云南省在清代先后出土了兩塊名碑，《爨龍顏碑》和《爨寶子碑》，並稱“二爨”，當之無愧地進入了古代一流碑刻方陣行列。今天先來聊聊“小爨”《爨寶子碑》。皆因此碑形制上比《爨龍顏碑》小，被稱了“小爨”?？擅^上并不遜于“大爨”，甚至可說是有過之而無不及。

《爨寶子碑》，全稱《晉振武將軍建寧太守爨寶子碑》，晉安帝太享（義熙）元年（405）四月立。清乾隆四十三年（1778）年在云南曲靖城七十里的楊旗田發(fā)現(xiàn)，后移至城中魁星閣前，現(xiàn)存曲靖第一中學爨碑亭內(nèi)。

《爨寶子碑》的碑文內(nèi)容，是追思哀悼歷任東晉建寧主薄、治中、別駕、太守的爨寶子一生功績，屬功德碑一類。寶子（名、字都稱寶子）十九歲任太守，施政一方，造福百姓，政聲頗佳，卻不幸于二十三歲任上辭世，百姓自發(fā)悼念他、頌揚他，屬下立碑追思他，眾人惟愿以自己百死之心來換取他的性命?？梢娝昙o不大，卻是個深受百姓愛戴的好官。此碑文詞佳妙，情真意切，不像出自邊陲僻壤之文，倒像東晉士大夫的錦繡華章。

“小爨”之碑高183cm，寬68cm，正書，祭文、題名及碑額文字共三百多字。這真是個奇異之碑，每個字猶如小精靈一般。其怪誕的用筆，率意的結(jié)體，稚拙的神態(tài)，靈異的韻致，亦莊亦諧的章法，等等，出現(xiàn)在東晉的僻邑荒郡、文化荒漠之地，令國人詫異，讓學人仰慕。南朝政局一直是“禁碑”的，為何爨碑能在此現(xiàn)身顯靈，如此的奇異瑰寶立時引起人們極大的興趣。尤其值得稱道的是，此碑刻立時距王羲之辭世才過去三十年，“書聖”的江左風流，似乎對它沒有任何影響，此碑敢于“標新立異”，以獨具的個性面目，與“二王”書風并列于東晉書壇。我以為，異體各貌，帖派、碑志，各領(lǐng)風騷爾！

此碑入土千年有余，默默無聞，于清代乾隆四十三年方出土，卻是選了個好時機！此間正是帖學告退、而碑學大興之際。此碑一出來即名重天下，立時受到書家學者的抬愛。清阮元、汪鋆等人多有贊語，而碑學大師康有為更是贊不絕口，在《廣藝舟雙楫.碑品》中稱其“樸厚古茂，奇姿百出，當為正書古石第一”，“在書法藝術(shù)史上和漢文字演變史中有‘上為漢分之別字，下為真書之鼻祖’ ”，并將其形象的比喻為“端樸若古佛之容”，“與魏碑之《靈廟》、《鞠彥雲(yún)》皆在隸楷之間，可以考見變體源流?！?一時間，學習小爨之風盛行。

此碑書法確屬“另類”。專家學者將其譽為“楷隸之間”，是由隸向楷過渡時期的佳作。我意，這倒是一件涵蓋了隸、篆、楷、草的上乘“新體”！

它結(jié)構(gòu)奇巧，形象古拙，筆法嚴謹，含蓄凝煉，姿態(tài)百出，氣息高古。雖說總體上說，其隸書與楷書成分多一些，但又雜糅各體：既有隸書的筆法，又有楷書的結(jié)構(gòu)，還有篆書的體勢以及草書的意韻。能在碑中體現(xiàn)出如此多的元素，不能不說這是書法史上的“一朵奇葩”。

“小爨”尤其神奇的是在形神塑造、結(jié)構(gòu)安排乃至于筆墨技巧上，可謂變化無窮，千姿百態(tài)。不同的筆勢韻致，孕育出氣象萬千的意境：有的嚴整肅穆，有的舒放寬博，有的相其形而長置，有的就其勢而扁構(gòu)，有的結(jié)體別具一格，有的頓挫而情見…，大小輕重之別，疏密虛實之變，聚散分合之妙，參差不齊之美。既便有這么多的辨證組合、矛盾交織，極盡變化，卻自然、統(tǒng)一、和諧，收到了佳妙的藝術(shù)效果。甚至會讓人產(chǎn)生想像，此碑長居老林深山，與煙云古樹相伴，卻能如意伸展，縱橫適宜，飄逸千變，以至于隱約顯露出若干大草狂草的因子。難道說唐代顛張顛素從中看出端倪了嗎，竟將這南朝楷隸之碑，演變成了云煙繚繞、玄秘奇異的長線條草書墨跡……，我一時陷入恍惚迷離之中，為小爨之美而驚嘆不已！

幾千年書法各體遞次的形成，其新體往往汲取了前體的優(yōu)點，經(jīng)歷漫長的相互融匯，相互滲透的“漸變”過程。《爨寶子碑》正是由隸書向楷書轉(zhuǎn)變過程中的產(chǎn)物，或者說是楷書的初始階段。此際楷書尚無成熟法度，大量藉用隸、篆筆法，因而寫得隸意極濃，篆勢顯露，生機勃勃，比后期完善成熟的楷書，反倒更有情趣，更有妙著，也更便于書寫者任情恣性，無拘無束，暢志抒懷，從而寫出了一番新的境界。

此碑用筆技法乃至結(jié)體上，顯露新意，獨具新貌，這也是區(qū)別眾多魏碑的原因。其結(jié)體率意別致，生動有趣。用筆別具一格，橫道起筆切鋒，露鋒上揚，收筆向上翹起，方筆峻直，如刀切削，隱含無限力度。筆畫多的字而體大，少筆畫者而體小，隨形就勢，不加修飾。總體上方筆方勢，儼如金剛般莊嚴。點聚三角狀態(tài)，小大錯落參差，犀利剛健……，等等，與眾碑銘拉開了距離，成為“小爨”專用的筆法符號。

此碑書、刻者并無記載，但無疑是方家高手所為。隨著碑刻的百世流傳，讓后學從心里感念、崇敬于他。