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在魯迅博物館，觸摸魯迅的一生

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主題：“回到文學(xué)現(xiàn)場，云游大家故居”第五站——魯迅博物館

主講：王鈺（北京魯迅博物館資深館員）

賴天蔚（北京魯迅博物館資深館員）

張健群（北京魯迅博物館資深館員）

主持：張一（人民文學(xué)出版社策劃部編輯）

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張一：各位讀者朋友們大家好，歡迎來到“回到文學(xué)現(xiàn)場，云游大家故居”系列直播活動，該活動是由聯(lián)合人民文學(xué)出版社共同舉辦，學(xué)習(xí)強國、搜狐視頻、中國博物館協(xié)會等多家單位共同承辦。今天我們將開啟云游的第五站，云游魯迅博物館。

我們身后就是魯迅博物館，魯博是非常有歷史的一家博物館機構(gòu)，現(xiàn)在把直播間交給第一位講解員王鈺老師。王鈺：各位朋友大家好，很高興今天跟大家一起分享北京魯迅博物館的云游過程。魯迅先生是在1912年來到北京，在這里他生活了長達十四年，并且他曾四次搬遷，我們這邊魯迅先生的舊居是他來到北京之后的第四個住處，也是在北京的最后一個住處。

這邊大家會看到一個不規(guī)則的雕塑，上面有一些批改，還有一些文字“魯迅1881，生于浙江?！蔽覀兛梢钥闯鲞@是魯迅先生的一篇自我介紹的手稿，魯迅手稿是國家一級文物，現(xiàn)存的魯迅手稿多達兩萬余頁，大多部分也是被藏于我們北京魯迅博物館。

接下來我們順著這個手稿向前方望去，就可以看到魯迅先生的半身雕像。先生的臉龐正微微向東南方，那是他的故居紹興的方向。我們再看魯迅先生的圍巾，仿佛是在隨風(fēng)飄揚，目光深邃，雙眉微蹙，可以看出魯迅先生好像到今天為止仍然沒有停止過思索。

接下來請大家跟隨我們一起到陳列廳，我們一起走進魯迅先生。

魯迅博物館全館面積大約13000平方米，主要的參觀區(qū)域分為兩部分，一個是魯迅先生的故居，還有一部分是陳列廳。魯迅故居是在1949年10月19日正式對外開放，陳列廳是在1956年建成正式對外開放。

王鈺：前面我們就到了陳列廳，陳列廳分為上下兩層，是以時間為軸介紹魯迅先生一生。

這邊看到的是“在紹興”，紹興是魯迅先生的出生地，也可以說是他的故鄉(xiāng)，他在這里生活的十八年也是深刻塑造了魯迅先生的人格。提到紹興，我們大家非常熟悉的是他曾在書桌的右邊刻下一個“早”字，我們這邊有一個復(fù)原件可以看一下。當(dāng)時也是因為他有一次遲到受到先生的批評，所以他刻下“早”字也是為了勉勵自己。

接下來到這邊展覽看一下魯迅先生的家世簡譜。魯迅先生生活在聚族而居逐漸落魄的封建士大夫家庭里，魯迅的祖父是周福清，是翰林出生，這邊有一塊翰林匾就掛在周家新臺門的上方，這也是當(dāng)時家族的一個特殊地位的體現(xiàn)。

我們再看這幅畫像，畫像中的男性正是魯迅的祖父周福清，左邊是他的祖母孫老太太，右邊是他的繼祖母蔣老太太，后來魯迅先生在文章中說，他常在院中聽祖母講故事，說的就是右邊這位繼祖母蔣老太太。在他祖父的帶領(lǐng)下父子叔侄皆讀書，他的父親也是一位讀書人。

這邊看到的就是他父親的畫像周伯宜，但他由于在科舉考試中屢試不中，心情郁悶，所以三十多歲的時候就病逝了。右邊是魯迅母親的照片魯瑞，他雖然是鄉(xiāng)下出身，但是她也是憑借自學(xué)掌握了讀書看報的能力，魯迅一生也是十分敬重他的母親，據(jù)說“魯迅”這個筆名也是和他母親的姓氏有關(guān)。

這邊看到的是魯迅先生的出生地。1881年9月25日周家新臺門的這家屋子里誕生一名男嬰，當(dāng)時取名叫樟壽，字豫才，后來改名為樹人，“魯迅”是他在創(chuàng)作《狂人日記》時所用的一個筆名。

這邊看到的是《二十四孝圖》，是由他的長輩送給他的，大概也是希望他能夠成為孝子賢孫，但魯迅先生對里面畸形的道德和扼殺人性的行為都是非常反感的，比如大家非常熟悉的《郭巨埋兒》，由于郭巨家里非常貧窮，他無力同時奉養(yǎng)自己的母親和撫養(yǎng)自己的孩子，所以便將僅有三歲的幼子進行活埋，慶幸的是他在挖坑的時候挖到一壇金子，所以他的孩子才得以幸免。后來魯迅先生在散文《二十四孝圖》中說，“我已經(jīng)不但自己不敢再想做孝子，并且害怕我的父親去做孝子了”。

這邊看到的是《山海經(jīng)》，這是他的保姆長媽媽想盡辦法買給他的，其實魯迅先生更喜歡的是在書中的插畫里面看到各種各樣神奇的生物，比如有三足的鳥，人面的獸，還有九頭的蛇，所以他后來說“這四本書乃是我最初得到的最為心愛的寶書”。

這邊看到的是從《百草園到三味書屋》，百草園就是魯迅家中的一個后園，一個荒蕪的菜園子，但在魯迅先生的筆下卻是生機勃勃趣味橫生，等他到十二歲的時候離開百草園來到了三味書屋。剛才大家看到刻有“早”字的書桌就是在三味書屋。

下方看到的這位先生是魯迅先生在三味書屋的嚴(yán)師壽鏡吾，這位老師并不是一個古板無趣的人，魯迅先生對他的評價非常高，說他是本城內(nèi)極方正、質(zhì)樸、博學(xué)的人。

這邊是紹興府的沙盤圖，房頂顏色深一點的部分是魯迅先生的故居，這邊是百草園。這邊是三味書屋。魯迅家中在他十二三歲的時候發(fā)生重大變化，因為他的祖父因科場舞弊案被捕入獄，當(dāng)時家中為了保住他祖父的性命變賣家產(chǎn)，四處求人，魯迅的家里也是從這個時候開始變得貧窮了，隨后他的父親也病倒了，所以年少的魯迅便往來于當(dāng)鋪和藥鋪之間，這樣的生活經(jīng)歷了四年多，最后他的父親還是因庸醫(yī)誤診去世了。魯迅先生小時候的生活落差可以說是非常大，所以他后來在文章中說，“有誰從小康人家而墜入困頓的么，我以為在這途路中，大概可以看見世人的真面目”。

接下來我們一起看一下魯迅先生來到了南京。魯迅先生來到南京主要是為了求學(xué)，他首先改了名字，不再叫周樟壽，而是叫周樹人，取百年樹人之意。

這邊第一張照片就是他來到南京以后入讀的第一所學(xué)堂，江南水師學(xué)堂。這所學(xué)堂是免費的，這也是他來到這所學(xué)堂的重要原因之一。還有一個原因是他一個本家的親戚在這里任教，他也是為了投奔他的親戚而來。

魯迅先生覺得在這所學(xué)堂并沒有學(xué)到什么知識，于是在年底的時候來到江南陸師學(xué)堂附設(shè)的礦物鐵路學(xué)堂，這所學(xué)堂是在洋務(wù)運動期間仿造德國學(xué)校的樣式創(chuàng)建的，學(xué)科也是非常豐富，有德文、算學(xué)、物理、礦物、地質(zhì)學(xué)等等，魯迅先生感到非常新鮮。

這邊是魯迅先生在南京讀書時手抄的教科書，字跡非常工整，這也是由于他小時候受到家庭影響經(jīng)常抄書所致。

這邊看到的是1902年魯迅先生以一等第三名成績畢業(yè)于礦物鐵路學(xué)堂，這是由清政府為他頒發(fā)的一個畢業(yè)執(zhí)照。當(dāng)時只有學(xué)習(xí)成績非常優(yōu)秀的學(xué)生才能頒發(fā)這樣的畢業(yè)執(zhí)照，而且當(dāng)時的中國正處于被侵略瓜分的時期，所以清政府也是為了富國強兵，將這些成績非常優(yōu)秀的學(xué)生公費送往國外進行留學(xué)，所以當(dāng)時魯迅先生便以優(yōu)異的成績被派往日本。

這邊大家看到的是1902年魯迅先生來到日本以后，大家可以想一想他來到日本首先要做的是什么？他是一個中國人，他來到日本首先要做的就是學(xué)習(xí)語言，所以便來到了弘文學(xué)校學(xué)習(xí)日語。學(xué)期兩年，他被分到普通科的江南班，當(dāng)時除了學(xué)習(xí)日語以外，他的課余時間也是非常充裕，他經(jīng)常赴會館、跑書店、趕集會、聽講演，還會參加愛國志士組織的排滿革命活動，在這樣的思想影響下，留學(xué)生中也涌現(xiàn)出反清的革命熱潮，當(dāng)時魯迅先生也是支持革命的，他在江南班帶頭剪掉了代表民族壓迫的辮子。

這是他的一張脫帽斷發(fā)照，據(jù)記載是他最年輕的一張照片。他不僅照了這樣的脫帽斷發(fā)照，而且還在照片背面題寫了一首自題小像：“靈臺無計逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。”“軒轅”在這里指的是祖國，這首詩也是表達他在身在異國無法擺脫對祖國的懷念和憂思，甘愿為祖國流血犧牲貢獻生命，這是他發(fā)自內(nèi)心的事業(yè)，也是他一生不變的追求。

現(xiàn)在看到的是魯迅先生畢業(yè)于弘文學(xué)院，這是他的畢業(yè)證書。上方他是的畢業(yè)照。畢業(yè)以后他便來到了仙臺，在仙臺醫(yī)學(xué)專門學(xué)校開始學(xué)醫(yī)，當(dāng)時學(xué)醫(yī)的原因有兩個，原因之一是，“因為我卻知道了新的醫(yī)學(xué)對于日本的維新有很大的助力?！边€有一個原因是因為他的父親，他希望能夠救治像他父親一樣被延誤的病人。

這邊的展覽上還有兩張房子的照片，這都是魯迅先生在仙臺醫(yī)專時曾住過的兩個住所。一個是宮川宅，一個是佐藤宅。當(dāng)時在宮川先生家里住的并不止是魯迅一名學(xué)生，還有其他五名日本學(xué)生，我們前方看到的就是他們六個人的合影。

后來他們搬離住所的時候便將這張合影留給房東宮川先生作為紀(jì)念。有意思的是十年以后宮川先生拿出這張照片，他想學(xué)生們也都該老了吧，也都該長胡子了吧，于是他拿著筆為照片中其中的三名學(xué)生添置了胡子，我們看到魯迅先生的胡子和他本人是非常相似的。

這邊是他在仙臺醫(yī)專的教授藤野嚴(yán)九郎，也就是藤野先生，他在學(xué)術(shù)和生活中都給予魯迅很大幫助，是影響魯迅一生的老師。

下方是魯迅在仙臺醫(yī)專第一學(xué)年的成績表，大家可以找一下魯迅先生當(dāng)時學(xué)醫(yī)的成績。從下方數(shù)第四個是周樹人，后面也有他的席次。從這個表格中可以看出他當(dāng)時學(xué)醫(yī)的成績并不是特別理想，魯迅先生在仙臺醫(yī)專的時候也正是日俄戰(zhàn)爭爆發(fā)，日本和俄國在中國東北搶占土地，魯迅在課間播放幻燈片的時候便看到這樣的鏡頭，一個中國人被當(dāng)做是俄國奸細，被日本人抓住，當(dāng)場斬首示眾，而圍觀的卻是一群看上去身體健康但表情麻木的中國人，這使魯迅內(nèi)心深受刺激，所以他后來在文章中說“凡是愚弱的國民，即使體格如何健全，如何茁壯，也只能作毫無意義的示眾的材料和看客?！笨磥砀淖冎袊瑢W(xué)醫(yī)并不是一件要緊事，于是他做了人生中最重要的決定，就是棄醫(yī)從文。1906年他又回到東京，開始從事文學(xué)活動。

這張照片是1906年夏天，他的母親以病重為由，將魯迅騙回紹興老家，他回到家以后才能知道，原來他的母親是為了讓他和朱安完婚。這邊是朱安的照片。他與朱安并沒有愛情，所以他后來跟朋友說這是母親送給我的一份禮物，我只能好好的供養(yǎng)她，愛情是我所不知道的。在完婚的第四天，他便帶著他的二弟周作人離開開紹興又回到東京，繼續(xù)從事文學(xué)活動。

這邊看到的是魯迅先生（留日時）發(fā)表的一些文章，還有他翻譯的一些書籍。

到1909年破于生計，魯迅先生離開日本，回到自己的祖國。回國之后他相繼來到的城市是浙江杭州紹興，1912年南京臨時政府成立，魯迅先生也是應(yīng)臨時政府教育部總長蔡元培之邀，離開紹興來到南京，擔(dān)任教育部部員，接下來我們看一下他是如何來到北京的。

這邊看到的是1912年魯迅先生來到北京，是由于當(dāng)時南京臨時政府搬遷到北京，魯迅先生也是隨著教育部一同來到北京，開始長達十四年的生活。

這邊看到的紹興會館是他來到北京的第一個住處，在宣武門外南半截胡同。他當(dāng)時在教育部擔(dān)任僉士和社會教育司第一任科長。

這邊是他的辦公室。下方這個圖也是非常有意思，這是周作人手繪的魯迅先生在紹興會館的補樹書屋的結(jié)構(gòu)圖，有床的位置，書桌的位置，還有整理箱的位置。

魯迅先生當(dāng)時對教育部的印象是什么呢？無事可做，枯坐終日，極無聊賴。在這樣的環(huán)境下他也極力的讓自己做一些有益的事，比如他參與設(shè)計的中華民國的國徽，并且他還撰寫了國徽的圖案說明書。右邊的圖片是北大?；?，今天的北大?；找彩峭ㄟ^這個延伸過來的，當(dāng)時魯迅先生也是應(yīng)北大校長蔡元培之邀親自設(shè)計的。

這邊看到的是魯迅先生在1912年參加的歷史博物館的籌建工作，這是我國第一家公立博物館。

1919年五四愛國運動爆發(fā)，《新青年》雜志是這一時期的重要刊物，魯迅先生作為這刊雜志的重要撰稿人，也是在《新青年》雜志上曾經(jīng)發(fā)表了五十多篇作品。

這邊看到的是魯迅先生在北京的第一住處紹興會館的模型，可以看到有很多房子，這也就相當(dāng)于現(xiàn)在的集體宿舍。這間房子就是補樹書屋，魯迅先生現(xiàn)在就是在這里寫下他的第一篇白話文小說《狂人日記》，“魯迅”這個筆名也是第一次被使用。

《狂人日記》這篇小說非常有意思，總共14節(jié)，是以狂人的口吻所寫的，但其實書中的主人公是人格非常健全的具有現(xiàn)代思想的中國人，只可惜他當(dāng)時生活在那樣一個封建落魄的國家。魯迅先生從這里開始一發(fā)不可收拾，開始大量的創(chuàng)作文章，我們到這邊展柜看他另一部聞名中外的作品。

這邊看到的是《阿Q正傳》，《阿Q正傳》被翻譯成英、法、俄、日等多國語言，當(dāng)時法國著名作家羅曼羅蘭將它推薦給法國著名雜志《歐羅馬》時曾說“這部諷刺寫實的作品是世界的，《阿Q正傳》是高超的藝術(shù)作品?！薄栋正傳》是在哪里寫下的？接下來我們來到魯迅在北京的第二個住處。

張一：這是手稿嗎？

王鈺：這是唯一存下來的影印本。

這邊看到的是他在北京的第二個住處八道灣胡同，這是一個比較大的三進四合院，當(dāng)時花了3500大洋購置的，魯迅先生將母親和朱安都接到這里，還有他兩個弟弟的家人，他其實希望兄弟可以永遠不分家的，但是事情總是事與愿違。

在這里他也寫下了他的第一部小說集《吶喊》，可以看到《吶喊》的封面也是非常有意思，這是魯迅先生親自設(shè)計的。直到1923年，因為一些特殊原因，他與二弟周作人徹底決裂，所以他不能在八道灣胡同住了，便搬離八道灣胡同，來到磚塔胡同61號院。

在這里他是租的房子，他租住了九個月時間，在1924年便購置了阜成門內(nèi)十三條21號院。

我們可以看到這是那條胡同的照片，這也就是我們待會要帶大家去參觀的魯迅先生的舊居。魯迅先生當(dāng)時買下的時候并不是這樣的格局，他后來自己親自設(shè)計了改建圖紙。這張照片是他當(dāng)時買下毛坯房的一個格局，這邊照片是魯迅先生親自設(shè)計之后的改建圖紙，增加了東西兩間廂房，還有他自己的臥室兼工作室老虎尾巴。上方看到的就是老虎尾巴的照片，為什么叫老虎尾巴呢？大家一會兒可以在故居尋找答案。

這邊看到的是1920年開始魯迅先生在北京八所大中院校開始教課，這是他的時間統(tǒng)計表。

這邊是一幅素描肖像，這是一位青年畫家陶元慶為他畫的，這幅素描肖像也放在他家中的南房里，一會兒大家可以去看一下。

這邊是他在西三條21號院的生活用品。有煤油燈、修書工具、毛筆、硯臺，還有他教課時的兩件長衫。

這邊的北京女子師范大學(xué)是魯迅先生當(dāng)時教課的其中一所學(xué)校，也是在這里魯迅先生結(jié)識了他的愛人許廣平女士。

接下來我們一起到樓下參觀，“三一八”慘案之后魯迅先生在北京的生活越來越動蕩不安，在軍閥戰(zhàn)爭中，奉系軍閥張作霖在北京逐漸取得政權(quán)，對《京報》記者邵飄萍等進步人士也是大肆攻擊，魯迅先生、林語堂教授也是面臨著被害的危險，接下來我們看一下魯迅先生是如何到廈門的。

當(dāng)時他的好朋友林語堂首先離開北京來到廈門任教，魯迅先生也是隨后被林語堂邀請到廈門。魯迅先生南下的一些情況請我的同事張健群為大家介紹。

張健群：直播間的小伙伴們大家好。魯迅南下之后到的第一座城市就是廈門，1926年9月4日魯迅應(yīng)林語堂之邀來到廈門，剛開始這里教職工宿舍并沒有建設(shè)完畢，所以他暫時居住在這里，也就是廈門大學(xué)的生物樓內(nèi)，當(dāng)時住在三樓，他每天上課需要走96級臺階，也就是每天要爬6層樓去上課，是比較辛苦的，也是在這里創(chuàng)作了我們熟悉的《從百草園到三味書屋》。

在廈門的時候也是魯迅散文創(chuàng)作的小高峰期，在這里寫了很多文章，有我們熟悉的《范愛農(nóng)》，也是收錄到他的散文集《朝花夕拾》中?！冻ㄏκ啊吩杜f事重提》，從字面意思可以理解為早上掉落的花兒到傍晚的時候撿起來，比喻重拾往事，舊事重提。然而在廈門的時候魯迅并沒有停留多長時間，不到一年的時間就離開了，魯迅說“所謂國學(xué)院者，虛有其名，不求實際?！彼吹綄W(xué)校所圍繞的“中樞是‘錢’”，覺得看不到希望，因此離開廈門前往廣州。

當(dāng)時在廣州任教務(wù)主任和文學(xué)系主任，并且住在大鐘樓內(nèi)，也是因為魯迅曾經(jīng)居住過，所以這個地方現(xiàn)在被改建為廣州魯迅紀(jì)念館。全國有六家關(guān)于魯迅的紀(jì)念館，分別是他的出生地紹興以及南京、廈門、廣州、上海，還有一個是唯一的博物館，也就是北京魯迅博物館，也希望大家有機會能夠踏尋魯迅的足跡全國各地走一走、看一看。

在廣州的時候魯迅也是開設(shè)了很多課，其中他的課非常受歡迎的，從課表就能看得出來，左數(shù)第七豎列是他開設(shè)的文藝論，選他課的人多達204人，比其他老師翻很多倍，據(jù)當(dāng)時學(xué)生回憶，每次先生上課的時候課堂上總是被擠的滿滿的，包括走廊里站的都是學(xué)生，窗臺上也是坐滿了學(xué)生。但是很遺憾，我們現(xiàn)在沒有留下關(guān)于魯迅的任何音頻、視頻資料，只有他的一些講義。

在1927年的時候當(dāng)時正值北伐戰(zhàn)爭節(jié)節(jié)勝利，這時候大家即將沉浸在勝利的果實中，魯迅此時寫下一篇非常著名的文章《慶祝滬寧克復(fù)的那一邊》，提醒大家不要松懈，因為反革命者也在不斷地進攻。很不幸被他言中，1927年蔣介石在上海發(fā)動了反革命政變，此事件也是波及到廣州，魯迅也是在當(dāng)天下午冒雨趕到學(xué)校，在這里召開一次緊急會議，提出希望校方能夠出面營救被捕的中山大學(xué)的學(xué)生，因為被捕的不是一個、兩個，而是幾百個，學(xué)校有不可推卸的責(zé)任，但是會議的結(jié)果非常令人失望，因此魯迅看不到營救希望，在此時辭去了廣州的一切職務(wù)，并且三次退還校方發(fā)來的聘請書，離開廣州前往上海。

魯迅前往上海是坐船去的，在海上度過了五天之后，于1927年10月3日抵達上海，下塌的是共和旅館。在共和旅館住了五天，這期間也是會見了許多朋友，而我們看到的這張照片就是魯迅來到上海的第二天，與友人還有家人共進午餐之后拍攝的第一張照片。

照片中的人物也是我們比較熟悉的面孔，第二排最右邊孫伏園，他是魯迅的一名學(xué)生，而魯迅當(dāng)時創(chuàng)作的《阿Q正傳》也是投稿在他的《晨報副刊》，《晨報副刊》的主編就是孫伏園。中間是介紹魯迅來到廈門的林語堂。最左側(cè)是孫伏園的弟弟孫伏熙。第一排最左側(cè)是他的三弟周建人，周建人在上海工作，當(dāng)時為魯迅找到他的第一個住處，景云里寓所23號。他的住處是不公開的，也是為他的生命安全考慮，所以大多數(shù)人找他基本集中在一個地方，也就是內(nèi)山書店。魯迅來到上海的第三天就來到了這家書店，并且與書店的老板內(nèi)山完造成為非常好的朋友，大多數(shù)人找他也會把信件寄到這里，大部分信件中都寫有“內(nèi)山書店煩交周豫才先生”字樣。

在上海時期魯迅專門從事寫作，許多雜文也是在這里完成的。說到雜文，雜文寫作也是魯迅的另一個身份性的標(biāo)志，魯迅說我是喜歡讀雜文的，而且我知道愛讀雜文的不止我一個，因為它言之有物。魯迅的雜文是難以效仿的，它具有非常多的特點，比如批判性、直接性，還有他的思想的主動性，一生創(chuàng)作17部雜文有10部都是在這里完成的。這里也有在上海完成雜文集的列表。

此時魯迅在上海迎來他人生一大喜事，也就是他的獨子周海嬰出生了。海嬰這個名字當(dāng)時取的時候想法非常簡單，魯迅說因為是在上海出生的嬰兒，所以就叫他海嬰吧。

這張照片是周海嬰一周歲的時候魯迅抱著他的合影，還在上面題了一句話，叫做“海嬰與魯迅，一歲與五十。”從這句話中也能看出魯迅是老來得子，因此對這個孩子也是寵愛有加，朋友們都說他有點寵溺孩子，但是魯迅并沒有反駁，咱們的大文豪寫了一首詩來回復(fù)，就是面前看到的這個《答客誚》，他說“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？知否興風(fēng)狂嘯者，回眸時看小於菟?！膘遁耸抢匣⒌膭e稱，魯迅說猛虎都能這樣愛護自己的孩子，我為什么不能呢？也是表達了他的愛子之情。

下方是陳列魯迅的一些家庭生活用品以及左側(cè)他特別喜歡的一副木刻刀。提到木刻不得不提到魯迅對中國新興木刻的巨大貢獻。當(dāng)時的中國沒有這項技藝，魯迅大量的引進歐洲的木刻版畫，并且自費出版一些木刻集，我們面前看到的《木刻紀(jì)程》《引玉集》就是他當(dāng)時自費出版的?！赌究碳o(jì)程》里面收錄的是中國八位木刻青年家的24幅作品，而《引玉集》里面收錄的是蘇聯(lián)的優(yōu)秀作品，比較有特點的是，它不是用錢買來的，它是用中國特有的宣紙跟國外人換的，因為宣紙是白色的，又取拋磚引玉之意，叫做《引玉集》，封面也都是他自己設(shè)計的。

除了介紹國外的技藝，魯迅也不忘介紹中國古代傳統(tǒng)技藝，比如他與鄭振鐸合作出版的《北平箋譜》《十竹齋箋譜》，主要介紹中國古代套色技藝。

這邊是另一幅版畫選集，也是魯迅當(dāng)時自費出版的，《珂勒惠支版畫選集》。凱綏·珂勒惠支是德國著名的女版畫家，魯迅為了推廣她的版畫集，在版權(quán)頁上寫著“有人翻譯，功德無量”的字樣，這在現(xiàn)在版權(quán)必究的時代也是非常不可思議的。而在1932年1月28日日本侵略軍向上海發(fā)動了進攻，魯迅也是在當(dāng)晚目睹了這一戰(zhàn)爭的場景，因為他們家書桌旁的墻壁也是被子彈洞穿而過，后來他聯(lián)名茅盾、葉圣陶等人發(fā)表了上海文化界告世界書，主要是抗議日本帝國主義侵略的暴行。

雖然中日處于戰(zhàn)亂狀態(tài)，但是中日之間的文化交流并沒有因此而斷裂，照片中的人物是日本作家增田涉，他為了翻譯魯迅的《中國小說史略》特意來到上海，魯迅利用三個月每天下午逐字逐句為他講解《中國小說史略》，后來這本書《支那小說史》也是在日本出版。因為魯迅為此付出巨大心血，所以增田涉建議翻譯者署上兩個人名字，但是魯迅婉言謝絕了，所以增田涉稱魯迅為自己的恩師。

在上海時期魯迅也是結(jié)識了非常多的好朋友，而此時還有一位他非常重要的友人，就是瞿秋白。兩個人的關(guān)系非常好，通過這個條幅也能看得出來，這是魯迅借詩句“人生得一知己足矣，斯世當(dāng)以同懷視之。”寫下來送給瞿秋白，“同懷”也就是同胞的意思，魯迅把瞿秋白當(dāng)做的同胞兄弟一樣看待，大家也可以記下這兩句話，以后給自己的好朋友。

而在這個條幅的旁邊，我們可以看到有一幅非常有意思的圖畫，這個是瞿秋白自己手繪的阿Q圖，有意思的一點是它由十個大寫的英文字母Q組成阿Q的形象，非常符合這篇文章。

在上海的時候魯迅寫了很多文章，但是不是每一篇都能被發(fā)表的，大部分是被打上了“抽去”的印章，比如我們面前看到的《阿金》《臉譜臆測》都被打上了“抽去”的字樣。為了避免這種情況，他想了一個辦法，就是換筆名。我們這邊看到的是在上海時期曾經(jīng)用過的筆名，據(jù)統(tǒng)計一生大概用了140多個，這在世界文學(xué)史上也是非常罕見的現(xiàn)象的。筆名也是各式各樣的都有，其中第一排第四個許霞就是許廣平的一個小名。

提到許廣平，兩個人的關(guān)系也是非常深厚。大家對魯迅的印象是不茍言笑，比較嚴(yán)肅，但是大丈夫也有他柔情細心的一面，我們可以通過這封信看一下。

這封信是他寫給許廣平的，包括信箋的選用也是非常新穎的，右邊是以橘色枇杷為背景，因為許廣平特別喜歡吃枇杷，而左邊以綠色蓮蓬為背景，許廣平當(dāng)時在懷孕，喻懷子之意。除此之外，我們還可以看一下它的抬頭，之前他們寫信是用許廣平、廣平兄這樣的名稱，而這時候已經(jīng)改成了乖姑、小刺猬，大家是不是覺得非常甜蜜呢？

這邊還有一部分是魯迅的照片，還有他的藝術(shù)像的表現(xiàn)形式。魯迅的照片基本都是以長衫為主，而這邊可以看到有一張比較特別的，這張造型非常時尚，右手叉腰，左手拿煙，而且他穿的衣服也比較有特點，這張照片也是周海嬰在《魯迅與我七十年》中提到過，他說這張照片是我母親最喜歡的，原因也很簡單，因為魯迅穿的兩件毛衣都是許廣平親自為他織的。

而下方是非常有意思的一幅漫畫頭像，日本畫家堀尾純一為魯迅畫的，把他的面部特征全部勾勒出來，方方的臉，典型的一字胡，還有他直立的頭發(fā)，而我們館現(xiàn)在很多文創(chuàng)產(chǎn)品也是采用了這幅漫畫頭像。

在1936年的時候魯迅身體越來越不好，但是他仍然沒有放下手中的筆繼續(xù)在創(chuàng)作，這篇文章就是他在重病時期寫的，名字叫做《死》，主要是記述重病時期對死亡的態(tài)度，還有預(yù)感。里面有七條遺囑，魯迅后來沒有留下任何遺言，這七條遺囑被當(dāng)作他的遺言，我們可以看一下放大版的。

第一條，不得因為喪事，收受任何人的一文錢?！吓笥训牟辉诖死?。

第二條，趕快收斂，埋掉，拉倒。

第三條，不要做任何關(guān)于紀(jì)念的事情。

第四條，忘記我，管自己生活。——倘不，那就真是糊涂蟲。

第五條是對孩子的交代，他說孩子長大，倘無才能，可以尋點小事情過活，萬不可去做空頭文學(xué)家或美術(shù)家。“空頭”二字是后來加上去的，因為魯迅說他的朋友看到之后說，原來那樣寫過于片面，一下子打擊了一大片的文學(xué)家，還有美術(shù)家，所以加上了這兩個字，周海嬰也確實遵從了父親的遺愿，沒有從事這兩方面的工作，后來是從事了無線電。

我們這邊看到的是魯迅的生命倒計時，距離他去世還有十來天的時候還在參加一個木刻交流活動，從照片中可以看出先生這時候已經(jīng)非常消瘦，只有三十八點幾公斤，也就是七十多斤，這組照片也是他生前的最后留影。

陳列柜中展示的他是的X光胸片和體溫記錄表。體溫記錄表是許廣平每天為他記錄的，魯迅當(dāng)時因為肺結(jié)核并發(fā)癥而去世。距他去世還有三天的時候他還在不停的忙碌著，這篇文章《因太炎先生而想起二三事》就是在距他逝世還有三天的時候?qū)懙?，很遺憾，因為重病沒有完成。

魯迅還有一個習(xí)慣是寫日記，從三十多歲開始寫，直到他生命的前一天。距他逝世還有一天的時候他寫了一個便條，這也是魯迅的一個絕筆，便條的內(nèi)容也是寫給內(nèi)山完造的，為自己不能去赴一個普通的約會感到抱歉的意思，大家可以看到，跟其他的手稿比，這個還是比較潦草的，也可以說明魯迅當(dāng)時病情已經(jīng)非常嚴(yán)重了。

1936年10月19日晨5時25分，偉大的文學(xué)家、思想家、革命家魯迅先生逝世于上海家中，享年56歲。這面白色挽幛也是當(dāng)時上海民眾主動敬贈的，“民族魂”三個大字也是由他的好朋友沈鈞儒代表大眾題寫上去的，后來蓋在他的棺槨之上。魯迅的精神也是被譽為中華民族之魂，也就是民族魂。

魯迅是中國現(xiàn)代文學(xué)的拓荒者、奠基人，是近代中國科學(xué)發(fā)展史的前驅(qū)者，他雖然去世了，但是卻給我們留下很多寶貴的精神財富和文化財富，魯迅說過“忘記我，管自己生活”，但是人民是不會忘記他的，著名詩人臧克家在魯迅逝世十三周年之際創(chuàng)作了一首詩《有的人》，他說“有的人活著，他已經(jīng)死了。有的人死了，他還活著?！倍覀儸F(xiàn)在祭奠魯迅、緬懷魯迅的方式是非常多的，比如可以多讀一些他的文章，了解魯迅的思想，傳承他的文化，繼承他的精神。

我們這個板塊可以看到有很多關(guān)于魯迅的紀(jì)念活動，而這邊也有介紹他的一些作品的。

張一：這里有多個版本的人民文學(xué)出版社出版的《魯迅全集》。

張健群：對。這一版是我認為最為精美的一版，1959年人民文學(xué)出版社出版的《魯迅全集》，它的設(shè)計非常精美，木匣是由楠木制作，木匣內(nèi)側(cè)、書籍封面全部由羊皮制作，上面的字跡是由黃金燙金，這個黃金是當(dāng)時中國人民銀行特別批復(fù)的，這一套當(dāng)時只出版了九套，放在現(xiàn)在也是非常珍貴。而且這一套的制作也能夠代表新中國制書的最高級別。

除了1959年的版本，這邊還有1981年人民文學(xué)出版社的一個版本，這是在魯迅誕辰一百周年之際出版的，而且現(xiàn)在教科書所使用的魯迅文章的教材也是取自于這個版本，也是比較珍貴。

這邊是2005年的版本，也是大家經(jīng)常見到的版本。

這邊是活動教室，有很多小桌子組成，七彩式的，很多教育活動都是在這里完成。

這邊還有一個三味書屋的復(fù)原場景。

這邊就是展廳的基本情況，大家可以跟隨我的腳步前往魯迅故居。

從這個樓梯上去可以看到這個通道左手邊還有一幅幅的木刻畫，這個木刻畫里面的原型基本都是表現(xiàn)魯迅小說中的原型，比如祥林嫂，還有阿Q，還有一些他小說中的插圖，比如社戲之類的。

從這邊樓梯上去可以看到有一間小屋子，而這個小屋子就是伴隨魯迅博物館三十多年的北京魯博書屋。里面的書籍種類也是非常全的，基本都是介紹當(dāng)代文學(xué)的一些著作，還有魯迅相關(guān)的一些書籍。目前有一些書籍還有很多有意思的文創(chuàng)產(chǎn)品，大家可以跟隨我們看一下。

這些就是我們館的文創(chuàng)產(chǎn)品，有金不換的毛筆，還有尺子。尺子上有很多功能，上面有很多魯迅的箴言，它不僅可以做尺子，還可以作為書簽使用。旁邊還有一些書簽，以及我個人特別喜歡的冰箱貼，這個冰箱貼是堀尾純一為他畫的漫畫頭像。

除了文創(chuàng)產(chǎn)品以外，這里的圖書也是非常全，接下來由董老師為大家介紹一下。

董老師：最近出版的魯迅作品比較多，這套是剛剛出版的《魯迅著作分類全編》，這套是以手稿的形式為基礎(chǔ)，以發(fā)表和創(chuàng)作時間為序整理的一套書。

旁邊是人民文學(xué)出版社出版的《魯迅手稿叢編》，也是十五卷本，印刷非常精美，收錄魯迅的小說、散文、雜文、書信和日記。

張健群：董老師，除了這些新書之外，這邊也有很多老書、舊書，您再幫我們介紹一下。

董老師：老版書也是人民文學(xué)出版社的比較多，比較有特色的是1973年出版的二十四卷本的《魯迅全集》。我們可以打開看一下，這個是《朝花夕拾》，陶元慶設(shè)計的書脊封面，這是1973年人民文學(xué)出版社出版的，距今已經(jīng)將近五十年時間。

張一：一版一次的五十年代的版本咱們這里有沒有？

董老師：咱們這里也有，上面一排是五十年代出版的魯迅作品，很多都是魯迅設(shè)計的書籍封面，我們可以打開《吶喊》看一下，這是魯迅自己設(shè)計的版本。

張健群：魯迅出版的第一部小說集《吶喊》，封面就是他自己設(shè)計的，黑色和紅色搭配也是非常厚重，而且這個字體也是具有版畫之風(fēng)的。這套書里收錄了15篇文章，也是我們剛開始學(xué)習(xí)魯迅小說經(jīng)常接觸到的。

張一：這也是人文社最早的版本，建社之初的版本。

董老師：最后推薦一套人民文學(xué)出版社1958年精裝版的《魯迅全集》，而且每本書帶一個封套，到現(xiàn)在也是六十多年的歷史，依然非常漂亮。

張健群：這些書非常精美，也希望大家有時間來到北京魯迅博物館，來到魯博書屋，把你自己喜歡的書帶回家去欣賞。

我們接著去看一下魯迅故居的情況，從這個小門出去可以看到外面綠葉蔥蔥，正前方就是魯迅故居。接下來把鏡頭交給我的同事賴天蔚繼續(xù)為大家講解故居的情況。

賴天蔚：各位直播間的小伙伴們大家好，恭喜你已經(jīng)通過了兩層沉悶的陳列廳，終于可以到外面透一口氣兒了。想必通過剛才的講解，已經(jīng)對魯迅先生的一生有了初步的了解，接下來我給你們講講魯迅先生在北京的其他故事。

我們的故事都要圍繞一個小院子展開。這里先說一個題外話，這邊有一個朝花藝苑版畫中心，我們博物館每周會在那里開設(shè)和魯迅先生相關(guān)的藝術(shù)培訓(xùn)課程，都是免費的，大人小孩都可以參加，大家可以關(guān)注魯迅博物館微信公眾號，積極報名參加。

張一：這里是干嘛的？

賴天蔚：這里是一個續(xù)廳，我們每個月或者每隔一段時間，都會有別的博物館的展覽放到我們這里，我們做一個聯(lián)展。

我們接下來一起去小院子里看一看，這個院子是魯迅先生在北京的最后一個住所西三條21號。

知道我們走的這條路是什么地方嗎？這條路就是在一百多年前，先生逛完白塔寺廟會回家的必經(jīng)之路。不過和當(dāng)年有所不同的是，我們現(xiàn)在鋪了地磚，十分完整，而且旁邊還有路燈，但是當(dāng)年西三條沒有電，所以一到傍晚漆黑一片，整個道路如果下雨就會變得十分泥濘，所以先生回家還是十分辛苦的。住在這一片的大多數(shù)都是很窮苦的最底層的工作者，像魯迅的鄰居有人力車夫、木匠師傅、瓦匠師傅，先生跟他們相處都是十分融洽的，可以看出先生是一位非常非常隨和的人。

首先看魯迅先生故居門前寫了四個大字，這里給大家提第一個問題，“魯迅故居”這四個大字到底是誰題寫的？毛主席給咱們國家作家有一個排名，叫做魯郭茅巴老曹。大家可以猜一下這四個字是誰寫的。

張一：郭沫若？

賴天蔚：沒錯，本來博物館想找毛主席題字，毛主席看完之后題了四個大字說讓郭老題，所以郭老代為題寫了這四個蒼勁有力的大字。

我們來到門前看右上角有一個藍底白字的門牌號，寫著“西三條胡同21號”，但是大家有沒有注意到，右上角缺了一角，其實那里少了一個字，這個字到底是什么？這是今天給大家提的第二個問題，如果知道可以跟我們一起互動。

我們來看一下大門，敲一敲門，我一直期待有一天先生能夠給我開門。

大家看一下這個信箱，這個信箱曾經(jīng)收到很多先生的學(xué)生，包括文藝青年的來信，甚至還收到過許廣平的來信。

張一：這個房頂很有特色。

賴天蔚：對，您覺得這像哪里的造型？

張一：像南方造型。

賴天蔚：說對了，但是有沒有感覺到一些奇怪？咱們這是一個北京的四合院，這個屋頂是先生親自設(shè)計的，拿六層的竹子和竹篦編織而成，十分嚴(yán)密緊實，而且包裝完好，每到夏天雨季也不會漏雨，而且通風(fēng)也是做的非常好，南北是通風(fēng)的。所以即使屋頂沾了雨水也不會受潮。南北相結(jié)合的建筑作品，你只能在我們故居里看到了，所以一定要來這里參觀一下。這也是先生目前唯一一個存世的建筑設(shè)計作品。

我們走進院子里首先看到的是兩株非常高大的白丁香，是先生在1925年4月5日民國的植樹節(jié)，也就是我們現(xiàn)在的清明節(jié)，親手種下的兩株白丁香，距今已經(jīng)95年高齡，所以我們博物館官方說參觀故居最好的時間是每年清明節(jié)前后，因為那個時候院子里的白丁香都會開花兒，整個院子香氣撲鼻。

不過我個人認為還有一個好時間可以來參觀，就是每個下雨天，不信的話您可以等一個下雨天撐傘來故居，看看有沒有不一樣的感覺。

這個院子先生花800元大洋買下來，剛買下來就是設(shè)計和改建，他把后院三個房間挪到前院，形成標(biāo)準(zhǔn)的四合院結(jié)構(gòu)，私密性非常好。將三個房間全部拆掉，那是非常大的工程量，所以前前后后先生一共花了1183元在裝修上，這個房子落成的價值也是高達2000多元。

我們來看一下東西廂房，右手邊是女工宿室，左手邊是廚房。南邊的三間房間是先生的會客室兼藏書室。

張一：這個地方值得一說，因為往常不對外開放，今天為了我們的直播專門把房間打開讓大家看一下。

賴天蔚：對，今天非常值得。

張一：這個書架很有特色。

賴天蔚：這是先生的書柜，你仔細看，有沒有發(fā)現(xiàn)一些特點？它是一個一個獨立的書箱拼起來，拆開是一個一個獨立的書箱，立起來就是書柜，這樣的話運輸十分方便，而且每個書箱的左上角先生都拿文字寫上了簡單的索引，像中1、中2是中文書刊，這樣先生很方便可以從里面找到自己想要的書籍。而且每一個“中”字先生都是拿不一樣的字體寫的，可以看出先生的文學(xué)功底十分深厚。

在我的旁邊有一個書櫥，這是先生放雜志的地方，先生那個時候組織很多文學(xué)青年創(chuàng)作很多的文學(xué)社團，像莽原社、未名社等等，而且先生也主編很多雜志，雜志也都是放在這里的。

我們走近先生的會客室，可以看看書箱的左上角寫著不一樣的“中”字的索引。

我們順著先生的書櫥往上看，有一個先生的素描肖像畫，您覺得這個畫的像不像魯迅先生？

張一：這個不太像，魯迅先生穿長袍馬褂比較多。

賴天蔚：說得非常好，先生一般是穿長袍大褂，但是這里為什么穿上西服和襯衫？因為這個照片是畫家陶元慶給魯迅先生畫的，但是魯迅先生并沒有作為他的模特，而是陶元慶拿了兩張魯迅先生的照片，請了一個模特畫的，所以這個腦袋是魯迅的腦袋，但身體其實是模特的身體。這個畫在十年之后也是作為魯迅先生的影像放在這個屋子里供朋友們瞻仰祭拜魯迅先生。

我們現(xiàn)在離開會客室和藏書室，到北邊的三間房間看一看。

張一：這邊應(yīng)該是臥室？

賴天蔚：對，這邊是臥室。我們剛進門看到的是現(xiàn)在的客廳，也叫起居室。這個屋子是先生一家吃飯洗漱的地方。

我的右手邊是魯迅先生的原配夫人朱安女士的臥室，大家可以看一下，我不過多講了，大家主要看看房間的家具和裝飾等等。

我的左手邊是魯迅先生的母親魯瑞的住室，在這個臥室里面不起眼的位置有一個躺椅，先生每次吃完晚飯都會靠在這個藤椅上和母親聊聊天，所以可以看出先生是一個非常非常孝順的兒子，每次先生出門都會和母親打招呼說阿媽我走了，回來會說阿媽我回來了，先生對母親是非常非常尊重的。

這里可以看到魯迅先生母親魯瑞的一張照片，大家可以看一下這張照片先生長的像不像他的母親。

我們繼續(xù)回到起居室。

張一：我看到門口有一幅畫挺有意思。

賴天蔚：這幅畫畫了一個胖乎乎的小孩子，大家知道這是誰嗎？這個其實是魯迅先生在很小的時候已經(jīng)夭折的四弟的小像，不過魯瑞非常想念他，所以派人畫了這樣一個人物畫來陪伴自己，這就是這幅畫的故事。

接下來是重頭戲，我們要進入先生的房間。房間很小，卻也很大。說它很小，因為不足十平米，九平米左右，而且房間的掛件、物品一覽無遺，除了櫥柜、書桌、床和幾把桌椅之外就是墻壁，先生那時候說我經(jīng)常碰壁，可能就是這個原因。為什么說這個屋子很大？因為它包含先生兩年的時光。

我們先來看一看這個房間的墻上的裝飾。

張一：這里有很多小裝飾，比如這個垃圾筒。

賴天蔚：你首先看到了隱藏最深的一個物件垃圾筒，我們目前提倡垃圾分類，但是告訴大家，在一百多年前，魯迅先生已經(jīng)在開始做垃圾分類這件事了，先生的這個垃圾筒只用來扔寫壞的文稿和文案，絕對不會扔其他東西，如果有人不小心把瓜子、果皮扔到里面，先生會細心的把它一一摘出來放在一邊，所以先生的意識可以說超時代。

我們一起看看墻上的掛件，首先是右上角有一張照片，上面是留著八字胡的日本男人，大家能猜出是誰嗎？

張一：藤野先生。

賴天蔚：沒錯，藤野嚴(yán)九郎是魯迅先生在青年時代解剖學(xué)的老師，當(dāng)時藤野對魯迅無微不至，他連魯迅在筆記里面的語法錯誤都給一一辨認過來，所以魯迅曾說藤野是最讓我感動的老師。

我們再往左看，這里有一幅畫，畫的有點撩亂，不過這個畫很有名氣，是先生在畫家司徒喬的畫展上買回來的，題目叫做《五個警察一個0》，也可以叫做《五個警察一個O》，上面畫的是五個警察在毆打一個帶著小孩的孕婦，你們可以把這個0和這個O理解為是孕婦的形象。在三十年后這個畫的作者來到故居參觀，看到自己的這個作品時，他說我認為先生當(dāng)時買我的作品不是因為我畫的藝術(shù)造詣有多高，而是因為先生心系勞苦大眾。

我們隨著這幅畫轉(zhuǎn)移到左墻，這里有一幅雜志的封面圖，這是孫伏園的弟弟孫伏熙送給魯迅的。

這幅畫的左邊有一個粉筆畫的畫，這是一個很神秘的作品，為什么這么說？因為這個畫的出處來源和先生的故事，先生怎么得到它的，我們目前都沒有考證出來，所以直播間的小伙伴們，如果有人知道這幅畫的故事也歡迎聯(lián)系我們《魯迅研究月刊》，給我們提供最新的考證，我們非常歡迎。

再看這幅畫的左邊，是一幅對仗，取自非常著名的大詩人屈原的《離騷》，給大家念一下，“望崦嵫而勿迫，恐鵜鴂之先鳴。”崦嵫就是太陽落山的地方，鵜鴂說的是杜鵑鳥，傳說杜鵑鳥啼叫，百花都會凋零，先生也是拿這個對仗告訴自己，時間如白駒過隙非常非常快，我們一定要珍惜時間。這里也問大家一個問題，如果讓你寫對仗，你會找八十歲的老藝術(shù)家寫，還是愿意找小青年去寫？

張一：藝術(shù)家。

賴天蔚：對，一般人都會想找老藝術(shù)家去寫，但是這個對仗的作者是魯迅先生教育部的同事喬大壯，那時候喬大壯先生可能才二十多歲，是一個青年才干，可以看出先生對青年才干的培養(yǎng)。

張一：魯迅的這個床很有趣，這不是正常的床，是搭起來的床。

賴天蔚：說的沒錯，這個床是很簡單的，兩個凳子和木板搭成的，先生的床就是這么簡單。不光是床板，大家看這個被褥也都很薄，有的也很陳舊。先生到冬天的時候都不愿意換被褥上的床褥，包括褥子里面的棉花都不愿意換，當(dāng)時先生出門的時候還不愿意穿棉褲，所以母親魯瑞很心疼他，還讓好朋友孫福園來勸他，先生說一處句話非常膾炙人口，也經(jīng)常出現(xiàn)在我們的作文中，說“如果生活太過安逸，那么工作就會為生活所累?！边@就是先生看待生活和工作的態(tài)度。

如果說這個床上唯一有一個可以讓先生安逸的點，那就是這個枕頭了。這是1925年許廣平給先生織的，寫了兩個字“臥游”，也是希望先生好好睡覺，好好睡眠，保重身體，不要熬夜。

張一：這個房間色彩最豐富的就是這個煤油燈。

賴天蔚：對，這個煤油燈是先生書桌上的一個物件，也可以說是這個屋子里比較重要的東西，因為當(dāng)時這個胡同里面沒有電，所以這個煤油燈成了唯一的光源，這也是先生在著名的文章《秋夜》里提到的被那個小青蟲弄的叮叮作響的煤油燈，先生還自己親自拿紙折了一個扇形的燈罩，為了提高煤油燈的亮度。

煤油燈的旁邊是毛筆，這個毛筆的名字叫做金不換，金不換毛筆。那個時期正好是鋼筆替換毛筆的時期，但是先生一直沒有更換手中的這根毛筆，可以說是金子都不換。

再往這里看，是先生的茶棧和茶杯、煙灰缸。先生有三個特殊的愛好，一個是熬夜，一個是抽煙，還有一個是喝濃茶。先生從來不會品茶、喝功夫茶，他對喝茶是這樣說的，他說“我認為兩毛錢一兩的茶和兩毛錢一斤的茶，我喝不出任何的差別，也許是我的味覺沒有那么的細膩?！?/p>

我們再來看一看這個儲物柜。這是先生放甜點、煙草、茶葉的地方，先生是一個非常非常喜歡吃甜點的人，像老北京的冰糖葫蘆先生很喜歡吃，還有薩其馬，每當(dāng)有同學(xué)過來，先生也會拿出點心給同學(xué)們品嘗。再問大家一個問題，你覺得先生是給男生多，還是給女生多？

張一：給女生多？

賴天蔚：猜對了，先生一般分零食的話給女生多，因為先生說男生的胃口太大了，所以只會給女生發(fā)點心，給男生發(fā)的就是落花生。

我們透過窗戶看一看先生的后園，不知道大家看到這個場景有沒有想起先生非常著名的《秋夜》的開頭，“在我的后園可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹?！苯酉聛砦覀円黄鹑ズ髨@尋找一下，看能不能找到當(dāng)年的那兩株棗樹。

跨過這個門就已經(jīng)進入先生的后園，這個位置就有一株高大的棗樹，院子外面還有一株。但是先生當(dāng)時看完這兩株棗樹，據(jù)說已經(jīng)不在了，但是先生有可能也是看到這株棗樹有寫作的靈感也說不定，因為這個棗樹的年代跟當(dāng)時的棗樹是相同的。

這里我們看到一個拿圍欄圍起來的地方，這是一口井，但是井里的水不能喝，是當(dāng)時先生在裝修房子的時候缺土，挖土用的，所以這個水只能用來洗菜等日常作用，但是它并不能喝。

它的后面是一株非常漂亮的植物，叫做黃刺梅，先生在1925年4月5日和前院的白丁香同一時間種下來的，先生非常非常喜歡梅花。

我們在從這個園子看一看先生的房間，叫做老虎尾巴。還有兩個名字，一個叫做我的灰棚，一個叫做綠林書屋。也是在剛剛這個桌子上，先生寫出非常多的膾炙人口的作品，像《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》《野草》的部分文章、《朝花夕拾》的前幾篇文章，還有《彷徨》，都是在這里完成的。

提到寫作給大家講一個小故事，大家都知道文人那時候?qū)懽魇且遒M的，有一個很文藝的稱呼叫做“稿酬”。那時候稿酬是以千字來計算，因為國外的計數(shù)單位就到千，不到萬，所以中國也是延用這個習(xí)俗。有一天先生發(fā)現(xiàn)自己寫的一篇稿子和出版社給的稿酬字數(shù)不對等，怎么辦？先生檢驗之后發(fā)現(xiàn)，原來出版社沒有把它的標(biāo)點符號和空格算作字符，大家猜先生后來做了一件什么樣的事情？先生寫了一篇全文沒有一個標(biāo)點符號的文章給出版社寄了過去，說您自己句逗吧。出版社一看，我也看不明白，我還是給您句逗，這個錢還是照給您。所以咱們要感謝魯迅先生，是他讓我們明白標(biāo)點符號的重要性。

故事講完了，今天的直播也到尾聲了，我昨天一直在想要以怎樣的方式給大家講述魯迅故居，要以怎樣的線路給大家講魯迅先生的故事，后來我發(fā)現(xiàn)，其實這個院子里面的一花一草、一磚一瓦、一蟲一樹都有自己的故事，有我們知道的，有我們不知道的，當(dāng)你走進這個院子的時候，其實就已經(jīng)進入魯迅先生的世界了，這就是這個院子的魅力。

歡迎大家在閑暇時間來到故居，和我們一起尋找更多的有關(guān)先生的故事。人生苦短，轉(zhuǎn)瞬即逝，有的人只看到蒼茫的浮塵，但有人看到的是浩瀚的星辰，而先生就是那一個人。

人民文學(xué)出版社2020－07－07

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