把自己的溫度留在了作品上，賦予每一件作品獨(dú)特的靈魂。

青磚鋪就的小道，

老狗當(dāng)街而臥的街頭，

鱗次櫛比的瓦片，

樓道中飄散而來的煙火氣，

這大概是許多人關(guān)于童年的記憶。

但數(shù)年間，

高樓大廈拔地起，

車水馬龍霓虹閃，

侵蝕著我們關(guān)于故土所有的記憶。

人們用不同的方式追尋和記錄著記憶：

文字、樂曲、書畫、攝影，

而有一個(gè)人選擇的是微縮模型。

一件件如童話般美好的作品

仿佛擁有將時(shí)光定格的魔力，

無聲地講述著一個(gè)個(gè)動(dòng)人的過往，

令人浮想聯(lián)翩。

2008年，

西樹第一次接觸到微縮藝術(shù)，

在此之前，

他所學(xué)的專業(yè)和所從事的職業(yè)

都與此毫不相關(guān)。

“一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，

我看到了一些海外袖珍圖片。

印象最深的是一個(gè)馬來西亞女生的作品：

小小的雜貨店被擺放在草地上，

陽光灑在里面，

讓人感覺非常舒服?！?/span>

西樹回憶起多年前的情景，

那種溫暖仿佛從未消散，

“我很喜歡這種特別的感覺，

于是在網(wǎng)上搜了各種照片來看。

那些精湛的技藝令我覺得神乎其神，

反反復(fù)復(fù)看了幾個(gè)月之后，

我翻出手邊可以利用的工具，

決定動(dòng)手嘗試一下。”

直至今天，

西樹對他的“處女作”依然記憶猶新：

“第一次做的是

法國電影《天使愛美麗》中的一個(gè)場景：

有一面墻，

窗臺(tái)下面是個(gè)小小的木頭柵欄，

里面有只玩具熊，

然后旁邊是植物。

為了推敲細(xì)節(jié)，

我特地看了廈門鼓浪嶼的老房子，

觀察和研究它們的磚墻。

”這次嘗試令西樹倍感欣喜，

他找到了自己的興趣所在，

又覺得自己很適合這項(xiàng)工作。

西樹決定成為專職微縮創(chuàng)作者。

他說：“如果只是利用業(yè)余時(shí)間擺弄一下，

不會(huì)有太多的發(fā)展。

我希望自己可以在這個(gè)領(lǐng)域玩得很好，

所以我毫不猶豫地辭掉了工作，

專心地投入到創(chuàng)作中去?！?/span>

幾年前，西樹擁有了自己的工作室。

2015年初，

西樹離開他從小生活了十幾年的廈門，

到了廣州。

剛開始從事微縮創(chuàng)作的時(shí)候，

他的家人不是很支持，

“一開始確實(shí)非常辛苦，

我全身心地投入進(jìn)去，

遇到各種問題都要自己解決。

當(dāng)時(shí)，國內(nèi)是沒有這個(gè)職業(yè)的?！?/span>

微縮模型與實(shí)物最常見的比例是1：12，

這也是最適合肉眼觀賞的比例。

在這種情況下，

每件小東西的體積都是原物的1/1728。

一套袖珍作品往往包含百余種零星物件，

每件都要精確符合比例，

這對于沒有學(xué)過美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)的西樹

難度可想而知。

他說：“要想把場景做到逼真細(xì)膩，

不僅要處理好所有細(xì)節(jié)，

還要注意尺寸，

保持每個(gè)物件都以相同的比例出現(xiàn)?！?/span>

成長的道路上有坎坷與困惑，

也有驚喜與驕傲。

2012年，

西樹創(chuàng)作了《弘一法師的寮房》這部作品，

里面有個(gè)陶瓷筆洗，

非常精美，就像一紋水波。

第一次做的時(shí)候，

西樹用了微縮制作中比較常用的方法上色，

雖然做出了瓷器的質(zhì)感，

但和弘一法師真正用過的筆洗

比起來就顯得差了一些味道。

后來他自己研究燒陶，

終于做出了非常細(xì)致的冰裂紋。

提起這次突破，

西樹格外開心，

“要知道現(xiàn)實(shí)中的工藝尺寸是不能采用的，

景德鎮(zhèn)瓷器上的冰裂紋

如果放到微縮作品里將會(huì)非常巨大。”

他的創(chuàng)作靈感，

通常來自于生活本身，

可能是兒時(shí)的經(jīng)歷，

可能是聽來的故事，

可能是旅行中的感受，

也可能是一部電影。

不忍心老巷在記憶中慢慢死去，

他重建了一座老北京城，

用指尖毫微方寸的匠心，

一桌一椅，一草一木，

一磚一瓦復(fù)活被毀掉的老巷。

　“我想每個(gè)人的記憶中

都會(huì)有一條難忘的老街、老巷，

或者說老胡同、老弄堂。

然而很多時(shí)候，

我們來不及道別，

它們就都不見了。

《老巷舊夢》是20世紀(jì)80年代生活的縮影，

沒有準(zhǔn)確時(shí)間，

也沒有具體的場所。

我希望能挖掘出一些溫暖的回憶，

讓大家好好地回味那些來不及告別的時(shí)光。”

藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，

西樹認(rèn)為重復(fù)是沒有意義的，

他最多只能接受作品定制，

同時(shí)分享它們背后有趣的故事。

這樣會(huì)比較有誠意。

袖珍創(chuàng)作已成為他生命的一部分，

西樹會(huì)在這條路上一直走下去。

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END

西樹

袖珍創(chuàng)作者

央視紀(jì)錄片《細(xì)刻神工》主人公

出版《小小小生活》

出品人│王波

主編│劉愛萍

首席執(zhí)行│艾盈  首席記者│高原  

編輯│蘭天琦  袁婉怡  穆逸龍  李小樹  

視覺總監(jiān)│杜放  視頻監(jiān)制│李小姣

設(shè)計(jì)│劉垚  李心彧

除注明外內(nèi)容均為正午文化原創(chuàng)

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