|
4月30日，日本正式改年號為“令和”，也就意味著日本持續(xù)了三十年的“平成”年代，成為了歷史。 前年看過一部叫做《昭和64年》的日本推理懸疑片，上下兩部長達(dá)四個小時，講述了一樁極其漫長貫穿昭和與平成兩個年代的命案故事，所謂昭和64年，便是平成元年，那是1989年，開年之后只過了7天，昭和改換年號為平成。 如今，平成到了30年，也來到了令和元年。 這些年，我看的日本電影并不多，但每一年還是會去搜刮一些日本當(dāng)年的高分電影來看一看，算下來，我所看過的電影也幾乎都是平成年代的片子，畢竟平成這30年，也恰恰包含了我從出生到如今28歲的成長軌跡。 接下來，我將選取的這10部日本電影，并非完全等同于真正意義上的所謂十佳，而是我成長歷程里看過的印象最深的影片，我簡短寫兩句，一并作推薦。 1/ 《情書》1995年 這是我所看過的第一部巖井俊二的片子，后來陸續(xù)看過他的《花與愛麗絲》、《四月物語》、《關(guān)于莉莉周的一切》，以及近兩年的《花與愛麗絲殺人事件》、《 你好之華》等。 回頭來看，還是這部《情書》最是我的心頭好，第一次看這部片子是讀大學(xué)的一個冬天，片子里唯美的場景、音樂等各方面設(shè)計(jì)，堪稱最美的電影之一，而片子所展現(xiàn)的極致暗戀，及對生與死輕飄飄的探討，都對彼時不到20歲的我有了極大影響。 一部上映于1995年的日本電影，巖井俊二憑此揚(yáng)名，片子的許多技法也影響了一代人，那種小清新的、唯美文藝畫風(fēng)最是“蠱惑”年輕人的心，即使今天來看，這個片子也煞是經(jīng)典。 2/ 《菊次郎的夏天》1999年 兒時便看過，后來又看過很多遍，每每想起這部片子，映入腦海里的總是，一臉兇相的菊次郎和小男孩在車站等車的場景，熱烈的夏天，汗水直流，而片子里所演繹的一切總有一股溫情脈脈。 導(dǎo)演北野武身上有著看似極違和但卻非常妥帖的兩面性，他所執(zhí)導(dǎo)的片子，一些是打打殺殺的黑幫片，一些則是如《菊次郎的夏天》這般溫情小品。 3/ 《熱血高校》系列 2006年-2014年 這部片子放進(jìn)這個片單總有些違和感，但它的確曾是我成長歷程里很重要的一部片子。 電影《熱血高?！废盗腥?，前兩部口碑好一些，最后一部比較一般，也很好理解，從導(dǎo)演到演員都換了，也基本算是一個和此前兩部片子毫無關(guān)系的電影了。 這個系列的電影，大概是中二少年們都會因此狂熱的那種類型片，如同90年代的香港片《古惑仔》，喜歡就因?yàn)橐粋€字——酷。 對了，基于這個理由，我也很愛曾經(jīng)很火的《死亡筆記》。 4/ 《入殮師》2008年 2008年奧斯卡最佳外語片，當(dāng)年看過后就非常喜歡的一部，電影異常沉靜、平和的探討了關(guān)于生與死這個話題，情緒始終平緩，直至最后，感人至深。 這是一部在生死觀上對我有一定影響的片子，片中關(guān)于“死亡是一道門”的臺詞相信許多人也記憶猶新。日本總是有許多這樣的電影，極其有耐心的講述一個冷門職業(yè)，譬如這部《入殮師》、譬如講述編著辭典的《編舟記》、譬如講述伐木工的《哪啊哪啊神去村》等，片子主旨也都是借由一個特殊職業(yè)的視角，表達(dá)那些人生態(tài)度或價值觀。 5/ 《記我的母親》2012年 這恐怕是一部讓我哭得最兇的片子了，也是一部相對冷門的日本電影，豆瓣也僅有8000+人標(biāo)記打分過。電影文如其名，講述的正是一對母子達(dá)成和解的故事。 很喜歡這樣的電影，敘事平緩而靜溢，感情內(nèi)斂又深刻，像我喜歡讀的那些長長的感情充沛的散文一樣，小說雖然在故事上很是精彩，但我始終喜歡這樣淡淡的平凡的生活里的故事，漸漸堆積鋪墊，直到在心中聚成一股暖流。日本電影講述親情一貫的平緩，故事到高潮時，內(nèi)心無法自持，直擊人的心靈 。 6/ 《東京家族》2012年 特別溫馨有愛的家庭親情片，山田洋次作為日本最高產(chǎn)的導(dǎo)演之一，曾經(jīng)拍過系列多達(dá)40+集數(shù)的《寅次郎的故事》，對此類親情片，山田老先生總是信手拈來，恰到好處，一個家庭的煩惱、憂喜、隔代之間的代溝以及血液流淌里不可磨滅的親情，表達(dá)的總是讓人感同身受。 片子《東京家族》翻拍自小津安二郎的《東京日和》，山田洋次自該片之后，又拉著同樣的這一群演員一連拍了三部《家族之苦》，也是我的心頭好，希望山田老先生身體健康，很期待《家族之苦》系列可以一直拍下去，就像《寅次郎的故事》一樣。 7/ 《千與千尋》2000年 宮崎駿導(dǎo)演藝術(shù)造詣最高的動畫巨作，也是第75屆奧斯卡最佳動畫片，但并非我個人最喜歡的宮崎駿動畫，相比之下，我最喜歡《天空之城》，從畫面、故事到音樂，《天空之城》所營造的氛圍堪稱絕境。但無奈《天空之城》誕生于1986年，早于平成元年。 但不得不承認(rèn)的是，電影《千與千尋》其實(shí)是表達(dá)最多也最深刻的宮崎駿作品，同時也是內(nèi)容體量最飽滿的一部，片子舉重若輕，故事背后諸多文化層面上的東西，無比厚重妥帖其實(shí)并不喧賓奪主，僅僅是那個關(guān)于小女孩成長的主線故事，也讓人無比感動。 8/ 《橫道世之介》2013年 個人接觸的第一部沖田修一導(dǎo)演的作品，也是至今為止最愛的一部，后來的《莫西干回到故鄉(xiāng)》、《有熊谷守一在的地方》也各有各的好，但都不及這部《橫道世之介》帶給我的感動之深。 我成長歷程里，很喜歡看青春片，看了不少，但不可否認(rèn)的是，諸多青春片其實(shí)都是在不停的重復(fù)套路，之所以愛看，還是在于青春美好的本質(zhì)。但這部《橫道世之介》它表達(dá)了青春里所有的美好體驗(yàn)以及那些無所事事的年華，卻從沒有其他青春片那種如濾鏡一般的不真實(shí)感。反倒片子通過一些講述手法，讓整個故事看起來深邃又連綿。 電影里說，光是遇見橫道世之介，就覺得賺到了。 看了這部片子，大概也是一種賺到了。 9/ 《被嫌棄的松子的一生》2006年 ——生而為人，我很抱歉。讓這句話傳播更遠(yuǎn)的不是原作太宰治的《人間失格》這本書，而是《被嫌棄的松子的一生》這部電影。 《被嫌棄的松子的一生》大概是那種看后讓人絕望的同時也不得不深思的電影，導(dǎo)演中島哲也在2010年的時候又推出了一部《告白》，那同樣是一部直面悲劇的電影。《松子》講述故事是關(guān)于從小缺乏父愛的松子悲慘的一生，他不斷的渴望被人愛，不斷的討好丟失自尊的靠近一個個男人，將自己的幸福托付給一個個男人卻每一次都被拋棄，最終將自己掉入萬劫不復(fù)的深淵。 松子始終覺得再壞的兩個人的關(guān)系也比一個人的孤獨(dú)要好，寧愿被欺騙、被鄙夷、被辱罵、被毆打，也不要一個人，她這樣的價值觀是將她自己送入絕望生活的深刻緣由。 10/ 《比海更深》2016年 想了想，是枝裕和的作品里，還是這部《比海更深》個人最愛。 他的其他作品，《無人知曉》故事太慘烈，《如父如子》故事的核心太巧合，《小偷家族》太奇情，《海街日記》有些過于美好，是枝裕和的其他諸多作品，盡管也都在講家庭，但那些家庭其實(shí)都是社會上并不普世的家庭，總有太多特別甚至“狗血”的成份在，有些甚至是社會案件原型改編，他們都很好，也多少令人震撼，只是總有些“隔岸觀火”的感覺。 在我眼里，唯有這一部《比海更深》最是“普通”，講述的也最是“平淡”，骨子里卻最是雋永，表達(dá)的生活本質(zhì)也最是貼切。 封面圖：《橫道世之介》劇照 你還可以： |
|
|
