珠寶匠第435篇原創(chuàng)走心科普

本周末，熱播古裝劇《清平樂》終于要迎來大結(jié)局了。

《清平樂》海報(bào)

這部以宋仁宗為主線的電視劇，其制作精良的服化道，色彩淡雅的生活畫面，每一幀都彰顯著宋人獨(dú)特的生活美學(xué)，在網(wǎng)絡(luò)上也掀起了一股不小的“宋朝熱”。

雖然，宋朝戰(zhàn)亂頻繁、紛爭不斷，但是在重農(nóng)興商、尊崇文化的理念下，不僅經(jīng)濟(jì)、文化極為繁榮，尤其是宋代的玉器，其審美水平更是到達(dá)了歷史上的一個(gè)巔峰。

宋 白玉騎鳳仙人 故宮博物院藏

宋代的玉器，多以和田白玉和青玉為主，溫潤細(xì)膩的玉石經(jīng)過匠人們的用心雕琢，從而彰顯出獨(dú)特的美感。

宋 羊脂白玉雞心珮

尤其是用晶瑩潔白、細(xì)膩油潤、近于無瑕的羊脂白玉雕刻的玉器，更是受到了上到帝王、下到百姓的一眾追捧，成為玉器中不可多得的珍品。

宋代以玉比德，相較于唐代工藝的恢弘氣魄與豪邁之風(fēng)，宋代的玉器則更加的內(nèi)斂含蓄，貼近生活，給人以清新淡雅之感。

宋代 松鶴龜鹿紋玉佩

從宋代開始，玉器不再是皇宮貴族的專屬，正式作為一種商品在民間流通起來。

紋飾內(nèi)容也逐漸向人們的生活靠攏，出現(xiàn)了許多迎合百姓的世俗化內(nèi)容，呈現(xiàn)出濃厚的民俗色彩。

宋代的紋飾種類主要分為人物、動物、植物、幾何四類。

人物形象在宋代玉器中較為突出，主要分為兩類：一類是宗教人物形象；另一類是社會各階級的形象，比如婦女、武者、文人等等；

在人物類紋飾中，最為典型的玉器便是玉雕童子，不僅數(shù)量巨大，而且這種獨(dú)特的紋樣，一直延續(xù)到明清時(shí)期。

宋 白玉「蕉葉」童子

宋代的玉童形象，通常頭比較大，頭發(fā)根根分明，留有宋人的發(fā)飾，眉毛為八字眉，鼻子為蔥管小鼻，耳朵靠近鰓部；

口形小，身著開袖短褂和肥腿長褲，衣紋褶皺流暢，線條飄逸，衣角微微卷起，用米字紋裝飾。

宋 白玉 持荷童子佩

其中，雙手握蓮的執(zhí)蓮?fù)?，又有“蓮生貴子”之意，童子的造型生動活潑，所持的荷花飽滿多瓣，蓮蓬中細(xì)膩的刻畫出果實(shí)，宋人以此來表達(dá)出對兒孫滿堂的美好期許。

宋代玉器的動物紋樣十分豐富，包括花鳥紋、魚紋、龍鳳紋、雁紋、螭紋、獸面紋等紋飾，動物形象溫和，線條圓潤，紋飾更加貼近生活，大多具有吉祥的寓意。

宋 白玉 五倫圖帶飾

宋代的花鳥紋，雖然繼承了唐代的花鳥主題，但是由于受到當(dāng)時(shí)繪畫藝術(shù)的影響，多呈寫實(shí)風(fēng)格，在形態(tài)上以纖細(xì)秀美著稱，其中最受歡迎的造型便是口銜瑞草或展翅翱翔的鳥的形象。

宋代 銜花孔雀玉飾

宋代玉器的花鳥紋，花的花蕾、花瓣、花莖一應(yīng)俱全，鳥的頭部比較簡單，眼部有有三角形眼(陰刻)，小圓坑眼，細(xì)長的丹鳳眼；羽毛層次鮮明，細(xì)致入微；尾部分為陰刻線尾、連珠式孔雀尾等多種樣式；

花鳥一體的紋飾造型，自然恬靜，蘊(yùn)含著濃濃的生活氣息，極富藝術(shù)價(jià)值。

除了繼承唐代的花鳥紋之外，宋代的螭紋同樣也是從漢代的紋飾轉(zhuǎn)變而來。

宋 白玉盤螭紋方勒

不同之處在于，螭尾部位的三瓣花葉形則是宋代的獨(dú)創(chuàng)。宋代的螭紋頭型窄長，五官集中在頭前部位，頸部細(xì)長，腦后有角，整體看起來形態(tài)溫和，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N寓意吉祥的圖案。

除了繼承了唐代的花鳥紋和螭紋之外，跳躍的魚紋樣式則是宋代新出現(xiàn)的玉雕品種。

宋 玉魚蓮墜

宋代的魚紋身形較為古樸，呈跳躍狀，身上光素?zé)o紋，部分雕刻有斜方格紋或圓片紋，魚尾呈扇形或是兩岐形。

其中，最為獨(dú)特的地方在于點(diǎn)眼之法，采用小點(diǎn)眼或小圈眼法，將魚的形態(tài)雕刻的惟妙惟肖，十分傳神。

在宋朝玉器中，龍紋是最為常見的紋飾。與唐代威武氣派的玉龍相比，宋朝的玉龍則比較精細(xì)古樸，注重細(xì)節(jié)的刻畫。

宋 黃玉 龍紋韘形佩

宋代的龍紋在形態(tài)上主要表現(xiàn)為：龍頭長而窄，眉毛突出，上唇較薄，長發(fā)及龍須呈現(xiàn)飄拂狀，龍后腿上?？逃谢鹧婕y，周圍常常伴有海水、云作為陪襯，如同騰云駕霧一般。

宋代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，生活安定，人們更加注重精神生活的享受，種花、賞花便成為了生活中的一部分。

宋代的植物類紋飾主要以牡丹、芍藥、菊花，荷花為主，花卉的造型生動自然，花枝交錯(cuò)，呈現(xiàn)出多層次立體的效果，寓意富貴、平安。

宋代 青玉鏤空折枝花鎖

除了植物類、動物類、人物類的紋飾之外，幾何類的紋飾也是宋代玉器中非常重要的品類之一。

幾何類紋飾包括繩紋、云紋、谷紋、蒲紋、乳釘紋等樣式。

宋代 繩紋玉飾 天津博物館

之前，J先生在蒲席都能做紋樣？8個(gè)你應(yīng)該知道的傳統(tǒng)玉雕紋樣文章中，曾詳細(xì)介紹過這幾種紋飾，具體內(nèi)容可以看這篇文章哦。

《禮記.學(xué)記》中曾說過：玉不琢，不成器。

宋朝是我國玉雕工藝非常發(fā)達(dá)的時(shí)期，玉雕行業(yè)初具規(guī)模，玉雕市場應(yīng)運(yùn)而生，從皇室到民間，出現(xiàn)了許多以制造玉器為主的玉器工坊，再加上宋徽宗趙佶嗜玉成癮，這些都在一定程度上促進(jìn)了宋代玉雕工藝的發(fā)展。

宋 玉臥牛

宋朝的玉雕工藝主要表現(xiàn)為以下五個(gè)方面：

宋朝時(shí)，鏤雕工藝開始被大規(guī)模的使用，出現(xiàn)了單層、多層透雕的表現(xiàn)形式。

在雕琢工藝上，鏤空、琢磨、拋光等達(dá)到了精工的程度，構(gòu)圖精致，雕琢細(xì)膩，層次分明，造型多樣，使得玉器整體呈現(xiàn)出輪廓鮮明、溫潤厚重之感。

宋 白玉鏤雕仙人獻(xiàn)壽帶板

除此之外，宋朝還開了深層立體鏤雕制作之先河，為元明清三朝的鏤雕工藝提供了先例，對于后世的制玉工藝產(chǎn)生了很大影響。

宋朝的圓雕工藝，在繼承漢唐圓雕工藝的基礎(chǔ)上，有了進(jìn)一步的提升與發(fā)展。

圓雕的概括性很強(qiáng)，刀法純熟，有形有勢，造型生動，栩栩如生，常常被運(yùn)用到人物題材和動物題材的玉雕作品上。

宋 白玉圓雕龍擺件

宋代的雕刻刀法，主要有兩種風(fēng)格：

一種是繼承了漢代的粗疏刀法，不拘小節(jié)，給人一種簡單大氣之感；

另一種刀法則更為細(xì)密，匠人們將鏤雕、圓雕、鉆、鑿等多種雕刻工藝巧妙的融合在一起，注重細(xì)節(jié)的刻畫，這種獨(dú)特刀法被稱為“宋工”。

宋 白玉 鳳鳥紋飾件

“宋工”雕刻的形成，開啟了遼、金、元、明、清的細(xì)密雕刻風(fēng)格的先河，對于后世的玉雕產(chǎn)生了極大的影響。

宋代玉器雕琢的紋飾種類較多，采用“陰刻線刻法”的技藝進(jìn)行雕刻，使得線條更加委婉流暢，更能突出寫實(shí)的風(fēng)格。

所以，在宋代的玉器中，從動物類紋飾到植物類紋飾，再到人物類紋飾，均能看到“陰刻線刻法”的應(yīng)用。

宋 玉松陰聽泉圖山子 故宮博物院

能巧就玉材之色澤，而施以適宜之雕刻，是宋代玉雕最為顯著的特征。

明代學(xué)者高濂在《燕閑清賞箋》中曾盛贊“宋工制玉，發(fā)古之巧，形后之拙，無奈宋人焉?！?/p>

宋 白玉紅皮巧雕兔鶴祥云仕女?dāng)[件

玉雕匠人們采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，根據(jù)玉材本身的色澤特點(diǎn)，以高超的表現(xiàn)技巧，將繪畫與雕刻相結(jié)合，既能突出對象的內(nèi)心世界，又能準(zhǔn)確的掌握細(xì)節(jié)，從而做到了起伏自然，轉(zhuǎn)折合理，真實(shí)精煉。