楊寶森先生１９０９ 年１０月生于北京，６歲時(shí)由母親開(kāi)蒙家教，后進(jìn)私塾讀書(shū)。在私塾讀書(shū)兩年后，即開(kāi)始學(xué)唱京劇，拜花臉名家裘桂仙（ 裘盛戎之父） 為師，學(xué)唱譚派老生。１１歲時(shí)，他加入名武生俞振庭的斌慶社科班，借臺(tái)練戲。１３歲又向名教師陳秀華學(xué)唱譚派戲，技藝大進(jìn)。同年11月７日， 他第一次登臺(tái)演出。由于得名師傳授，加上天賦一條高亮清脆的嗓子，楊寶森成為北平菊壇一棵十分醒目的新苗。那時(shí)，京角南下在梨園界早已并非新鮮事，京伶之名角， 視上海為外府，而上海經(jīng)營(yíng)戲園者，亦以爭(zhēng)相邀角為能事，所以一年中必有若干京角南下上海。楊寶森自然也不例外。他自１９２４年１５歲首次赴滬演出始， 就與上海結(jié)下了不解之緣，一生中曾１９次南下上海演出，上海成為他演藝生涯的重要陣地。

１９２４ 年５月２４日，應(yīng)名旦荀慧生之約，楊寶森首次赴滬演于更新舞臺(tái)。前三天的打炮戲?yàn)椋海玻慈沾筝S《定軍山》；２５日《黃金臺(tái)》（日?qǐng)觯?，《四郎探母》（夜?chǎng)）；２６日《失·空·斬》。楊寶森此次在滬共演出三個(gè)月，計(jì)２８出不同的戲碼，以譚派正宗須生閃亮登場(chǎng)，受到滬上觀眾的熱烈歡迎。有論者評(píng)楊寶森的《空城計(jì)》云：“伶界中號(hào)稱譚派須生者車載斗量，不可勝數(shù)。然而譚派須生之演《空城計(jì)》一劇，能脫盡火氣，逼近老譚者，實(shí)不多觀…… 童伶能有此成績(jī)，實(shí)極難得。”楊寶森首次赴滬演出，引起了廣泛關(guān)注，一時(shí)有“小神童” 之稱。在滬演出三個(gè)月，楊寶森因嗓子極度疲勞而倒倉(cāng)，乃至一字不出。直至１９３２ 年（２３歲），他倒倉(cāng)整整九年，這是他人生最為黯淡的日子。但他以樂(lè)觀的態(tài)度和勤奮的精神，堅(jiān)持練功、吊嗓、習(xí)字、繪畫(huà)，并經(jīng)常和學(xué)者一起研究戲情戲理，探討音韻學(xué)，藝術(shù)修養(yǎng)大大提高，直至嗓音逐漸恢復(fù)。

１９３３ 年４月５日， 楊寶森第二次赴滬演于天蟾舞臺(tái)，演期５０天，仍冠以“譚派正宗文武須生”頭銜。演出初期，天蟾舞臺(tái)邀坤伶張艷卿與楊寶森合作，張掛頭牌，楊掛二牌，因張色藝平常，觀眾多為楊鳴不平。當(dāng)時(shí)，著名戲評(píng)家徐慕云等正為楊寶森刊行專集，又為楊寶森改編《盜魂鈴》一劇。演出《盜魂鈴》時(shí)，楊寶森自拉自唱，當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)字，書(shū)法俊秀，琴藝尤精，大受觀眾歡迎。園主鑒于楊寶森號(hào)召力之巨，半月后竟將他拔為頭牌，開(kāi)滬上未有之先例。

自此之后，至１９４１年９月，楊寶森連續(xù)四次南下上海，曾先后與名旦章遏云、名小生葉盛蘭、名旦芙蓉草、名武旦宋德珠和名架子花臉袁世海、名銅錘花臉裘盛戎等同臺(tái)演出。

１９３９ 年１１月４日，名旦王玉蓉在老師王瑤卿陪同下，赴上海接演黃金大戲院。楊寶森應(yīng)邀加入合作演出，這是他第五次南下上海演出。這次他已冠以“紅極一時(shí)余派傳人正宗須生”的頭銜，他的演唱藝術(shù)已逐漸得到同行的認(rèn)可，顯現(xiàn)出了自己獨(dú)特的風(fēng)格。戲劇家趙萬(wàn)鵬回憶說(shuō)：“我隨先父到孟小冬家拜訪，恰巧碰見(jiàn)楊寶森，感到他一身書(shū)卷氣，蘊(yùn)含著一種大家風(fēng)度。他走后，孟小冬感慨地說(shuō)：‘寶森真不容易呀！鉆研余派這么多年，由于嗓子不盡如人意，不得不改變發(fā)音方法。他的嗓子光有寬度而沒(méi)有高音，這恰恰和余（叔巖）先生的嗓子相反， 因此他用余派的唱法， 必然把自己的缺點(diǎn)全都暴露出來(lái)。寶忠（楊寶森的堂兄，名琴師）和王大爺（王瑤卿）勸他改變唱法，主要是把發(fā)音的部位往前推了，利用口腔的共鳴，把聲音往外送，以增加寬音的亮度。剛才他唱了幾句，確實(shí)給人感覺(jué)另有一種韻味，不過(guò)力度稍差。我跟他說(shuō)，如果再把力度解決了，也許你還能自成一派呢！’” 楊寶森后來(lái)的發(fā)展，證實(shí)了孟小冬的這個(gè)預(yù)見(jiàn)確有見(jiàn)地。1９３７年，由京劇史家、評(píng)論家張古愚主編的《戲劇旬刊》評(píng)出京劇須生“四杰”，依次分別為貫大元、譚富英、馬連良、楊寶森。到了上世紀(jì)３０年代末，楊寶森和馬連良、譚富英、奚嘯伯并稱京劇“四大須生”。

１９４１年末，經(jīng)楊寶忠和李華亭（天津中國(guó)大戲院經(jīng)理）策劃，決定在北平組建“寶華社”（“寶”指楊寶森，“華”指李華亭），由楊寶森領(lǐng)銜挑班。這是楊寶森首次獨(dú)立挑班，標(biāo)志著他的演藝事業(yè)，邁人了一個(gè)全新的階段。獨(dú)立挑班后的楊寶森，先后于１９４２ 年１１月、１９４３年８月和１９４４年４月， 三次率領(lǐng)寶華社赴上海分別演出于天蟾舞臺(tái)和黃金大戲院， 均載譽(yù)北歸。

楊寶森《伍子胥》戲單

寶華社首赴上海，與程派傳人鄭冰如合作演于天蟾舞臺(tái)，自１９４２年１１月２１日起，至翌年１月６日止，演期一個(gè)半月。１９４３年８月，楊寶森二次南下赴上海，演于黃金大戲院。演出分二期：第一期自８月１１日起，至９月１０日，與名旦李玉茹同臺(tái)演出《四郎探母》《鬧院殺惜》《三娘教子》等劇目。第二期與章遏云再度合作，時(shí)間自９月２９日起，至１０月２４日。

第三次赴滬仍演出于黃金大戲院，時(shí)間自４月７日起，至５月３０日。楊寶森越演越盛，欲罷不能，報(bào)載廣告有：“（楊寶森）演無(wú)人敢唱絕響多年極度累工骨子老戲”等等。楊寶森演藝已臻完美，唱、念、做無(wú)一不精。他的念就像唱，他的唱就像念，極富韻律美感。至此，有著自己獨(dú)特風(fēng)格的楊派藝術(shù)，已經(jīng)初步形成。

 抗戰(zhàn)勝利后，蓄須明志的梅蘭芳恢復(fù)演出。梅蘭芳召集舊部，人重其義，無(wú)不來(lái)歸。此時(shí)的楊寶森，為輔佐梅蘭芳，不惜降格加入梅蘭芳劇團(tuán)，為梅蘭芳挎刀，甘當(dāng)陪襯的綠葉，一時(shí)傳為佳話。

１９４６年１１月，楊寶森首次加入梅劇團(tuán)，演于上海中國(guó)大戲院。以后，又于１９４７ 年１０月和１９４８年４月，再度加人梅劇團(tuán)，演于上海天蟾舞臺(tái)。自１３歲登臺(tái)演出以來(lái)，數(shù)十年間，楊寶森曾分別與“四大名旦”的程現(xiàn)秋、荀慧生、尚小云同臺(tái)演戲，但和梅蘭芳合作，這還是第一次。作為梅劇團(tuán)的首席老生，楊寶森的作用不言而喻，他的加盟為梅劇團(tuán)的演出增色不少。

1946年11月15日《申報(bào)》廣告

特別值得一提的是，１９４７年１０月，楊寶森第二次來(lái)上海參加梅劇團(tuán)于天蟾舞臺(tái)的演出前，所遇到的一件為難事。那期演出由天蟾舞臺(tái)老板吳性栽（電影事業(yè)家，早年經(jīng)營(yíng)顏料生意，人稱顏料大王）到北平出面邀角，被邀者有梅蘭芳和楊寶森。吳邀梅、楊共餐，席間吳說(shuō)：“戲酬聽(tīng)便，但請(qǐng)楊先生只身前往，二路（即配角演員）和花臉在上海就地解決，不必由寶華社帶去?！睏顚毶劼?tīng)此言，立刻起身離席，對(duì)吳性栽說(shuō)：“既然如此，我也不必去了，煩勞另請(qǐng)高明吧！”梅蘭芳見(jiàn)狀，忙按楊寶森歸座，楊寶森又說(shuō)：“我走了，傍我的幾位怎么辦？今后我還有什么臉求人家？”梅贊同道：“老三（楊寶森排行第三）不是唱了上海，從此不再唱戲了，哪能為了包銀把別人甩了？”吳性栽只好收回要求，同意楊寶森自帶“梁柱”。事后楊寶森對(duì)此事只字未提，直到滬行歸來(lái)，伙伴們方從他人口中得知。楊寶森之輕利重義，一至于此。

新中國(guó)成立后，楊寶森率楊寶森劇團(tuán)四次赴上海演出，大受歡迎。１９５１年１ １月８日至１２月１８日演出于中國(guó)大戲院，共計(jì)４０ 天。這是楊寶森第十五次南下上海獻(xiàn)演，劇目有《失·空·斬》、全部《楊家將》、全部《捉放曹》《大· 探· 二》、全部《伍子胥》《搜孤救孤》《紅鬃烈馬》《珠簾寨》《桑園會(huì)》《當(dāng)锏賣馬》和《法門(mén)寺》等。之后，他又先后于１９５３年９月１１日、１９５４ 年５月、１９５５年６月南下上海，分別演于人民大舞臺(tái)、紅都劇場(chǎng)。

１９５４年５月楊劇團(tuán)第三次赴滬演出，恰逢梅蘭芳、程硯秋、馬連良同時(shí)在滬上公演。人民大舞臺(tái)是梅劇團(tuán)，天蟾舞臺(tái)是程劇團(tuán)，馬連良在中國(guó)大戲院，楊劇團(tuán)則演于紅都劇場(chǎng)，兩生兩旦，群英薈萃，盛況空前。但紅都劇場(chǎng)原為百樂(lè)門(mén)舞廳，位于西區(qū)靜安寺，運(yùn)離市中心，因此上座受到很大影響，常常只賣三成座。著名學(xué)者、文藝?yán)碚摷彝踉壬?dāng)時(shí)在華東局文藝處工作，正好趕上楊寶森在紅都劇場(chǎng)演出全部《伍子胥》。他很欣賞楊寶森，特意包了兩排座位，讓大家去看戲。王元化是誠(chéng)心去捧場(chǎng)的，他感到，賣座雖不好，卻并不影響楊寶森的演出質(zhì)量，這恰好印證了楊的義女楊文蕙的回憶。她父親演出時(shí)，即使面前只有一位觀眾，他都會(huì)精神飽滿地站在臺(tái)上。后臺(tái)的人員受父親的感染，也都盡職盡責(zé)地完成自己的工作。每當(dāng)父親唱至一出戲的核心唱段時(shí)，不但前臺(tái)鴉雀無(wú)聲，后臺(tái)的工作人員也都屏息凝神，陶醉其中。

１９５５年６月，楊劇團(tuán)第四次赴上海，演出于人民大舞臺(tái)， 演期自６月２４ 日至７月2７日，長(zhǎng)達(dá)一月有余。此時(shí)楊寶森的演藝已臻于爐火純青，又得到著名鼓師杭子和、著名琴師楊寶忠的全力配合，珠聯(lián)璧合，相得益彰。每逢演出，劇場(chǎng)全程錄音，不時(shí)傳出叫好聲、喝彩聲，氣氛空前熱烈，楊劇團(tuán)載譽(yù)而歸。１９５６年３月，根據(jù)文化部藝術(shù)局的安排，楊寶森率楊劇團(tuán)赴天津，參加籌建國(guó)營(yíng)劇團(tuán)——天津市京劇團(tuán)。

８月２８日， 陣容強(qiáng)大的天津市京劇團(tuán)成立， 團(tuán)長(zhǎng)由楊寶森、厲慧良擔(dān)任，楊、厲掛雙頭牌，楊、厲合演，轟動(dòng)津門(mén)。國(guó)慶節(jié)后，天津市京劇團(tuán)決定赴北京、武漢、上海等地演出。１０月到北京演出，１１月轉(zhuǎn)至武漢演出，１２月下旬，天津市京劇團(tuán)由漢口乘江輪抵上海。這是楊寶森第十九次來(lái)上海，也是他最后一次在上海演出了。

天津市京劇團(tuán)在人民大舞臺(tái)演出時(shí)， 劇場(chǎng)門(mén)口的霓虹燈一會(huì)亮出楊寶森，一會(huì)亮出厲慧良，兩個(gè)紅角，各自推出了自己的拿手好戲。這里是楊派形成的基地，４８歲的楊寶森，繼譚鑫培、余叔巖之后，把老生的聲腔藝術(shù)推向了一個(gè)高峰。像楊寶森１９５６年６月那一次來(lái)上海人民大舞臺(tái)演出一樣，劇場(chǎng)同樣現(xiàn)場(chǎng)錄音，喝彩聲、叫好聲連綿不斷，成為他１９次來(lái)上海演出的完美收官。

１９５８年２月１０日，楊寶森因病英年早逝，未能盡展其才，令人惋惜不已！ 但幾十年來(lái)，楊寶森先生１９次南下上海演出，所展現(xiàn)的無(wú)與倫比的藝術(shù)形像， 至今仍生動(dòng)地留在上海人民心中！

《中國(guó)京劇》2018-09