1947年，布雷頓與佩爾斯在薩爾福克的小鎮(zhèn)奧德堡定居，他們攜手于次年（1948年）創(chuàng)辦了“奧德堡音樂(lè)節(jié)”，該音樂(lè)節(jié)聲譽(yù)漸隆，大提琴家羅斯特羅波維奇、小提琴家梅紐因、鋼琴家李赫特都是音樂(lè)家的座上賓。布雷頓本人的很多經(jīng)典錄音也在藝術(shù)節(jié)上現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)，其中包括他和里赫特聯(lián)袂演出的舒伯特雙鋼琴作品。

除了音樂(lè)節(jié)的活動(dòng)之外，佩爾斯還在各地舉辦獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，而布雷頓從未缺席，每次都是他的御用鋼琴伴奏。

1968年，奧德堡音樂(lè)節(jié)之后，布雷頓因病毒性感冒病倒，很快被診斷為心內(nèi)膜炎。馬勒就是因這樣的病癥而辭世的，雖然此時(shí)醫(yī)療技術(shù)進(jìn)步不少，布雷頓已經(jīng)可以通過(guò)注射抗體來(lái)抵御疾病，但很快他就被診斷出心臟病變。疾病的襲擾讓他在指揮時(shí)經(jīng)常感受到左手疼痛，這嚴(yán)重影響了他的演出和作曲。

1972年，布雷頓不得不停止工作一年。這一年佩爾斯時(shí)刻不離的陪在他身邊，不斷開導(dǎo)他、給他信心。當(dāng)時(shí)英國(guó)剛剛宣布同性戀合法化，對(duì)于這對(duì)同性戀人來(lái)說(shuō)再也不必躲躲藏藏，他也開始全身心得投入到歌劇《魂斷威尼斯》的創(chuàng)作中。

《魂斷威尼斯》是德國(guó)作家托馬斯·曼的經(jīng)典作品。該作以馬勒為原型，描述了中年作曲家阿欽巴赫在威尼斯愛(ài)上了美少年塔奇奧，但最終因瘟疫肆虐而暴斃。布雷頓第一次在作品中表達(dá)了同性戀主題。該劇的制作人考林·格蘭漢說(shuō)，“布雷頓所有的作品中，這一部最能觸動(dòng)他靈魂深處?！迸鍫査乖俅螕?dān)任男主角，他曾感慨道：“阿欽巴赫一生都在問(wèn)，自己究竟在追求什么？知識(shí)？失去的純真？對(duì)美與愛(ài)的追求是否一定會(huì)導(dǎo)致混亂？這也是一直困擾著本杰明的難題?！痹趧≈校?dāng)美少年塔奇奧浴身海濱時(shí)，太陽(yáng)神阿波羅唱起了“愛(ài)美的人，崇拜我吧”。當(dāng)阿欽巴赫表白塔奇奧時(shí)，唱起了蘇格拉底的誓言，“美將人帶往智慧，也帶往激情和痛苦的深淵。”《魂斷威尼斯》在奧德堡首演就大獲成功。

1973年，布雷頓接受了心臟病手術(shù)，但并不成功，這導(dǎo)致他下身癱瘓并且失去了右手知覺(jué) 。他不得不放棄自己的指揮和鋼琴藝術(shù)生涯，但他依舊致力于作曲和修改自己之前的作品。1976年，女王伊麗莎白二世授予布雷頓奧德堡勛爵，并授予他終身享有此榮譽(yù)，這是英國(guó)歷史上第一位享有此特殊榮譽(yù)的作曲家。

布雷頓曾不止一次對(duì)佩爾斯說(shuō)，“我必須在你之前離開這個(gè)世界，因?yàn)闆](méi)有你，我不知道自己如何活下去?！?976年12月4日，布雷頓躺在佩爾斯懷中，凝望著窗外令他心潮澎湃一生的北海，與世長(zhǎng)辭。

布雷頓身后的音樂(lè)遺產(chǎn)并沒(méi)有消失，他與佩爾斯共同創(chuàng)建的“布雷頓-佩爾斯基金”使得奧德堡音樂(lè)節(jié)延續(xù)至今。除此之外，該基金還為年輕的作曲家提供資助，幫助他們?cè)趧?chuàng)作道路上能走的更遠(yuǎn)。

布雷頓在生前并沒(méi)有就自己的性取向發(fā)表過(guò)任何公開言論。1980年，在他去世四年后，佩爾斯應(yīng)邀參加有關(guān)紀(jì)念活動(dòng)。在一次全國(guó)性的電視直播節(jié)目中，他首次將兩人的同性愛(ài)情公布與眾，并稱這場(chǎng)持續(xù)了40年的愛(ài)情“始終充滿了愛(ài)與忠誠(chéng)”。

年輕人的樂(lè)團(tuán)指南（浦賽爾主題變奏與賦格）

二戰(zhàn)之后，1946年33歲的布雷頓，為英國(guó)政府籌拍的教育電影《管弦樂(lè)的樂(lè)器》配樂(lè)，后來(lái)成為獨(dú)立作品，便是《年輕人的樂(lè)團(tuán)指南》。正如這個(gè)題目所示，是向青少年(英國(guó)的中小學(xué)生)介紹，使其了解管弦樂(lè)的音樂(lè)。此曲作者借用十七世紀(jì)后半葉英國(guó)最偉大的作曲家浦賽爾的舞曲《阿布迪拉沙爾》的旋律，由十三個(gè)變奏曲賦格曲，在精密設(shè)計(jì)下完成的。

全曲構(gòu)成以管弦樂(lè)團(tuán)合奏開始，之后依次是木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器、弦樂(lè)器、打擊樂(lè)器的合奏，逐次介紹各種樂(lè)器，最后從短笛開始登場(chǎng)形成大賦格，在高潮中結(jié)束全曲。各曲之間附有淺顯的解說(shuō)。雖然解說(shuō)可有可無(wú)，但此處為了通俗易懂，我們還是一一列出。

一 管弦樂(lè)中大致分四個(gè)聲部組，即木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器、弦樂(lè)器及打擊樂(lè)器。首先全體演奏浦賽爾所的《阿布迪拉沙爾》主題，其次是各聲部依次展現(xiàn)。

二 木管樂(lè)器展現(xiàn)木質(zhì)的哨聲一一木管樂(lè)器的全合奏。

三 銅管樂(lè)器展現(xiàn)狩獵時(shí)的喇叭、號(hào)角等一一銅管樂(lè)器全合奏。

四 豎琴歸入弦樂(lè)組一一弦樂(lè)器全合奏。

五 打擊樂(lè)器演奏之后，開頭的全合奏一一定音鼓、三角鈴、鈴鼓、小鼓、鐃鈸、大鼓等加入之后是管弦樂(lè)的全合奏。

六 各樂(lè)器傾訴各自的變奏，明晰且優(yōu)美的長(zhǎng)笛、音越高音量越小的短笛一一小提琴與豎琴的伴奏下出現(xiàn)雙簧管二重奏。

七 悲傷的雙簧管在定音鼓、中提琴、大提琴伴奏下進(jìn)行二重奏。

八 輕快而柔和的豎笛在弦的撥奏和低音號(hào)伴奏下進(jìn)行二重奏。

九 巴松管在第一小提琴休息時(shí)的弦樂(lè)四聲部與小鼓輕快的節(jié)奏做伴奏下進(jìn)行變奏。

十 在短笛、法國(guó)號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)、低音號(hào)、大鼓的伴奏下，第一、第二小提琴演奏輝煌的波蘭舞曲。

十一 在豎笛、短笛、法國(guó)號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、低音號(hào)伴奏下進(jìn)行中提琴二重奏。

十二 加入豎笛、法國(guó)號(hào)、豎琴、中提琴的大提琴變奏。

十三 在短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管、低音管、鈴鼓等的伴奏下低音提琴做滑稽變奏。

十四 豎琴在鐃鈸、中國(guó)鑼的伴奏下，做華麗變奏。

十五 四支法國(guó)號(hào)在除了小提琴以外的弦與豎琴、定音鼓伴奏下進(jìn)行變奏。

十六 兩支小號(hào)在除了中音提琴以外的弦與小鼓的伴奏下進(jìn)行變奏。

十七 在木管、法國(guó)號(hào)、小號(hào)、低音提琴伴奏下，長(zhǎng)號(hào)吹出華麗的變奏。

十八 弦樂(lè)五聲部合奏加入定音鼓。

十九至二十三 隨后依次加入大鼓與鐃鈸；鈴鼓與三角鈐、小鼓、木魚；木琴； 響板與中國(guó)鑼 。

二十四 最后加入鞭子，全部打擊樂(lè)器一起演奏。

二十五 曲子最后演奏賦格，從短笛開始，銅管演奏浦賽爾的旋律，與布雷頓所作的旋律形成雙重賦格，之后以各種樂(lè)器展開壯大。

雙重賦格比平常的賦格結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，布雷頓把各種樂(lè)器的特色都發(fā)揮出來(lái)，尤其在賦格的使用上，全曲在所有樂(lè)器都盡情展現(xiàn)自身特色的高潮中結(jié)束。

在英國(guó)，本杰明·布雷頓被譽(yù)為“自（十七世紀(jì)）蒲塞爾以后最偉大的英國(guó)作曲家”。在他豐富多產(chǎn)的一生中，創(chuàng)作了大量的室內(nèi)樂(lè)、聲音作品。除了已經(jīng)提到的作品之外，他的三首《無(wú)伴奏大提琴組曲》是巴赫之后同類作品中最出色的。他的《第三弦樂(lè)四重奏》足以與巴托克的同類作品媲美。上面詳細(xì)介紹的《年輕人的樂(lè)團(tuán)指南》一直是古典音樂(lè)入門的經(jīng)典之作。但是布雷頓的很多作品和他的性取向一樣，直到今日才逐漸被大眾了解和接受，正如羅斯特羅波維奇所說(shuō)：

他的音樂(lè)并不直截了當(dāng)，情感總是蘊(yùn)含深處，溫和富有詩(shī)意。強(qiáng)烈的打動(dòng)著聽(tīng)者的心。布雷頓的時(shí)代還沒(méi)有到來(lái)，他的偉大之處還未能被整個(gè)世界理解。然而，就像早于他的馬勒、肖斯塔科維奇一樣，他的時(shí)代總會(huì)來(lái)的……

《你應(yīng)該知道的古典名家名曲》系列到此全部結(jié)束。感謝大家的持續(xù)關(guān)注，我們新的專欄再見(jiàn)。