對(duì)仗是詩(shī)詞格律的主要特點(diǎn)之一。關(guān)于律詩(shī)的對(duì)仗，一般都比較清楚，但詞對(duì)仗的特點(diǎn)和原則與律詩(shī)有所不同。

一、詞對(duì)仗的特點(diǎn)

相對(duì)于律詩(shī)，詞的對(duì)仗主要有以下不同的特點(diǎn)：

1、沒(méi)有固定的對(duì)仗位置

就整體來(lái)說(shuō)，詞沒(méi)有固定的對(duì)仗位置，這是因?yàn)樵~是長(zhǎng)短句形式的文體，必須在上、下句字?jǐn)?shù)相等的情況下才可能對(duì)仗，也就是說(shuō)，不同調(diào)的詞，如有對(duì)仗的話，位置不一定都是相同的。

對(duì)某一個(gè)具體的詞調(diào)，可能規(guī)定了在該調(diào)的某位置必須對(duì)仗，這種位置的規(guī)定，也僅僅只適用于該調(diào)，而不適用于其他詞調(diào)。

如：《漁歌子》的第三、四句兩個(gè)三言句必須對(duì)仗；《踏莎行》前、后片起句各兩個(gè)四言句必須對(duì)仗，等等。

2、不限于上、下句平仄必須相對(duì)。

如周密《唐多令》：“絲雨織鶯梭，浮錢點(diǎn)細(xì)荷?！保ㄇ捌?，“宮柳老青娥，題紅隔翠波”（后片），平仄就不全對(duì)，這種情況，在詞的對(duì)仗中稱為“字面相對(duì)”，也算對(duì)仗。

3、允許同字相對(duì)

律詩(shī)對(duì)仗中，同字是不允許相對(duì)的，但詞的對(duì)仗允許。

如辛棄疾《金人捧露盤》：“尊如海，人如玉。詩(shī)如錦，筆如神?！?/span>

又如毛澤東《沁園春》：“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”，等等。

4、因?yàn)樵~中有“領(lǐng)字”的用法，所以有些對(duì)仗，看上去兩句的字?jǐn)?shù)不相同，但去掉領(lǐng)字后，字?jǐn)?shù)就相同了。

如朱淑真《眼兒媚》：“遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流”，去掉“遲遲”二字領(lǐng)，就是五言句對(duì)仗。

又如呉文英《高陽(yáng)臺(tái)》：“在燈前敧枕，雨外熏爐”，去掉“在”一字領(lǐng)，就是四言句對(duì)仗。

二、詞對(duì)仗的基本原則

為什么詩(shī)詞歌賦都需要對(duì)仗這種修辭方式？道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)閷?duì)仗能使字面更美，使語(yǔ)句和節(jié)律更具有韻味，使這些特定的文學(xué)形式有更強(qiáng)的表現(xiàn)力；但對(duì)仗又必須使用恰當(dāng)，否則也可能帶來(lái)一些不好的結(jié)果。所以，我們需要了解和掌握詞對(duì)仗的基本原則，才能在填詞時(shí)做到心中有數(shù)。

1、凡是規(guī)定要對(duì)仗的位置，當(dāng)然就必須對(duì)仗。

什么是“規(guī)定要對(duì)仗的位置”？可參見本文的附錄，這個(gè)附錄基本上包含了常用詞調(diào)的對(duì)仗規(guī)定，當(dāng)然也不能說(shuō)毫無(wú)遺漏，但基本夠用了。

其實(shí)，目前還找不到一份足夠完備的類似資料。所謂“規(guī)定要對(duì)仗”，無(wú)非也就是大量查閱前人的詞，凡是在該處都用了對(duì)仗或只有個(gè)別的沒(méi)用對(duì)仗，就認(rèn)為是“必須對(duì)仗”。

2、凡是可對(duì)仗也可不對(duì)仗的位置，盡量使用對(duì)仗。

什么是“可對(duì)仗也可不對(duì)仗的位置”？也可參見本文附錄。

3、凡是起首兩句字?jǐn)?shù)相同，就可考慮使用對(duì)仗。

4、凡是詞中某上下兩句字?jǐn)?shù)相同，平仄相反，就盡可能考慮使用對(duì)仗。

5、除規(guī)定需要對(duì)仗的位置外，如果用散句比用對(duì)仗能更好地表達(dá)詞意，就不用對(duì)仗。

三、特殊對(duì)仗格式

1、扇面對(duì)

扇面對(duì)是詩(shī)、詞、曲的一種對(duì)仗格式。我在講律詩(shī)的對(duì)仗時(shí)，曾講過(guò)。

扇面對(duì)又稱隔句對(duì)，一首詩(shī)中各聯(lián)中的出句和對(duì)句，本身不構(gòu)成對(duì)仗，但前聯(lián)與后聯(lián)形成對(duì)仗，也就是兩聯(lián)之間相對(duì)，便是扇面對(duì)。

例如唐人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩(shī)：

縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。

殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦調(diào)吟還出，深情咽不傳。

萬(wàn)重云水思，令夜月明前。

第一、三句為對(duì)，第二、四句為對(duì)。

扇面對(duì)在格律詩(shī)中非常罕見，在詞曲中卻常見。

如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃，”下片“念雙燕，難憑遠(yuǎn)信；指暮天，空識(shí)歸航。”

又如蘇軾《沁園春》上片：“漸月華收練，晨霜耿耿，云山摛錦，朝露清清。”“月華收練”對(duì)“云山摛錦”，“晨霜耿耿”對(duì)“朝露清清”。

又如辛棄疾《滿江紅》下片：“巖泉上，飛鳧浴。巢林下，棲禽宿”，“巖泉上”對(duì)“巢林下”，“飛鳧浴”對(duì)“棲禽宿”。

如程景初散套（曲）《春情》：“小小亭軒，燕子來(lái)時(shí)簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空?qǐng)A。”“燕子”句與“杜鵑”句即為扇面對(duì)。也即是第二句與第四句隔句為對(duì)。

《玉蝴蝶》和《沁園春》兩調(diào)，在此處必須用扇面對(duì)。

2、鼎足對(duì)

所謂“鼎足對(duì)”，就是指三個(gè)互為對(duì)偶的句子組成的對(duì)仗。第一句可對(duì)第二句，第二句可對(duì)第三句，第三句也可直接與第一句相對(duì)。有“三足鼎立”之勢(shì)，故得名。

鼎足對(duì)在曲里面用得最多，如：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。這是元曲四大家之一的馬致遠(yuǎn)寫的一首廣為傳誦的小令《天凈沙·秋思》中的“鼎足對(duì)”。 　又如張可久歌詠宮苑風(fēng)光的元曲：“山花紅雨鷓鴣啼，院柳黃云燕子飛，池萍綠水鴛鴦睡”。

    鼎足對(duì)在詞里用得不是很多，舉一個(gè)例子，蘇軾《沁園春》首三句：“孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘”，用的就是鼎足對(duì)。

3、搓挪對(duì)

搓挪對(duì)也是詩(shī)、詞、曲的一種對(duì)仗格式，但很少見。

周邦彥《尉遲杯》：

隋堤路。漸日晚、密靄生深樹。陰陰淡月籠沙，還宿河橋深處。無(wú)情畫舸，都不管、煙波隔南浦。等行人、醉?yè)碇佤?，載將離恨歸去。  因念舊客京華，長(zhǎng)偎傍疏林，小檻歡聚。冶葉倡條俱相識(shí)，仍慣見珠歌翠舞。如今向漁村水驛，夜如歲、焚香獨(dú)自語(yǔ)。有何人、念我無(wú)聊，夢(mèng)魂凝想鴛侶。

其中就用了兩處：

“偎傍疏林”對(duì)“小檻歡聚”（搓挪對(duì)）

“冶葉倡條俱相識(shí)”對(duì)“仍慣見珠歌翠舞”（搓挪對(duì)）

“搓挪”的詞義原是“放在手里揉搓”，“搓挪對(duì)”就是將通常正規(guī)的對(duì)仗有規(guī)律地揉搓挪位。按通常的對(duì)仗，應(yīng)是“偎傍疏林”對(duì)“歡聚小檻”，經(jīng)搓挪后，將原本對(duì)偶的詞移動(dòng)錯(cuò)位，變成“偎傍疏林”對(duì)“小檻歡聚”，形成了交叉才能對(duì)偶的格局。這是在同一句中搓挪

還有是在對(duì)仗的兩句間搓挪的。四川沱江邊上有一座千年古城富順，城內(nèi)有一湖，亦名“西湖”，湖上建有紅蕖榭、碧波亭、九曲橋等景觀。其中紅蕖榭柱上鐫刻有一幅楹聯(lián)，就是一幅有名的搓挪對(duì)聯(lián)：

紅荷耀日綠柳迎風(fēng)物象盡收明鏡底

水繞三彎橋連九曲游人俱入畫圖中

諸君可以自己分析這首楹聯(lián)出、對(duì)句前八個(gè)字的搓挪規(guī)律。

“搓挪對(duì)”體現(xiàn)了詞人駕馭詞語(yǔ)的能力，需要一定的功底，在詞中并不多見。一首《尉遲杯》，你說(shuō)他說(shuō)，說(shuō)到現(xiàn)在，我還在說(shuō)。其意也只是讓大家對(duì)此有初步了解。

附錄：常見詞牌的對(duì)仗規(guī)定

1、規(guī)定必須對(duì)仗的位置

《漁歌子》第三、四句。（三言句）

《醉太平》第一、二句。（三言句）

《阮郎歸》后片第一、二句。（三言句）

《眼兒媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）

《攤破浣溪沙》后片前二句。（七言句）

《浣溪沙》后片前二句（七言句）一般都要求用對(duì)仗，前人只有個(gè)別詞作例外。

《人月圓》后片第二、三句。（四言句）

《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）

《鷓鴣天》前片尾二句。（七言句）

《一七令》從二字句到七字句均須對(duì)仗

《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）

《破陣子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）

《河滿子》前、后片尾二句。（六言句）

《魚游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）

《法曲獻(xiàn)仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）

《滿江紅》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四個(gè)三言句可用扇面對(duì)

《綺羅香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面對(duì)。

《雪梅香》第五、六句。（七言句）

《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）

《雨中花慢》首二句（四言）

《夜合花》后片第二、三句（一字領(lǐng)四言）必須對(duì)仗；前片首二句（四言）可用對(duì)仗。

《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）

《高陽(yáng)臺(tái)》前片首二句（四言）必須對(duì)仗；后片第二、三句（一字領(lǐng)四言）可用對(duì)仗。

《東風(fēng)第一枝》前片首二句（四言句）要求用對(duì)仗；第四、五句。（六言句）一般要求用對(duì)仗。

《翠樓吟》第七、八句（一字領(lǐng)四言）。

《慶春宮》首二句。（四言句）

《齊天樂(lè)》第七、八句。（四言句）

《瑞龍吟》前片第二、三句（二字領(lǐng)四言）；后片第八、九句（三字領(lǐng)四言）。

《蘭陵王》后片：第二、三句（一字領(lǐng)四言）；第五、六句（一字領(lǐng)四言）；第十一、十二句（一字領(lǐng)四言）；第十四、十五句（一字領(lǐng)四言）。

《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）

《拜星月慢》首二句。（四言句）

《蘇幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用對(duì)仗

《鵲橋仙》前、后片首二句（四言）必須對(duì)仗。

《沁園春》前片第四、五、六、七句（一字領(lǐng)起四個(gè)四言句）必須用扇面對(duì)；后片第四、五、六、七句（一字領(lǐng)起四個(gè)四言句）必須用扇面對(duì)。

《解語(yǔ)花》前片首二句，（四言句）必須對(duì)仗。

《搗練子》首二句（三言句）宜用對(duì)仗。

2、可對(duì)仗也可不對(duì)仗的位置

《訴衷情》后片第四、五句。（四言句）

《更漏子》前、后片：第一、二句（三言）；第四、五句（三言）

《夜行船》第三、四句。（四言句）

《臨江仙》前、后片尾二句。（五言句）

《唐多令》前、后片首二句。（五言句）

《行香子》前片首二句。（四言句）

《風(fēng)入松》前、后片尾二句。（六言句）

《金人捧露盤》后片首四句。（三言句）

《聲聲慢》前片首二句。（四言句）

《瑣窗寒》前片首二句。（四言句）

《念奴橋》前片第六、七句。（四言句）

《沁園春》前片第一、二、三句（三個(gè)四言句）可以用鼎足對(duì)。 

注：如發(fā)現(xiàn)本附錄未列出的類似情況，請(qǐng)跟帖告知并說(shuō)明依據(jù)，以使本資料能不斷詳盡。