“小鮮肉”摘下了刻有玩家個人信息的“狗牌”（實為游戲開始前玩家自己輸入的信息），第一次在自由意識支配下，說出了“自己的名字，自己的路，都由自己來決定”的人生宣言。

這個打破次元壁的情節(jié)，直觀賦予了角色生命，使得角色仿佛脫離了玩家的掌控，成為了有自我意識的獨立個體?！靶畔⒃诙啻蟪潭壬蠜Q定一個人的存在”這一MGS2的命題，在此得到升華。

有的游戲并非走漫畫路線，卻可以通過漫畫式的直白且突然的表現(xiàn)手法，來增加打破“第四面墻”時的戲劇性。就像《古墓麗影2》中著名的“勞拉入浴”情節(jié)——只見準備寬衣的勞拉突然扭過頭來，對著正等著看“好戲”的玩家怒目道：“你們看夠了嗎？”，隨即抓起霰彈槍，將鏡頭一槍打爆……不僅有力的回擊了一代推出后關(guān)于所謂“官方裸體秘籍”的傳聞，而且主人公的女漢子性格也得到了強化。

說玩了搞笑的，讓我們再說一些讓你笑不出來的。

人類的恐懼感來源于未知，而未知之所以會讓我們恐懼，是因為自己喪失了“控制”的能力。對于游戲來說，創(chuàng)造恐懼感的方法，無外乎是通過聲光元素和游戲難度這些方式，但無論是多么駭人的場景還是多么變態(tài)的Boss戰(zhàn)，玩家都可以祭出S&L、背板子、看攻略等等方法來應(yīng)對，實在不行干脆掰盤不玩了。

可一旦游戲中的大反派們能夠打破次元壁，給你產(chǎn)生“實質(zhì)性”的傷害，那你還能坐得住嗎？是的，雖然屏幕中的槍林彈雨還是怪物的獠牙利爪都傷不得我們半根汗毛，但它卻可以制造出對于一個玩家最恐懼的事情——游戲硬件層面上出現(xiàn)故障……的假象，這才是我們最怕的事情，因為你對游戲世界的掌控權(quán)和選擇權(quán)，被第四面墻那一頭的壞蛋們給無情剝奪了！

《蝙蝠俠：阿克姆瘋?cè)嗽骸分凶钭屓藫@受怕的對手不是小丑，而是依靠恐怖毒劑喚醒蝙蝠俠內(nèi)心恐懼的稻草人，從對蝙蝠洞的恐懼，到幼年時親眼目睹雙親被殺……各種詭異的場景讓什么大場景都見過的老爺，也差點成了阿克姆的“病人”。

對于玩家來說，殺傷力最大的幻想莫過于EP25的《真正恐懼》這一章：正在控制老爺向前行走的我們，突然看到了類似顯卡故障的大面積干擾，接著畫面定格。不管當時玩到這一段的你是否給驚到了，經(jīng)歷過Xbox360“三紅”事件的筆者（該癥狀的征兆，正是從花屏開始的），當時早已嚇得手柄落地……

短暫的黑屏之后，我們看到游戲又回到了開場動畫（天啊，我的存檔?。疖囌诔?cè)嗽猴w馳。然而鏡頭一轉(zhuǎn)，老爺和小丑的座位掉個了個兒，現(xiàn)在是超級大反派將叱詫風云的蝙蝠俠扭送前往阿克姆！

這還沒完，進入瘋?cè)嗽褐?，小丑女領(lǐng)銜的眾反派們代替了原來的警衛(wèi)，將五花大綁的蝙蝠俠送進了囚室，而你此刻控制的人居然是小丑——雖然他很快也不聽你的話了。之間小丑走到老爺面前奚落一番之后，舉手就是一槍。然后，Game Over畫面出現(xiàn)了，屏幕下方出現(xiàn)了提示語：

 “用‘中搖桿（Middle Stick）’躲避小丑射出的子彈”，等等，中搖桿是個什么梗？（注：這里惡搞的是位于N64手柄中間靠下位置的類比搖桿）

早在2002年的硅騎士NGC名作《永恒黑暗：理智的安魂曲》（Eternal Darkness: Sanity's Requiem）中，已經(jīng)將這種“疑似硬件故障”的破墻添堵花招，落實到了操作中。當游戲角色被怪物發(fā)現(xiàn)之后，自身的“理智值”就會下降，進而出現(xiàn)各種高能畫面：游戲重啟、物品欄被清空、記憶卡界面中的存檔被強制刪除等等假象自然是少不了，至于屏幕雪花、靜音、亂調(diào)音量大小這些干擾，忍忍也就算了。

然而，黑屏和模擬Video模式的藍屏畫面并不單純是用來嚇唬你的，此時的游戲依然在進行中，這意味著玩家完全是處于“盲打”狀態(tài)——角色不死掉，“正?！钡挠螒虍嬅媸腔夭粊淼?。

更可怕的是游戲中的角色在喪失理智的時會失控（發(fā)瘋？），他們會不聽玩家指揮在場景里亂跑，將寶貴的子彈一口氣對著空氣射光，或是干脆原地傻站著不動被怪物吃掉——此時還會彈出“手柄連接故障”的提示語。

根據(jù)國外好事者的總結(jié)，硅騎士在《永恒黑暗》中這個名為“Sanity Effects”的“破墻”招式多達51個，無論是數(shù)量還是出現(xiàn)的頻率都顯得太高了，而且玩到后面，凡是看到不大正常的情況，玩家都會自動將其腦補成“設(shè)計師又再逗我們了”，反而讓一些精心設(shè)計的驚悚元素喪失了意義。

不過，在硅騎士開發(fā)（確切的說是“重制”）過的《潛龍諜影：欒蛇》（即MGS初代復(fù)刻版）中，卻有一個大家非常熟悉的“破壁”專家，他便是著名Boss——心理螳螂。

和那些只是按照預(yù)先編排的臺詞和腳本，佯裝在調(diào)戲玩家的傳統(tǒng)“破墻”手法不同的是，被設(shè)定成念力大師的他，居然能知曉你內(nèi)心在想什么——螳螂能夠預(yù)測你的行動，讓你在常規(guī)戰(zhàn)斗中很難打到他（靠的是直接對手柄輸入指令做出相應(yīng)反饋），還能知道你喜歡的那些游戲（實際上是通過讀取你的記憶卡存檔，并且只能針對《惡魔城》這樣的Konami自家游戲，才有上圖中的特殊臺詞）。但這位超強讀心能力的螳螂兄，給人的感覺宛如一個可以和屏幕前的你發(fā)生直接互動的超能人。

MGS4中螳螂哥的鬼魂再度致敬了自己在初代中演繹的這個名場面，如果你當時買了Dual Shock 3震動柄，那么會有對應(yīng)的特殊臺詞

心理螳螂在游戲設(shè)計上的真正先進性，體現(xiàn)在他不僅可以靠打破“第四面墻”來虐玩家，玩家亦可如法炮制，用各種破壁招式來反過來虐他。比如使用2P手柄作戰(zhàn)，他就會因為感知不到你的內(nèi)心想法，而陷入徹底懵逼的狀態(tài)……

讓玩家脫離手柄指令的輸入來和游戲世界互動，也是小島秀夫在MGS系列中所倡導(dǎo)的“反向破壁”玩法。MGS初代通過游戲包裝盒后面的截圖來找到和女主角通訊的頻道，MGS3中通過調(diào)整PS2系統(tǒng)時鐘來餓死狙擊手老頭，均是這一理念的延續(xù)。

MGS初代中聯(lián)系女主角梅麗爾的無線電頻率，需要在游戲包裝盒的背后去找

然而令人遺憾的是，在凡是都要倡導(dǎo)“大數(shù)據(jù)”，體感技術(shù)也日益成為游戲硬件標配的今天，這種對于玩家而言更具“個性化”的突破次元壁的處理手法，反而不怎么多見了。其實，這種情況并沒有什么可以指責的。對于高畫質(zhì)、高特效的主流游戲來說，圍繞“第四面墻”所做的文章一旦多了，徒增的開發(fā)成本自然難以預(yù)計，這是一件吃力不討好的事情。

因此我們看到，“破壁”玩法在真正的3A大作中往往只是彩蛋，卻可以在全程只需要控制角色走動的《史丹利的寓言》，和只有文字和像素的《傳說之下》（Undertale）這樣的獨立游戲中大行其道，甚至成為了核心玩法。

小花Flowey是《傳說之下》中兩個能夠打破第四面墻和玩家交流的角色之一，它會通過讀取存檔和追蹤玩家選擇行為，譏諷你的虛偽

比如《史丹利的寓言》的游戲過程只有一個口舌技能了得、具備上帝視角的旁白君伴隨你，告訴你下面應(yīng)該干嘛干嘛。你聽話，他自然是和風細雨，你不聽話，他就展露出邪惡卑鄙的一面。實際上這是象征游戲設(shè)計師的聲音和玩家所進行的破墻互動，是在用“反游戲”的設(shè)計思路，來揭示游戲所謂互動性的本質(zhì)，揭穿所謂“自由意識”的荒誕性。同時設(shè)計師也在散播正能量——他們衷心希望回到現(xiàn)實的玩家能夠不對權(quán)威唯聽是從，去找尋屬于自己的路。

還有《百戰(zhàn)壞松鼠》中的一場著名的Boss戰(zhàn)，當主角遭遇了一個異形模樣的Boss時，突然畫面定格，然后松鼠小子開始拍打屏幕，“這究竟是怎么回事，誰來修理一下故障啊??？”

Sega Genesis主機上的《X戰(zhàn)警》，在一場Boss戰(zhàn)之后，畫面提示你需要按下Reset鍵，否則永遠走不出去當前場景……等等，按下主機上的Reset？你是在逗我嗎——實際上你的確需要按一下重啟鍵，只是要輕輕按一下，如果時間掌握不好，游戲就真的重啟了！

從宏觀角度來看，真正處于“第四面墻”兩端的并不是游戲角色和玩家，而是玩家與設(shè)計師。創(chuàng)造游戲的人，才是隱藏在幕后的一個“游戲”角色。設(shè)計師用各種游戲元素引導(dǎo)玩家的行動，而我們則通過自己的操作，來理解他們的意圖，這才是電子游戲互動性的本質(zhì)。我們在虛擬世界中的一舉一動，游戲給我們情緒帶來的任何波動和動作反饋，都是對打破“第四面墻”的實踐。而逐步成熟的VR與AR技術(shù)，則給異次元的突破，創(chuàng)造了無窮的可能性。