紐約大都會博物館建立于1870年，今年正好已經(jīng)150周年了，經(jīng)過數(shù)代人的努力積累，博物館從零起步，發(fā)展到今天，已經(jīng)成為全美國最大規(guī)模的博物館，大都會博物館的結(jié)構(gòu)是一座“百科全書”式的藝術(shù)博物館，涵蓋人類五千年的文化藝術(shù)精華。

    大都會博物館的亞洲部成立于1915年，至今也走過了105年的歷程，亞洲部從1970年的1個展廳，到今天51個展廳，這些變化，完全得益于博物館的決策者、管理者以及社會收藏家的共同努力。

一、決策者及管理者適時決策

    1970年，大都會博物館迎來建館100周年，此時博物館也迎來了一位曾經(jīng)擔(dān)任過美國駐法國大使及國家財政部長的總裁（President）道格拉斯·狄龍先生（C. Douglas Dillon），狄龍先生和當(dāng)時的館長托馬斯·霍文（Thomas Hoving）一起，完成了大都會博物館歷史上最大規(guī)模的擴(kuò)建，奠定了大都會博物館成為全球最大規(guī)模博物館的重要基礎(chǔ)。

時任大都會博物館總裁的道格拉斯·狄龍（C. Douglas Dillon）

大都會博物館館長托馬斯·霍文

    狄龍總裁和霍文館長在大都會博物館“百年慶典”之際，對博物館的總體規(guī)模進(jìn)行核查，發(fā)現(xiàn)亞洲藝術(shù)的收藏品非常少，與大都會博物館的“百科全書”理想相差太遠(yuǎn)，于是他們決定馬上啟動擴(kuò)充亞洲藝術(shù)的收藏。

    首先，要找人！

    霍文館長從他的母校普林斯頓大學(xué)物色到亞洲藝術(shù)的領(lǐng)頭羊方聞教授，當(dāng)時方聞教授已經(jīng)在普林斯頓大學(xué)建立了全美國第一個中國藝術(shù)史的博士點，但方聞教授不能到大都會博物館擔(dān)任全職工作人員。每周只能來工作一天。

《紐約時報》報道方聞先生

二，大規(guī)模藏品征集

    方聞教授最早作為大都會博物館亞洲部顧問，然后作為亞洲部的部長，最主要的任務(wù)就是要為大都會博物館進(jìn)行作品征集。

    方聞教授認(rèn)為，面對大都會博物館亞洲藝術(shù)當(dāng)時的現(xiàn)狀，不能一件一件地征集，應(yīng)該是批量征集。

    有了方聞教授的坐鎮(zhèn)，博物館總裁狄龍先生愿意為征集作品提供資金支持，萬事俱備，剩下的就是時機(jī)了。

    1970年，正是中國大陸“文化大革命”的時期，全國都在“斗私批修”，許多文物和藝術(shù)品都遭受到史無前例的破壞，整個中國完全沒有“藝術(shù)收藏”，海外的中國藝術(shù)收藏也基本上沒有市場。

    大都會博物館此時隆重收藏亞洲藝術(shù)，正是千載難逢的時機(jī)。

    方聞教授作為中國藝術(shù)研究的博士導(dǎo)師，他的學(xué)術(shù)觀點認(rèn)為一定要通過實物來研究歷史，所以多年來一直與美國的中國藝術(shù)收藏家保持密切聯(lián)系，經(jīng)常帶自己的學(xué)生到收藏家的家里上課。

    紐約的華人收藏家王己千先生，就是方聞?wù)骷髌返淖钪匾氖詹丶?，他的家就是一座中國書畫收藏的寶庫?/p>

    方聞（右二）、王己千（左三）與蒙迪貝羅館長（中）

    從1971年到1973年， 在方聞先生的努力下，王己千終于同意出讓自己的部分作品，方聞和專家們挑選了其中的25件，經(jīng)過另外兩位館外專家李雪曼及班宗華的共同審核，第一批作品全部進(jìn)入大都會博物館亞洲部的收藏，這批作品背后開支票的贊助人，就是狄龍先生！

上面這兩件作品，屈鼎的《夏山圖》以及錢選《王羲之觀鵝圖》就是這25件作品中的兩件。均為王己千先生藏品，狄龍基金會贊助購藏。

三、展廳大規(guī)模擴(kuò)建

    有了作品，需要有展示廳，1970年亞洲部只有一個壁畫及雕塑展廳，以及大堂樓上的陶瓷陳列廳。

    這時候狄龍先生又慷慨解囊，為亞洲部的中國藝術(shù)展廳開了大支票，所以我們看到今天蘇州園林周邊的展廳，兩個入口都寫著狄龍先生的大名。

    中國藝術(shù)展廳之一，是個明代書房，方聞和助理何慕文都認(rèn)為，如果書房外面能夠有個園林就好了。此時，明代書房家具的主要贊助人，大都會博物館資深董事布魯克·阿斯特夫人（Brooke Astor）出手了，她去說服霍文館長，在明式書房外面建立一座園林。

    當(dāng)時園林所在的地方是埃及館的通風(fēng)口，從一樓直通天頂，里面安放冷氣等設(shè)備，改為園林頗有難度，館長開出了一個接近“天文數(shù)字”的預(yù)算，不料阿斯特夫人說，沒有問題，咱們一言為定！阿斯特夫人小時候曾經(jīng)在中國北京居住過，是泰坦尼克號沉船富豪之一的兒媳婦，她掌管的家族巨額基金，后來基本上就捐贈給大都會博物館、紐約動物園以及醫(yī)院等機(jī)構(gòu)。

    1981年，狄龍展廳以及阿斯特園林終于建成。

四，更多的捐贈者

    狄龍展廳的建立，馬上就引起了收藏家的關(guān)注，其中一位收藏家顧洛阜（John M. Crawford Jr.）說，太好了，我的收藏品終于找到合適的展覽場所了，于是立刻答應(yīng)將自己的大部分藏品捐贈給大都會博物館。

五，關(guān)于王己千 C. C. Wang

    大都會博物館亞洲部中國繪畫收藏品相當(dāng)部分重要作品來自王己千家族收藏，為了表彰王己千先生（1907-2003）家族的收藏貢獻(xiàn)，大都會博物館特在展廳銘文紀(jì)念。

    1971年開始的大規(guī)模征集，標(biāo)志性的藏品就是來自王己千先生收藏的25件作品，包括屈鼎《夏山圖》、錢選《王羲之觀鵝圖》、倪瓚《虞山林壑圖》、馬遠(yuǎn)《高士觀瀑圖》、趙孟堅《水仙圖》、李衎《竹石圖》、方從義《云山圖》等。

    1996年，大都會博物館董事唐遛千先生再從王己千手上購藏一批12件作品，捐贈給大都會博物館，包括李公麟《孝經(jīng)圖》等。    

    左起：顧洛阜、王方宇、張大千、王己千。

六、關(guān)于王己千舊藏《溪岸圖》

   《溪岸圖》的來龍去脈，需要簡單交代一下。該畫作者傳為董源，五代南唐畫家，生年不詳，大約卒于962年。南唐中主李璟時期，董源曾任后苑副使，后苑即北苑，故董源又有“董北苑”之稱。董最擅山水，其水墨山水對后世影響很大，成為南方山水畫派之祖，《溪岸圖》就是董源的一幅力作。但此畫流傳至明代以后，突然失去了蹤跡，各種畫冊典籍對其均無任何記載。

【五代】傳 董源 溪岸圖 王己千舊藏 2016年唐騮千捐贈 紀(jì)念道格拉斯·狄龍

    1930年代，畫家徐悲鴻忽然聲稱自己在桂林鄉(xiāng)下覓得了古畫《溪岸圖》，引起了人們的關(guān)注。張大千看后心動，他想拿畫換這幅《溪岸圖》，便請好友謝稚柳從中撮合，請徐在其收藏中任意挑選。后來徐悲鴻挑中了張大千收藏的金冬心《風(fēng)雨歸舟》圖，張大千有些過意不去，請徐悲鴻再挑幾張，但徐悲鴻只要《風(fēng)雨歸舟》，雙方就這樣成交了?！断秷D》后來一直由張大千收藏把玩，直到以后傳到王己千手中。

    1990年代末，王己千也垂老九旬，他將包括《溪岸圖》在內(nèi)的十二件藏品賣給紐約大都會博物館。紐約大都會博物館在購藏這幅古畫之前，特舉辦了一場有關(guān)此圖是否董源真跡的國際學(xué)術(shù)研討會，結(jié)果是懸疑頻出，有人甚至提出要重新修改中國繪畫史。三方意見：一是認(rèn)定為董源真跡，并以此否定一切現(xiàn)定為董源的作品；二是以為未必，但至少是北宋作品；三則直指為張大千偽作。但畢竟時隔一千多年，舉證艱難，無可確論，如同傳為東晉王羲之書法的《蘭亭序》的真?zhèn)沃q。王己千始終維持著他那從筆墨角度確定書畫真?zhèn)蔚挠^點，加上大都會博物館用高科技手段的佐證，使鑒賞界有了進(jìn)一步的了解，甚至承認(rèn)此為董源最重要的真跡，從而使這幅中國國寶級文物，成為大都會博物館亞洲部的鎮(zhèn)館之寶。（摘錄自鄭重先生文章）

    1999年12月11日，大都會博物館為此舉辦了學(xué)術(shù)討論會，只能容納站立者的會場上擠滿了900人。這次討論會表明，不同藝術(shù)史學(xué)者可能會對同一幅作品持不同觀點，但是，這件作品的“真象”必定存在于它的視覺證據(jù)中，這些證據(jù)最終會在不斷重新研究中揭示真象。（摘錄自何慕文文章）

展覽中的《溪岸圖》

七，關(guān)于唐騮千Oscar Tang

    2015年大都會博物館慶祝亞洲部成立100周年，當(dāng)時收到的兩大筆捐贈，包括日本館的一大批藏品及唐騮千先生（Oscar L. Tang）的1500萬美元捐贈。    

    唐騮千1938年出生于上海，籍貫江蘇無錫。早年赴美定居，1956年畢業(yè)于美國知名私立高中菲利普斯學(xué)院。后考入耶魯大學(xué)，獲科學(xué)學(xué)士學(xué)位。之后獲哈佛商學(xué)院工商管理碩士學(xué)位。

    1970年與友人共同創(chuàng)辦萊克與唐投資集團(tuán)（Reich & Tang），后成為全美30大基金公司之一。1993年退休后，將公司售予新英格蘭投資公司（New England Investment），現(xiàn)為法國外貿(mào)銀行（Natixis）的一部分。1990年，唐騮千還與貝聿銘、馬友友等共同發(fā)起成立了美籍華人精英組織百人會，成為該會的創(chuàng)始會員。

    他十分熱衷于慈善事業(yè)，2000年向斯基德莫爾學(xué)院（Skidmore College）捐贈1020萬美元，創(chuàng)辦了唐氏教學(xué)博物館與畫廊（Tang Teaching Museum and Art Gallery）。2008年，他又向母校菲利普斯學(xué)院捐贈了2500萬美元，成為該校230年校史上最大的單筆捐贈。他還是紐約大都會博物館的董事，曾于1997年花重金購得董源名作《溪岸圖》等一批中國古代畫作，贈予大都會博物館收藏。

（右起：唐騮千、何慕文、唐騮千夫人徐心眉）

八大山人 《二鷹圖》王己千舊藏   唐騮千2014年捐贈

八，關(guān)于翁萬戈

    曾任紐約華美協(xié)進(jìn)社社長的翁萬戈先生，曾為大都會博物館捐贈過陳洪綬《自畫像》等多件作品。大都會博物館館藏的唐代《靈飛經(jīng)》等珍貴藏品，也是出于翁萬戈先生的轉(zhuǎn)讓。

王羲之《十七日貼》，翁萬戈捐贈 1991年

【唐代】《靈飛經(jīng)》，翁氏家族舊藏，現(xiàn)藏大都會博物館

    陳洪綬作品  翁萬戈捐贈 1999年

    翁萬戈（Wan-go H.C. Weng，1918年7月28日出生），又名翁興慶，男，籍貫江蘇常熟，生于上海，美籍華裔社會活動家、收藏家、書畫鑒賞家。他是兩代帝師翁同龢的玄孫。

    翁萬戈出生于上海，幼時移居天津。自北京匯文中學(xué)畢業(yè)后，考取國立交通大學(xué)機(jī)電工程專業(yè)。1938年赴美留學(xué)獲普渡大學(xué)機(jī)電工程碩士學(xué)位。后進(jìn)入威斯康星大學(xué)學(xué)習(xí)油畫，此后一直從事繪畫、電影工作。他還曾出任華美協(xié)進(jìn)社社長、宋慶齡基金會理事。

    1990年，翁萬戈將常熟翁氏老宅捐贈給常熟市政府，次年以翁氏故居為基礎(chǔ)建立的翁同龢紀(jì)念館正式成立。[4]2000年，翁萬戈將其所繼承的80種、542冊翁氏家藏古籍以拍賣方式轉(zhuǎn)讓給上海圖書館收藏。2010年，他向北京大學(xué)捐贈了明代畫家吳彬所繪的《勺園祓禊圖》。2018年在其百歲誕辰之際，翁萬戈將翁氏家藏中的王翚《長江萬里圖卷》等183件藏品捐獻(xiàn)給波士頓美術(shù)館。（百度）

圖為2007年波士頓博物館舉辦翁氏家族收藏展覽及研討會，慶祝翁萬戈先生90壽辰。中間為翁萬戈，右為本文作者陳儒斌

九，中華文化之窗

    大都會博物館亞洲部，是亞洲之外最重要的亞洲藝術(shù)收藏、展示及研究機(jī)構(gòu)。何慕文先生也指出，希望大都會博物館能夠收藏更多的亞洲藝術(shù)珍品，向美國人民和各地觀眾提供更精彩的藝術(shù)展覽，讓人們更好地了解亞洲文化藝術(shù)。

    下面的視頻是本文作者采訪大都會博物館亞洲部負(fù)責(zé)人何慕文及中國書畫主任史耀華的專訪片段，感謝僑報新媒體部制作。

（本文內(nèi)容根據(jù)紐約華美人文學(xué)會2020年6月5日線上講座整理，感謝華美人文學(xué)會）