元代趙子昂指出：“書法以用筆為上，而結(jié)體亦須用工，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。”

當(dāng)今書法大家啟功先生對張志和說：“趙子昂講，作書用筆千古不易，結(jié)構(gòu)因人不同。又說結(jié)字當(dāng)以用筆在先，結(jié)構(gòu)亦需慎重。這話恰恰說倒了。我們做個(gè)實(shí)驗(yàn)，把一個(gè)字，例如‘人’ 或‘八’、‘ 二’ 或‘三’ 等這些最簡單的字，找寫得最好的，哪怕是用照相機(jī)將它拍下來，再把筆畫剪開來，隨便扔在桌上，還像不像字？筆畫故然好，卻決不是字。反過來，一個(gè)字不講究用筆，只用鉛筆從字畫中間畫出來，這個(gè)字仍然好看，可見寫字是結(jié)構(gòu)重要，用筆次之。這道理再簡單不過了?！?/span>

胡抗美先生說：“‘用筆千古不易’ 束縛了一代又一代的人……‘用筆千古不易’ 作為一種法則世代相傳太可怕了。草書創(chuàng)作你能逆鋒入筆，欲左先右嗎？你能頓筆回鋒收筆嗎？‘千古不易’ 是趙孟  說的，他前面還有一句話：‘結(jié)字因時(shí)相沿’。這話講得很好，好就好在造型要與世俱進(jìn)?！Y(jié)字因時(shí)相沿’， 為什么就‘用筆千古不易’ 呢？沒有道理，太絕對化了，不符合發(fā)展的觀點(diǎn)，變化的觀點(diǎn)?！庇终f：“筆法訓(xùn)練是一個(gè)漫長的過程，是‘童子功’ 的早期訓(xùn)練項(xiàng)目。作為狂草創(chuàng)作，人都老大不小了，能力也老高不低了，再去強(qiáng)調(diào)筆法，真是無從下手。造型是永無止境的創(chuàng)新，只有造型才能形成個(gè)性和風(fēng)格。‘雙苞’、‘ 單苞’ 撮管握筆出不了美，中鋒、側(cè)鋒形不成風(fēng)格?！?/span>

關(guān)于書法章法，沈鴻根先生說：“一件成功的書法作品不只要求點(diǎn)畫精到，結(jié)構(gòu)優(yōu)美，而且要求章法完整，通篇和諧。點(diǎn)畫美、結(jié)體美，只是細(xì)節(jié)美、局部美，而章法美則是整體美。雕塑大師羅丹曾經(jīng)說過：‘一件真正完美的藝術(shù)品，沒有任何一部分比整體更加重要。’由此可見整體美的重要性?！?/span>

楊再春先生說：“一幅較為成功的書法作品，筆法和字的結(jié)構(gòu)是主要的。在行、草書中，整幅作品的章法（布局）顯得尤其重要?！?/span>

我不惜篇幅的引用他們具有代表性的觀點(diǎn)、實(shí)例，目的在于供讀者們參考。

我認(rèn)為，一幅書法作品，它是由筆畫（筆法）、結(jié)構(gòu)（字法）、布局（章法）組成的，三者構(gòu)成一個(gè)整體，缺一不可。嚴(yán)格說還應(yīng)有墨法。

一幅書法作品有如一部機(jī)器，它是由優(yōu)質(zhì)的材料制成合格的零部件，然后將這些合格的零部件按照科學(xué)的設(shè)計(jì)給予組裝起來成為優(yōu)質(zhì)的機(jī)器，你能說哪個(gè)不重要？

筆法是書法作品的基礎(chǔ)。一個(gè)字寫得好壞，一看筆法；二看結(jié)構(gòu)。每一個(gè)筆畫都寫得很規(guī)范，然后將這些規(guī)范的筆畫按照結(jié)字的原則組合起來，這個(gè)字就好看。相反，不注重筆法的訓(xùn)練，筆畫不合要求，豎不是豎，橫不像橫，撇捺鉤挑寫不出來，用這些所謂的筆畫（不講究用筆的筆畫）能組合成好看的字嗎？當(dāng)然不能！書法是造型藝術(shù)，假若沒有扎實(shí)的用筆技法，筆不能隨心所欲，不聽使喚，其造型也就不能如愿，這樣就影響了造型的藝術(shù)性。因此強(qiáng)調(diào)筆法的重要性是必要的。俗話說：萬丈高樓從地起。這就是強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)質(zhì)量的重要性。

至于趙孟  提出的“用筆千古不易”。我認(rèn)為他著重強(qiáng)調(diào)了在筆法中以中鋒為主的用筆原則，而這個(gè)原則在書寫任何字體和書體時(shí)都適用，甚至是千古不變的。當(dāng)然以中鋒為主并不排斥其它筆法的使用，即使是草書，甚至狂草，其筆法的使用是多樣性的，但不少作者還是以中鋒為主。而且草書對筆法的要求更高，光靠“童子功” 的那點(diǎn)基礎(chǔ)是寫不好草書的，特別是狂草。

書法是造型藝術(shù)，筆法是為造型服務(wù)的，是實(shí)現(xiàn)造型的手段。胡抗美先生的這個(gè)說法是對的。筆法是造型的手段，是為造型服務(wù)敝，從這個(gè)意義上來講，結(jié)構(gòu)（造型）是主要的，筆法是次要的。但是又正如胡先生所指出的“筆法僅僅是一個(gè)階梯，是成功的一半?！奔偃艄P法的基本功很差，甚至不懂筆法，那不失敗了一半嗎？那其它的一半還存在嗎？不懂筆法又何談造型！因此，筆法和結(jié)構(gòu)（造型）雖有主次之分，但它們又相互制約，忽視了誰都不行。

單個(gè)的字就像機(jī)器的零部件，它單獨(dú)不能構(gòu)成書法作品；即使是若干互不相干的字也不能構(gòu)成書法作品。字是構(gòu)成書法作品的基本構(gòu)件，而書法的章法將這些組合成文章或詩詞的字有機(jī)的按照美的要求藝術(shù)化地構(gòu)成一幅書法作品。作為筆畫或由筆畫組成的字，它們只是這整體（章法）中的構(gòu)成部分，“點(diǎn)畫美、結(jié)構(gòu)美，只是細(xì)節(jié)美，而章法美則是整體美。”這是更大的、宏觀的結(jié)體美。章法不僅重視外在的形式美而更重視內(nèi)在的美，如文字內(nèi)容的健康、書法作品的個(gè)性和風(fēng)格、氣韻、意境、神彩等等，這是書法作品的核心、靈魂。筆法和字的造型都為這個(gè)核心服務(wù)。章法又強(qiáng)調(diào)“變而貫”，“ 使靜者復(fù)動(dòng)”。即使同一個(gè)字在不同的位置，它的造型也不相同，甚至同一種筆畫在不同的位置其用筆技法也不盡一樣。書法貴在變，又貴在氣勢連貫。筆筆活、字字活、通篇活，既生機(jī)勃勃又和諧協(xié)調(diào)。通篇寫好了，神彩也在其中了。

羅丹所說的：“一件真正完美的藝術(shù)品，沒有任何一部分比整體更加重要?！蔽艺J(rèn)為這正好是中國書法章法的注腳。

筆畫是書寫的對象，是漢字的最小結(jié)構(gòu)單位，而每一個(gè)漢字又是構(gòu)成書法章法中的必不可少的結(jié)構(gòu)單位。筆法和字法都服務(wù)于章法。沒有筆法就沒有字法，沒有字法也無章法，沒有局部何成整體。所以筆法、字法、章法三者有區(qū)別而又有聯(lián)系，可謂三位一體。墨法是聯(lián)系前三者的紐帶，假若沒有墨法，前三者也不能呈現(xiàn)，又何談書法作品。因此說，筆法、字法、墨法、章法是構(gòu)成書法作品的四大要素，缺一不可！ 

（寫於2007·7·25）