 絕句之名的由來 從北周詩人庾信的一首題為“絕句”的五言詩來看，五言絕句不是唐代詩人創(chuàng)造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游經歲月，羈旅故情多。近學衡陽雁，秋分俱渡河”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。 此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到初唐以后，產生了近體詩，五言絕句才被逐步的得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為“五言古詩”或“五古”。 《聲調四譜》云：絕句之名，唐以前即有之。徐東海撰《玉臺新詠》別為一卷，實古詩之支派也。至唐而法律愈嚴，不惟與律體異，即與古體亦不同?；蚍Q“截句”或稱“斷句”非也。 蓋律因絕而增，非絕由律而減也。絕句云者，單句為句，句不能成詩；雙句為聯(lián)，聯(lián)則生對；雙聯(lián)為韻，韻則生“粘”；句法平仄個不相重，無論律古，粘對聯(lián)韻必四句而后備，故謂之“絕”。 由此遞增，雖至百韻可也，而斷無可減之理。減至無可減就叫做“絕句”，它產生于律詩之前。 孫楷第云：絕句最初只是樂府的一解，一篇樂府若有千解，現(xiàn)在只取一解，所以謂之絕句。 由于受字數(shù)的限制，較之其他體制的詩歌，五言絕句在創(chuàng)作時對其語言和表現(xiàn)手法就要求得更加簡練、概括，創(chuàng)作難度就更大。張謙宜對此就以“短而味長，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。 當代人很少寫五絕，寫得極好的就更少，五律也很少，要寫都是七絕七律?；旧显谌胨沃?，五絕和五律特別優(yōu)秀的作品就比七絕七律少得多。相反的盛唐時期五律和五絕都比七律和七絕應用得更廣泛。 五絕在初唐時，起點較高，像“初唐四杰”、宋之問等都有佳作。特別是王勃的五絕，以其優(yōu)柔不迫被沈德潛譽為“正聲之始”。盛唐時，崔國輔、孟浩然、儲光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進一步的推動和完善，其中王維、李白更是把五絕的創(chuàng)作推向了極致，使五絕發(fā)展達到了繁盛的頂峰。 五言絕句的平仄 一、 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 二、 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 三、 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 四、 平平仄仄平 仄仄仄平平 平平平仄仄 平平仄仄平 王力：五言絕句首句不入韻較常見。 平韻五言絕句第一種格式（首句不押韻） 如： 王維《相思》 紅豆生南國， 春來發(fā)幾枝。 愿君多采擷， 此物最相思。 睹物思人，恒情所有，況紅豆本相思物，愿君多采擷者，即諄囑無忘故人之意。（王文濡《唐詩評注讀本》卷三） 又如： 王之渙《登鸛雀樓》 白日依山盡， 黃河入海流。 欲窮千里目， 更上一層樓。 白居易《問劉十九》 綠蟻新醅酒， 紅泥小火爐。 晚來天欲雪， 能飲一杯無？ 張祜《何滿子》 故國三千里， 深宮二十年。 一聲何滿子， 雙淚落君前。 杜甫《八陣圖》 功蓋三分國， 名成八陣圖。 江流石不轉， 遺恨失吞吳。 都是第一種平仄格式。 “五絕只有四句，四句只有二十字，直寫則一泄無余，故宜用曲筆。順寫則一覽已盡，故宜取逆勢，然非知煉字煉句不可，尤非從煉句煉字，煉為對句不可。杜之《八陣圖》，皇甫曾之《送王司直》，皆以對句作起也。” 格律詩中五言、七言絕句一般不要求對仗的，但允許對仗，因為它平仄正好相反，是可以對仗的。但是一旦要用對仗，必須用在首聯(lián)。 “宜玩其善煉而無痕跡。此詩雖懷古感慨，而對句作起，蓋以功襯名，至次句始點題也。第三句陳跡猶在，第四句則因圖見恨，惓惓無窮。”（劉鐵冷《作詩百法》） 平韻五言絕句第二種格式（首句不押韻） 如： 王維《送別》 山中相送罷， 日暮掩柴扉。 春草明年綠， 王孫歸不歸？ 慷慨寄托，盡末十字，蘊藉不覺。深味之，知右丞非一意清寂、無心用世之人。（鐘惺、譚元春《唐詩歸》） 此詩起言送別之處，承言別后歸家之時，轉筆脫開一層，言春草之綠有定期，王孫之歸無定期。即興體也。末句別后望歸，語長心重。（劉鐵冷《作詩百法》） 又如： 李端《聽箏》 鳴箏金粟柱， 素手玉房前。 欲得周郎顧， 時時誤拂弦。 崔顥《長干行二首之一》 君家何處住， 妾住在橫塘。 停船暫借問， 或恐是同鄉(xiāng)。 五言絕句第三種格式（首句押韻） 第三種格式是第一種格式變化而來，把第四句放在第一句重復使用，原來的第一句不再使用。 如： 元稹《行宮》 寥落古行宮， 宮花寂寞紅。 白頭宮女在， 閑話說玄宗。 西鄙人《哥舒歌》 北斗七星高， 哥舒夜帶刀。 至今窺牧馬， 不敢過臨洮。 盧綸《塞下曲四首之二》 林暗草驚風， 將軍夜引弓。 平明尋白羽， 沒在石棱中。 盧綸《塞下曲四首之三》 月黑雁飛高， 單于夜遁逃。 欲將輕騎逐， 大雪滿弓刀。 |
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