在宋代，隨著越窯青瓷的逐漸衰落，青瓷在浙江龍泉逐漸興起，最終取代越窯青瓷，成為江南兩大窯系之一。宋代龍泉有兩座非常著名的青瓷窯口，即哥窯和弟窯。這個(gè)弟窯也就是現(xiàn)在俗稱的龍泉窯。龍泉窯與哥窯既有相同之處，也有不同之處。

北宋龍泉窯青釉貫耳弦紋瓶

這里主要介紹龍泉窯的鑒別方法。

事實(shí)上，龍泉窯青瓷從五代開始燒制，到了宋代才有了很大的發(fā)展。它不僅產(chǎn)量大、質(zhì)量好，而且還影響到南北各地其他窯口。到了元代，由于南方白瓷的持續(xù)繁榮，其他青瓷窯口逐漸衰落，但龍泉窯仍在發(fā)展。

欲鑒別龍泉窯青瓷，首先要觀察其胎釉。由于宋代的審美情趣崇尚釉色之美，這一時(shí)期瓷器的制瓷均以追求玉質(zhì)感為上。龍泉青瓷也一樣，釉面潤滑肥厚，釉質(zhì)剔透細(xì)膩，表現(xiàn)出來的玉質(zhì)感很強(qiáng)。所以，玉質(zhì)感強(qiáng)不強(qiáng)是首先要觀察的，比如釉面干燥，或者釉面太亮，就要小心了。但有時(shí)瑩潤的玉質(zhì)光澤和太亮的“賊光”之間有很多相似之處，所以新手收藏家很難區(qū)分出兩者差異。這就需要藏家接觸足夠多的真品，去博物館或拍賣會(huì)去看更多的實(shí)物，慢慢感受和體驗(yàn)細(xì)微的差異。

宋 龍泉窯青釉弦紋三足爐

北宋南宋時(shí)期，由于施釉工藝的不同，釉面表現(xiàn)自然也有所不同。早期釉面比中晚期略薄，而且由于采用粘結(jié)度低的石灰釉，釉面經(jīng)常出現(xiàn)流淌現(xiàn)象。南宋以后，優(yōu)化采用高溫中粘度較高、不易流淌的石灰堿釉。因此，瓷器施釉肥厚且均勻，釉流淌的現(xiàn)象也大大減少，器底施釉量增加，玻璃化程度也較前者有所提高，這也為鑒別提供了依據(jù)。

在放大鏡下，南宋石灰堿釉青瓷釉面上可以看到密集的氣泡和未溶的白色石英顆粒。元朝時(shí)，釉面上的氣泡則是呈唾沫狀。另外，由于宋元時(shí)期的施釉較厚，在器物邊緣及其他凸出和轉(zhuǎn)折處，由于施釉較薄會(huì)露出白線狀的胎色，俗稱“出筋”。釉面是否“出筋”也是鑒別宋元時(shí)期瓷器的重要依據(jù)。從釉色來看，宋初多為青中閃黃，宋中后期為粉青、翠青、梅子青，少數(shù)為黃褐色釉。元代時(shí)，粉青、翠青和梅子 青變成了黃綠色和個(gè)別呈現(xiàn)蔥綠色，釉質(zhì)較宋代也比較粗糙、疏松，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)開片紋。由于釉質(zhì)較厚，都有“出筋”現(xiàn)象。如果釉色不對，又沒有“出筋”，就要小心了。

宋 龍泉窯青釉貫耳弦紋瓶局部

從質(zhì)地上看，龍泉窯瓷器一般是灰白胎，也有少量仿官窯黑灰胎產(chǎn)品。白胎通常比黑胎的厚一些，施釉也比黑胎器要厚。宋元時(shí)期的青瓷胎質(zhì)大多致密細(xì)膩，胎骨粗大。如細(xì)分下來，則早期較薄，中晚期漸厚，到了元朝則越來越厚粗。元代大件燒制后的器底常常可見裂紋。從制作上看，宋代器物的底部一般能見到刀刮的痕跡，而元代較小的器物在底部則可以看到乳釘狀的凸起，這是一個(gè)重要特征。

宋 龍泉窯青釉盤口瓶

仿品的胎質(zhì)往往偏白色或者偏粉，沒有真品的古樸風(fēng)格。釉面厚度均勻，但也缺乏玉質(zhì)感?？雌饋盹@得干燥無光或反之呈玻璃質(zhì)賊光。而釉色常青中偏黃或偏白，沒有真品的那種青翠靈性。

仿品沒有時(shí)間和環(huán)境造成的“老氣”。有些仿品也會(huì)出現(xiàn)類似的“老氣”，但如果仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)都是人造的。目前，隨著造假技術(shù)的提高，有人工制作的跳刀痕、乳釘凸、腐蝕斑和未熔石英顆粒等，需認(rèn)真鑒別。宋代時(shí)，底足露胎部分的火石紅多為鐵褐色，色深而有力。元代時(shí)，底足露胎處也有火石紅，比宋代略淡，但也深沉有力。，在元器有時(shí)底足上會(huì)涂上一層醬色保護(hù)釉，但深淺過渡自然。仿火石紅要么太深，要么太淺，底部被人為涂成磚紅色，卻往往顯得呆板生硬，缺乏自然過渡。總之，只要發(fā)現(xiàn)上述情況之一，就必須謹(jǐn)慎對待。

在造型和紋飾上，早期器物以盤、碗、壸為主，也有一些缽、洗、瓶、罐等。器物造型都有相對規(guī)整精致、古樸渾厚，其中不少是仿古銅器和玉器造型。都采用正燒法，所以除了圈足外其他部位都有上釉。元代時(shí)制作水平不如宋代，器物底部和一些棱角處修飾比較粗糙且顯得生硬。從器型上看，宋代小器多，元代則出現(xiàn)不少大器。

宋 龍泉窯青釉琮式瓶

龍泉窯青釉琮式瓶足底

從總體上看，青瓷的紋飾在宋代是由多變少，到元代則是由簡變繁。宋初流行的刻、劃而成的瓷紋、弦紋、蓮瓣紋到宋中后期逐漸減少，只有少數(shù)器皿刻有蓮瓣紋圖案。在一些瓷洗中出現(xiàn)貼花模印的雙魚凸起圖案。此外，一些罐上還出現(xiàn)了堆塑盤龍和 在瓶、爐上裝飾有魚耳、鳳耳、貫耳等耳飾。到了元代開始出現(xiàn)很多花草紋，到了中期，更是變得繁復(fù)精細(xì)起來。但是，應(yīng)該注意的是，紋飾和造型是可以模制的，因此，鑒定應(yīng)更多從胎釉和“舊氣”入手。

南宋 龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗

明 龍泉窯青釉凸花纏枝蓮紋尊

順便說一下，在龍泉明代時(shí)有供宮廷使用的青瓷官窯燒造。對于鑒別明代龍泉青瓷，一是釉色偏黃，官窯除外，但官窯品也見釉色特別青翠的；二是釉色玻璃化程度提高，釉色亮度要高于宋元時(shí)期。然而，無論釉面有多亮，其光澤是溫潤的，這與時(shí)下流行的新瓷器“賊光”也是不同的。三是在器型上與明初的器物相似。

瓷器鑒定，絕非某些人所說的憑感覺看新老，而是一個(gè)系統(tǒng)的工程，有心研究學(xué)習(xí)的藏友，可以互相探討。我是一白，沉浸于古玩文化多年，常年與各大拍賣行和博物館往來合作。目前一白任廣東宜傳藏品征集經(jīng)理，如藏友有珍品困于出手，有緣者可與一白聯(lián)絡(luò)。由于自身對收藏的喜愛，也希望能為早日改善國內(nèi)混亂的古玩文化貢獻(xiàn)一份微薄力量，特利用空閑時(shí)間將自身及業(yè)內(nèi)其他專家的收藏鑒賞經(jīng)驗(yàn)整理成文，望能對廣大收藏初學(xué)者有所幫助！