吳宇森71歲,陳凱歌65歲,馮小剛59歲,三個(gè)人加起來195歲。當(dāng)中國(guó)電影今年再次朝著600億“奔跑”的時(shí)候,在海外替華語電影“鍍金”的,還是當(dāng)年那波導(dǎo)演,只是已嚴(yán)重老齡化。 在多倫多,陳凱歌作為唯一華語評(píng)委,忙的錯(cuò)過了紅毯;馮小剛忙著首映和接受采訪,當(dāng)記者將《芳華》和某某某比較時(shí),“老炮兒”急忙說這是一部國(guó)際電影;而吳宇森再次選擇在這部電影的宣傳期公布下一部影片的訊息——回好萊塢拍《喋血雙雄》。 急,是今年多倫多電影節(jié)上華語導(dǎo)演最突出的特點(diǎn)。即便是一線電影導(dǎo)演,也不得不“急”。國(guó)內(nèi)電影類型顛倒,大導(dǎo)的“大”,更多是壓力大,而非票房大。今年歐洲三大電影節(jié),華語電影顆粒無收,在官方“交流”的背景下,商業(yè)氣息濃重的多倫多電影就成了華語電影和一線大導(dǎo)最后的機(jī)會(huì)。 在新片上映之前,陳凱歌、馮小剛、吳宇森都受盡市場(chǎng)“冷眼”。票房撲街,口碑滑坡,縱然有再多歷史榮譽(yù)也難以招架和保全。如今他們似乎都重新找回了自我:陳凱歌拍起了唐朝盛世,馮小剛“夢(mèng)回當(dāng)年”,吳宇森再次放起真正的“白鴿”。 多倫多電影節(jié)過后,三大導(dǎo)演將在國(guó)內(nèi)影市各自占領(lǐng)一個(gè)檔期,以“道士”的姿態(tài),去“追捕”逝去的“芳華”。人們終將老去,人們絕不甘心。老年可能比青春更迷茫,因?yàn)橛兴^,更有所畏。 “回歸自我”的真與假 中國(guó)電影正處于一個(gè)浮躁的“黃金年代”,資本、市場(chǎng)、觀眾都屬于一個(gè)極度亢奮的姿態(tài)。去年增速放緩,讓內(nèi)陸市場(chǎng)經(jīng)歷了半年的“低迷”。而一部56億的《戰(zhàn)狼2》,再次讓內(nèi)陸影人熱血沸騰。 大導(dǎo)演謀求轉(zhuǎn)型,新興導(dǎo)演又向他們發(fā)起沖擊。陳凱歌一部《無極》“受傷”至今,于是調(diào)轉(zhuǎn)船頭拍《搜索》,拍《道士下山》。馮小剛不甘于三俗喜劇,于是拍《一九四二》,拍《唐山大地震》。吳宇森從好萊塢歸來,投身中日合拍,拍《赤壁》,拍《太平輪》。 原本想讓自己扶搖直上的大導(dǎo),卻集體坐上了“電梯下行”。在票房和口碑之間,掙扎徘徊的他們,沒有一個(gè)人可以成功保全。處于風(fēng)口的大導(dǎo)演面臨著兩難選擇:堅(jiān)持自我繼續(xù)探索,還是故地重游再領(lǐng)江湖。 如今亮相多倫多的三大華語導(dǎo)演,顯然選擇了后者。這或許是他們“受傷”后的自我保護(hù),也或許是資本壓力下,不得不重新上路的無奈選擇。 于是,陳凱歌老老實(shí)實(shí)拍《妖貓傳》,甚至為了趕后期錯(cuò)過了多倫多的紅毯。在電影節(jié),陳凱歌趕著放映了6分鐘《妖貓傳》,希望用這樣一部電影來弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。去年,張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng)城》引起風(fēng)波,1.5億美元的中美合拍草草收?qǐng)?。今年,陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《妖貓傳》未映先火,先是疑似160億日元的制作成本引起轟動(dòng),后因陳凱歌疑似貶低《戰(zhàn)狼2》被網(wǎng)友怒懟。 中國(guó)第五代最為活躍的兩大導(dǎo)演,盡享資本紅利的同時(shí)也賭上了自己的聲譽(yù)。 馮小剛上一部《我不是潘金蓮》在多倫多拿獎(jiǎng),今年帶著《芳華》故地重游。去年盡管連拿大獎(jiǎng),但在內(nèi)陸卻落了個(gè)“一地雞毛”。原以為馮小剛要拍一部商業(yè)片“回血”,他卻帶著更文藝更自我的《芳華》亮相。只是據(jù)說下一步要拍“中國(guó)有嘻哈”的電影,回歸喜劇,難免被視為馮小剛的一種妥協(xié)。 由吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《追捕》今日首輪評(píng)價(jià)出爐,爛番茄新鮮度60%,均分6.2。雖略嫌平庸,但起碼不再是兩極分化明顯的《太平輪》。在這部電影中,吳宇森重回動(dòng)作片拾起自己最為擅長(zhǎng)的“暴力美學(xué)”。 身不由己被“革命” 三部電影中,《妖貓傳》的資本運(yùn)作最受矚目。這部電影號(hào)稱投資額達(dá)到了10億,無疑讓其面臨著非常大的票房壓力。而在多倫多,陳凱歌也側(cè)面回應(yīng)了電影的制作成本。 陳凱歌首先否定了10億傳聞,表示“沒有這座城(建立在襄陽的唐城)的話,這個(gè)戲是沒有辦法用2.5億成本完成的?!毖哉Z中透露了電影的實(shí)際制作成本。 而該片的制片人陳紅也補(bǔ)充說:“唐城并不屬于劇組,只是因?yàn)楫?dāng)?shù)卣肜瓌?dòng)旅游,拉動(dòng)文化,企業(yè)又想做這樣的文化。所以,他們出錢給我們做這個(gè)景,我們的任務(wù)就是設(shè)計(jì)加監(jiān)工,每一分錢都是他們?cè)诨ǎ臀覀儧]有關(guān)系。” 但即便是2.5億,該片也屬于頂級(jí)大制作。除了自身票房壓力外,作為新麗傳媒2017年最重要的電影,《妖貓傳》身上還負(fù)擔(dān)著新麗傳媒IPO的夢(mèng)想。 而馮小剛的《芳華》雖然看似文藝片,實(shí)則有1.3億的大投資。從初期主打“文工團(tuán)青春”,到如今放出對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,《芳華》的野心顯然不小。 談及電影票房時(shí),馮小剛曾表示希望觀影人次達(dá)到2000萬人次,換算下來其票房目標(biāo)也在6到7億之間。除了彌補(bǔ)《我不是潘金蓮》的票房遺憾,東陽美拉和華誼兄弟5年的對(duì)賭協(xié)議也讓馮小剛疲憊不堪。 去年,近5億票房的《我不是潘金蓮》讓馮小剛勉強(qiáng)完成對(duì)賭。今年,沒有明星支撐的《芳華》卻要撐起東陽美拉在去年基礎(chǔ)上多出15%的業(yè)績(jī)承諾。 經(jīng)歷了《赤壁》、《太平輪》失利的吳宇森自然深知資本的利害。在威尼斯接受媒體采訪時(shí),吳宇森表示《太平輪》被數(shù)字壓垮,讓自己仿佛變成了為數(shù)字而生存。 已到古稀之年的吳宇森雖然在《追捕》上沒有太大的資本壓力,但中日韓三國(guó)大制作,站在日版高倉(cāng)健《追捕》和《喋血雙雄》的肩膀上,吳宇森也在為名譽(yù)而戰(zhàn)。 馬不停蹄的“囂張吶喊” 在《太平輪》宣發(fā)的時(shí)候,就有媒體得知了吳宇森將要翻拍《追捕》的消息。而在今年《追捕》宣發(fā)期內(nèi),吳宇森再次預(yù)告了下一部片約。 吳宇森透露,自己將要重回好萊塢拍攝美版《喋血雙雄》,并且演員基本到位,在未來也會(huì)嘗試美劇,仍是“動(dòng)作+人性”的題材,或許還有些“小科幻”。 而馮小剛出現(xiàn)在了近期最火的《中國(guó)有嘻哈》總決賽現(xiàn)場(chǎng),并且透露將要拍攝一部嘻哈喜劇電影。因?yàn)椤斗既A》就和愛奇藝影業(yè)產(chǎn)生了密切合作,所以嘻哈電影也被說的有模有樣。除了一貫的“青春”主題,甚至已經(jīng)出現(xiàn)了宣傳海報(bào)。據(jù)悉,電影有望在年內(nèi)開拍。 其實(shí)早在《我不是潘金蓮》上映期間,《芳華》的制作就提上了日程。甚至在電影還未開拍就宣布定檔國(guó)慶。 看似任性恣意,細(xì)想恰恰是如今大導(dǎo)演內(nèi)心的恐慌與不安。吳宇森、馮小剛這樣的大導(dǎo)演,可能再也經(jīng)不住票房和口碑失利的負(fù)面影響,無論是從其票房號(hào)召力還是資本吸引力,都急需一部成功作品證明自己。 而陳凱歌雖然和新麗傳媒簽訂了7年7部電影的片約,但同樣需要證明自己仍然是中國(guó)電影的“領(lǐng)軍人”之一。畢竟三度IPO的新麗傳媒面臨著較為嚴(yán)重的資金壓力,作為旗下最重要的電影“頭牌”,其電影作品的好壞對(duì)于新麗傳媒至關(guān)重要。 三位大導(dǎo)早已經(jīng)在屬于自己的年代充分證明自己,但如今,他們?nèi)匀恍枰R不停蹄的“奔跑”。商業(yè)和藝術(shù)的平衡,是電影經(jīng)久不衰的永恒話題,即便是久經(jīng)沙場(chǎng)的大導(dǎo)演,也難以解開這一死結(jié)。 生而為人,就是要戰(zhàn)斗到最后一刻,已經(jīng)邁入老年行列的大導(dǎo)們猶未放下拳頭,我們又有什么可抱怨的呢,可勁兒拼吧。 |
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