穩(wěn)定的市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)家的發(fā)展有何意義？

廣州藝博會(huì)藝術(shù)總監(jiān)兼策展人彭文斌表示，當(dāng)前多數(shù)藝術(shù)家收入微薄的確是不可忽視的現(xiàn)狀，但與此同時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)更鼓舞人心的變化，越來越多的藝術(shù)家不再坐等被強(qiáng)勢(shì)商業(yè)或機(jī)構(gòu)“發(fā)現(xiàn)”，而是主動(dòng)出擊，積極為自己安排機(jī)會(huì)曝光。

鷗洋作品：《蓮池1》

水墨設(shè)色  68cmx68cm  2002年

而優(yōu)秀的藝博會(huì)平臺(tái)是藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)機(jī)遇、與藏家建立聯(lián)系的最有效渠道之一。對(duì)于藝術(shù)家而言，唯有解決了最基本的物質(zhì)需要，才有更多的精力投身創(chuàng)作中，才有機(jī)會(huì)創(chuàng)作出更多的精品。

王闊海作品：《出獵圖》69X69cm

也就是說，穩(wěn)定的市場(chǎng)是藝術(shù)家創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而優(yōu)秀的創(chuàng)作則是實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)進(jìn)一步拓展的根本。當(dāng)然，藝術(shù)家需要知道，市場(chǎng)機(jī)遇有限，唯有主動(dòng)出擊才能有機(jī)會(huì)讓市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)自己所在。

柯桐枝作品：《八仙瓊花》

91x97cm，2016年

譚江寧作品：《天路》

綜合材料  60x60cm  2001年

專業(yè)的藝術(shù)家包裝和市場(chǎng)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)，會(huì)對(duì)中國藝術(shù)生態(tài)的良性發(fā)展起到什么影響？

陳運(yùn)權(quán)作品：《春滿家園》69×69cm

馬順先作品：《曠朗無塵》68×68cm

彭文斌對(duì)此表示，可以把藝術(shù)家包裝和市場(chǎng)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)統(tǒng)稱為藝術(shù)管理團(tuán)隊(duì)，而藝術(shù)管理與藝術(shù)生態(tài)不僅是密切的聯(lián)系，幾乎可以稱作是因果關(guān)系的聯(lián)系。

良性的藝術(shù)生態(tài)不僅有交易的過程，更是一個(gè)貫穿學(xué)術(shù)研究、創(chuàng)作及市場(chǎng)運(yùn)作與藝術(shù)批評(píng)等多重因素的復(fù)雜過程。并希望通過自身團(tuán)隊(duì)的摸索嘗試，為藝術(shù)生態(tài)的良性發(fā)展提供助力。

鄭瑰璽作品：《露落還留粉荷殘尚滿地》70x70cm

與此同時(shí)，除卻市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)利益的考量，他表示也希望履行公益職責(zé)，為廣大的藝術(shù)工作者以及藝術(shù)愛好者們搭建一個(gè)良好的藝術(shù)平臺(tái)。

彭太武作品《紫月》  

140cm×74cm  紙本水墨  2011年  

一個(gè)藝術(shù)家的成功需要時(shí)間沉淀，許多優(yōu)秀的藝術(shù)工作者因經(jīng)不起歲月的蹉跎而止步于“最后一公里”，非?？上?。藝博會(huì)可以做的就是搭建一個(gè)交流平臺(tái)和渠道，讓青年藝術(shù)家有更多亮相的機(jī)會(huì)，讓更多的人知道他們，讓他們堅(jiān)定創(chuàng)作的信心。