口哨
吹口哨的技巧 朋友，你喜歡口哨嗎？你知道口哨是我國幾千年民樂的精粹嗎？如果你想學(xué)習(xí)口哨，請選第一項(xiàng)來練吧,我也是這樣練成的,吹口哨不是一兩天就會(huì)的,你要慢慢嘗試，最后找到最適合的嘴形和具體的辦法。要想吹奏好口哨，必須掌握口哨的吹奏方法，其方法如下： 方法/步驟一、外吹發(fā)音法 外吹發(fā)音練習(xí)應(yīng)在心平氣和的條件下進(jìn)行，要把所有的精力全部集中到吹響的意識(shí)上來。其方法是：深吸一口氣，讓胸腔、腹腔、肺里的存留空氣越多越好，讓舌尖頂住下牙齒，整個(gè)舌頭中部稍鼓，兩唇之間自然形成一個(gè)氣口，保持現(xiàn)狀。然后，讓體內(nèi)存留氣體通過氣口緩慢向外吹出。這時(shí)，應(yīng)注意的問題是，把鼻腔控制住，別讓空氣從鼻腔流出。向外吹氣時(shí)不用急吹，一口氣有控制地緩慢吹完后，吸氣再吹。以上是把體內(nèi)存留氣體向外吹發(fā)出口哨音的方法，所以叫“外吹發(fā)音法”。 一開始練習(xí)外吹發(fā)音，往往吹不出聲音來。這沒關(guān)系，初學(xué)者很難一開始就能吹出響來。一次外吹完成后，接著進(jìn)行下一次，反復(fù)多練，慢慢地就能吹出一種聽起來呼呼的聲音。這樣，通過人的聽覺器官，把這種聲音傳給大腦，大腦接收到這種信號(hào)以后迅速找到嘴肌的用力感覺，使嘴肌肌肉逐步定型。 （一）外吹發(fā)音練習(xí)時(shí)的氣息運(yùn)用 （1）吸氣后，膈肌抬升、腹肌收縮、胸肌固定、氣口緊閉，把肺里的空氣緩慢向口腔壓送。這樣，口腔就形成了一種壓力，這種壓力為“口腔壓力”。當(dāng)口腔壓力大于外界大氣壓時(shí)，口腔內(nèi)的氣息就會(huì)自動(dòng)通過氣口向外呼出。氣息向外吹出的同時(shí)，要精心調(diào)整上下嘴唇之間的氣口，使之發(fā)出聲響。 （2）音量的大小與氣息的流量成正比，氣流越大，音量就越大；氣流越小，音量就越小。音量的大小與氣口成反比，氣口越大，音量越小、越低；氣口越小，音量越大、越高。 （二）音量練習(xí) 音量的高低是口哨音樂的生命，要想發(fā)出亮麗圓潤的口哨聲，必須進(jìn)行音量練習(xí)。 音量練習(xí)的方法有兩種； （1）往最大音量上吹。吹響之后，繼續(xù)保持。有意識(shí)地控制膈肌、腹肌，讓氣流勻速向口腔供給。練過大腦、聽覺、口腔、鼻腔等器官的共鳴感應(yīng)，感覺吹出的聲音既平穩(wěn)又有共鳴。 （2）聲音由小變大再變小。吹出的聲音先小聲吹，逐步變大，達(dá)到最大時(shí)，要保持一段時(shí)間，最近到聲音消失，有點(diǎn)類似消防車的鳴叫聲。 對初學(xué)者來說，練過幾個(gè)月的基礎(chǔ)練習(xí)后，可以適當(dāng)吹一些自已會(huì)的小曲子，一是增加對學(xué)習(xí)者吹口哨的樂趣，二是讓學(xué)習(xí)者的大腦接收這種口哨音樂感覺。這種練慢是很必要的，通過這種練習(xí)，初學(xué)者還會(huì)在不知不覺中掌握一些口哨技法。 二、內(nèi)吸發(fā)音法 內(nèi)吸發(fā)音練習(xí)也應(yīng)在心平氣和的條件下進(jìn)行，要把所有的精力全部集中到吸響意識(shí)上來的發(fā)出口哨音過程。其方法是：深吸一口氣，讓體內(nèi)存留的氣體越少越好。讓舌尖頂住下牙齒，整個(gè)舌頭中部稍鼓，兩唇之間自然形成一個(gè)氣口，保持現(xiàn)狀。然后，將體外氣體通過氣口緩慢吸入體內(nèi)。向內(nèi)吸氣時(shí)千萬不能快，一定要有控制地使膈肌下沉、胸肌、腹肌擴(kuò)張，緩慢將氣體吸入體內(nèi)。一次吸氣活動(dòng)完成后，呼氣后再吸。這種通過有關(guān)器官的密切配合向人體內(nèi)吸氣發(fā)出口哨聲的方法，叫“內(nèi)吸發(fā)音法” 內(nèi)吸發(fā)音與外吹發(fā)音在口哨吹奏中常常結(jié)合使用，使吹奏者十分方便地演奏出各類樂曲。就象拉小提琴一樣，不僅要用上弓，而且要用下弓，對樂曲的演奏十分方便。所以想當(dāng)一名全面的口哨演奏者，最好能把握內(nèi)吸發(fā)音法。 內(nèi)吸發(fā)音方法與外吹發(fā)音方法有著共同之處，那就是共鳴感覺、口形、舌的位置都是一致的。不同之處，外吹發(fā)音是向體外吹氣的過程，而內(nèi)吸發(fā)音是往體內(nèi)吸氣的過程。內(nèi)吸發(fā)音應(yīng)與外吹發(fā)音配合練習(xí)，音色效果越接近越好
關(guān)于口哨以及吹口哨的學(xué)習(xí)方法! 一、口哨的含義
要了解什么是口哨，首先，我們要知道什么是哨？
1、什么是哨？
“哨”字由“口”和“肖”組成?！靶ぁ蓖ā笆挕?。蕭是一種管樂器，古代用許多竹管排在一起做成，現(xiàn)代一般用一根竹管做成，直接吹就能發(fā)出聲音“口與“蕭”結(jié)合，“口蕭”就是是指用口直接吹，就能發(fā)出聲音，這就是“哨”。
后來，文字專家創(chuàng)造出一個(gè)“嘯”字。一是指人的口中發(fā)的出長而清脆的聲音，也指打口哨；二是指動(dòng)物發(fā)出的拉長的聲音；三是自然界發(fā)出的某種聲音；四是形容飛機(jī)、子彈飛過的聲音。
那么，什么又是口哨呢？
2、什么是口哨？
口哨就是指從人們口中，通過雙唇、舌頭和氣流的作用，能直接發(fā)出的一種聲音。其方法是：雙唇合攏，中間留一空，借助于人的唇、舌的作用使氣流通過而發(fā)出聲音。
以上我們了解了什么是口哨，那么口哨是怎么產(chǎn)生的？它與語言和音樂相比，誰產(chǎn)生的早？口哨與音樂又是什么關(guān)系呢？下面，談一下第二個(gè)問題：口哨的產(chǎn)生與發(fā)展。
二、口哨的產(chǎn)生與發(fā)展
口哨不是從來就有的。它的產(chǎn)生是隨著人類的產(chǎn)生而自然產(chǎn)生的。
口哨的產(chǎn)生早于語言，更早于音樂和歌曲。
（一）口哨的產(chǎn)生：
因?yàn)榭谏谑侨说倪@一主體作用的結(jié)果，所以在沒有人類之前，口哨是不存在的。隨著自然界的發(fā)展，人類的產(chǎn)生，口哨也就自然產(chǎn)生了。人類開始的時(shí)候，并不是人們主動(dòng)的去有意的吹奏口哨，它有一個(gè)漫長的發(fā)展過程。起初的口哨，是人類在呼吸過程中發(fā)現(xiàn)的。這里主要是人類在睡眠的時(shí)候，有時(shí)利用口來代替鼻孔呼吸。而在呼吸過程中，特別是勞動(dòng)了一天的人們因過度疲勞，在休息和睡眠時(shí)，難免出現(xiàn)類似“打呼?！币活惖穆曇簦渲杏幸环N從口中發(fā)出的一種比較細(xì)小的類似
現(xiàn)在的口哨的聲音，就是原始的口哨。后來，人們感覺這個(gè)聲音比較奇特而動(dòng)聽,所以就開始模仿。這時(shí)，人們才開始主動(dòng)的去模仿、去吹奏。在這個(gè)時(shí)候，口哨就正式誕生了。
（二）口哨的發(fā)展：
口哨產(chǎn)生以后，起初的作用是人們用來作為信號(hào)傳達(dá)為主要目的。在后來的游牧生活中，人們?yōu)榱双C取更多的動(dòng)物，又學(xué)會(huì)模仿各類動(dòng)物的聲音以及自然界中的各種聲音。休閑之余，又用來取樂和欣賞。后來隨著社會(huì)的發(fā)展，以及語言和文字的產(chǎn)生，音樂和歌曲逐步出現(xiàn)。這樣，口哨與音樂逐步相融?？谏谂c音樂相互結(jié)合、相互促進(jìn)，于是，口哨音樂就誕生了。
那么，口哨與音樂的關(guān)系又是什么關(guān)系呢？
（三）口哨與音樂的關(guān)系
口哨與音樂是相互作用、相互促進(jìn)的關(guān)系。
許多音樂根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的口哨而創(chuàng)作，而口哨又借助于音樂來吹奏和伴奏使之更加動(dòng)聽。
我們了解了什么是口哨以及口哨的產(chǎn)生與發(fā)展，那么，口哨到目前有多少種類？下面談一談:口哨的種類。
三、口哨的種類
口哨的種類有很多，目前比較多的有以下幾種：
1、唇哨：是借助于口唇、舌頭、氣流的作用而產(chǎn)出的聲音。
2、指哨：是借助于手指（把手指加在口內(nèi)）、舌頭、氣流的作用而產(chǎn)生的聲音。
3、齒哨：是借助于牙齒、舌頭、氣流的作用而產(chǎn)生的聲音。
4、舌哨：是借助于舌頭、口腔和氣流的作用而產(chǎn)生的聲音。
......
以上各種口哨各具特色。唇哨自如開放，指哨嘹亮高亢，齒哨輕松悠揚(yáng)，舌哨悅耳流暢。唇哨和舌哨的特點(diǎn)比較接近，口縫都是以雙唇為主、聲音的高低都是用舌頭和氣流來控制、都可以采用吹吸結(jié)合的方法來演奏；二者相比，舌哨的高音難度比較大。指哨的口縫以手指嵌在雙唇的孔隙為主，齒哨的的口縫則以上下齒嵌住舌頭的空隙為主，所以指哨和齒哨運(yùn)用吹吸結(jié)合的方法難度很大。
隨著社會(huì)的發(fā)展和口哨愛還者的增加，以后還會(huì)有利用其他方式而吹奏出聲音的口哨。這里就不一一列舉了。
四、口哨的作用和意義
口哨的作用和意義有以下幾點(diǎn)：
1、表達(dá)感情?？谏诩仁且环N語言表達(dá)方式，是一種特殊的音樂演奏形式。通過它，可以表達(dá)一個(gè)人的感情，能充分體現(xiàn)一個(gè)人的喜、怒、哀、樂。
2、信號(hào)傳達(dá)?？谏谑且环N響亮而高亢的聲音，它可以作為某種信號(hào)老傳達(dá)。比如，戰(zhàn)爭時(shí)期可以用來傳遞信息。和平時(shí)期人們可以利用條件反射的原理，通過口哨來呼喚自己的寵物，也可以用來哄幼兒。
3、陶冶情操。人在吹口哨的時(shí)候，能產(chǎn)生輕松的愉快感，有益于心理健康。如果能把自己的情感與所吹的樂曲融為一體，則憂郁可以很快消除和減少，情緒可有效地得到穩(wěn)定。有利于身心健康，延年益壽。作為一種健康文明的娛樂方式，是一種美的享受。
4、強(qiáng)身健身。吹口哨能引起臉部肌肉的充分運(yùn)動(dòng)，有減少臉部皺紋的效果。從生理學(xué)角度看，人在吹口哨時(shí)，需要調(diào)整呼吸，這對人體呼吸系統(tǒng)及胸腔，都是有益的。比普通呼吸吸入更多的氧氣。吹口哨是預(yù)防臉部肌肉變松的有效對策之一。嘴唇和臉頰的肌肉呈現(xiàn)比平時(shí)更為緊張的狀態(tài)，而且平時(shí)說話活動(dòng)不到的肌肉也仿佛復(fù)蘇了，相當(dāng)于進(jìn)行面部按摩，有抗衰老的美容效果。有情調(diào)的曲子能使人愉悅心身，調(diào)節(jié)心情，血?dú)飧訒惩ā?nbsp;
當(dāng)然，口哨的作用和意義還有許多，但主要的有以上幾個(gè)方面。
因?yàn)榭谏谟性S多作用和好處，所以隨著社會(huì)的進(jìn)步，練習(xí)和欣賞口哨的人越來越多。有不少朋友還不太了解什么樣的口哨算是比較好的口哨？可能有朋友要問：口哨的練習(xí)標(biāo)準(zhǔn)是什么？下面就談一談:練習(xí)口哨的基本要求。
五、練習(xí)口哨的基本要求
練習(xí)口哨的基本要求主要有以下四點(diǎn)：
1、符合情調(diào)。一曲好的口哨，吹奏起來必須根據(jù)曲子的內(nèi)涵吹奏，要?jiǎng)又郧?、曉之以理，不能千篇一律。比如，歡快的、喜慶的曲子不能吹成悲傷、低調(diào)的，反之亦然。
2、把握音準(zhǔn)。聲音的高低和節(jié)奏必須把握準(zhǔn)確，不能跑調(diào)和錯(cuò)位。要力爭做到：（1）高音區(qū)：清麗、輕巧、細(xì)膩 ；（2）中音區(qū)：甜潤、柔美、和順 ；（3）低音區(qū)：飽滿、充沛、諄厚 。否則，使人聽起來感覺不舒服。
3、吹奏悠揚(yáng)。動(dòng)聽的口哨，是既悠又揚(yáng)。只悠不揚(yáng)，吹起來很小心但沒有生機(jī)；只揚(yáng)不悠，吹起來沒有起伏，使人聽起來都替你費(fèi)勁，感覺很累，也不能給人以悠閑輕松的感覺。
4、音律圓潤?？谏谑且环N藝術(shù)，應(yīng)該給人以美感。所以，吹奏要把握圓潤而不干燥。使之如高山流水似的清脆、透徹。盡量克服刺耳的尖叫聲以及其他雜音的出現(xiàn)。
這些要求，可能對初學(xué)者來說是難度比較大的。但，每個(gè)人的練習(xí)都有一個(gè)發(fā)展過程。任何人都不是天生吹口哨的?！笆郎蠠o難事，只怕有心人”，只要我們用心去吹、用心去練，一定回達(dá)到理想的結(jié)果。
任何人都有初學(xué)階段，在開始練習(xí)時(shí)，難免出現(xiàn)一些自我感覺不滿意的情況。那么，開始練習(xí)容易出現(xiàn)哪些問題呢？難點(diǎn)在哪里？如何克服和解決？下面，根據(jù)本人在練習(xí)口哨過程中出現(xiàn)的問題和解決的方法，和大家一起交流。
六、吹奏口哨的難點(diǎn)及克服的方法
1、漏氣。有的開始能吹出哨聲，后來吹不出哨聲（只有氣流的聲音）。練習(xí)的方法：一是雙唇要濕潤；二是舌頭要發(fā)揮好作用，使之自然地抖動(dòng)起來。
2、氣短。有的在吹奏中連接不理想，覺得氣不夠用。練習(xí)的方法：一是深呼吸，多吸氣；二是用氣均勻，節(jié)約用氣；三是可以適當(dāng)鏈接；四是練習(xí)吹吸結(jié)合的方法。
3、高音。有的中低音能吹過去，高音上不去。練習(xí)的方法：一是所小口型；二是舌尖向前擁動(dòng)；三是氣流要充足。要多摸索和尋找自己的高音部，一旦找到要反復(fù)的加強(qiáng)練習(xí)，以使之掌握穩(wěn)定、運(yùn)用自如。
4、低音。有的中高音能上去。低音吹不出聲音。練習(xí)的方法：一是雙唇伸長；二是舌頭懸空往后縮；三是送氣要慢。低音的難度并不比高音小，所以要多多練習(xí)。
5、快吐。有的慢節(jié)奏的曲子可以，遇到快節(jié)奏的吹不出快節(jié)奏。練習(xí)的方法：一是喉嚨快斷法（猶如咳嗦中吹出哨聲）；二是上膛快斷法（利用舌頭的根部在口的上膛將氣流快速斷開）；三是“吐苦”結(jié)合法（猶如吹“吐+苦”二字反復(fù)練習(xí)）；四是舌尖搏動(dòng)法（舌頭的中后部夾在上下齒之間不動(dòng)，利用舌尖在上膛和上下齒之間部位搏動(dòng)氣流）；五是舌中波動(dòng)法（舌尖頂住下齒，利用舌頭的中部抖動(dòng)，來比動(dòng)氣流）；六是手指敲唇法（吹奏口哨時(shí)，用三個(gè)手指想彈琴一樣敲打上唇）。以后也許大家還會(huì)探索出其他方法。
6、連嘴。有的像唱歌一樣吐字不清，只有起伏沒有停頓。練習(xí)的方法：多聽原唱、多看歌詞，像唱歌一樣，吐字清晰、明了。
7、跑調(diào)。有的音準(zhǔn)把握不好，調(diào)子不合節(jié)拍或音調(diào)。練習(xí)的方法：多聽原唱和伴奏。先給原唱輕輕的吹奏。掌握好以后再大膽的吹奏。
其他問題，在這里就不多講了，只列舉以上經(jīng)常遇到的幾種情況。
大家了解了練習(xí)口哨過程中的難點(diǎn)和克服這些的方法，那么下一步如何去練習(xí)？有什么要求嗎？我肯定的答復(fù)：有。下面，給大家說一說:練習(xí)口哨的基本要求。
七、練習(xí)口哨的基本要求
這個(gè)問題，我只講倆字“德”和“勤”。
1、德。萬事“德”為先。當(dāng)教師要講師德；搞藝術(shù)要講藝德?？谏趯儆谒囆g(shù)的門類，也講究一種道德。無論是高手也好，初學(xué)者也罷，口哨吹的如何是次要的。所以，在學(xué)習(xí)口哨之前要先學(xué)會(huì)做人。然后再研究口哨。那么，要做一個(gè)什么人呢？首先，要學(xué)會(huì)尊重別人，尊重別人的勞動(dòng)。虛心聆聽別人的意見和建議。虛心學(xué)習(xí)和借鑒別人的優(yōu)點(diǎn)。沒個(gè)人都有優(yōu)點(diǎn)和不足，對別人的不足，要正面的善意的
提出，以真誠的幫助別人，但不能譏笑別人、諷刺別人，更不能打擊別人。特別是對待一個(gè)初學(xué)者，每個(gè)人都要伸出友愛之手去幫助、去鼓勵(lì)。
2、勤。俗話說“勤能補(bǔ)拙”，“業(yè)精于勤”，“學(xué)海無涯、藝無止境”?！皩W(xué)海無涯苦做舟、藝無止境勤為徑”，要學(xué)好、練好任何藝術(shù)，都要發(fā)揚(yáng)不怕苦、不怕累的精神。吹口哨也是如此，有時(shí)吹的兩腮麻木，有時(shí)吹的嘴發(fā)酸，這是很正常的。平時(shí)，建議初學(xué)者要做到“四勤”--- 一是眼勤（多看有關(guān)信息、多看歌詞大意）、二是耳勤（多聽別人吹、多聽幾遍原唱）、三是嘴勤（多吹、多練）、四是手勤（多下載伴奏、多積累資料）。
以上兩點(diǎn)，是對每一位哨友的基本要求。
除基本要求外，怎樣進(jìn)入口哨的吹奏實(shí)踐呢？下面簡單說一下如何入手的問題：練習(xí)口哨從哪里入手。
八、練習(xí)口哨從哪里入手
除以上基本要求外，作為初學(xué)者要掌握以下要領(lǐng)：
首先，要發(fā)出聲音。吹不出聲音時(shí)要多變化口型去尋找，一定會(huì)找到。
其次，要吹出調(diào)子。在吹出聲音的基礎(chǔ)上，口型不變但要多變換氣流的快慢和大小去練習(xí)，舌頭同時(shí)要練的靈活，達(dá)到運(yùn)用自如。這樣就能吹出不同調(diào)子的聲音，如高與低、快與慢、緩與急，等等。
再次，先找自己熟悉的伴奏曲子來練習(xí)。
另外，要循序漸進(jìn)、勇于探索、大膽實(shí)踐。在掌握和鞏固簡單曲子的基礎(chǔ)上，逐步加大難度。適當(dāng)找一些難度較大的曲子來練習(xí)，并達(dá)到逐步熟悉和掌握。
隨著口哨愛好者的不斷增加，我相信，今后會(huì)涌現(xiàn)出許多吹奏水平高、深受大家喜愛的哨友！ 怎么吹口哨 吹口哨時(shí),嘴呈O型,舌頭尖抵著口皮,由O型嘴中間空的地方吹氣使勁向外吹.你自己多試試,掌握那一個(gè)分寸就可以了.最重要的是練習(xí)!!
還有一種方法，不用手指就能吹的同樣響。舌尖頂住下牙內(nèi)側(cè)，舌頭盡量向上拱起，兩腮用力，雙唇收攏。氣發(fā)丹田，短促有力。有些人吹的比用手指輔助的還響，德甲球賽上有的教練就是這個(gè)吹法。
基本動(dòng)作就是如此，但如果還想聲音大一點(diǎn)就要在加兩個(gè)手指頭了，伸進(jìn)去成O型，頂住你的后翹微微，的舌尖！向外呼氣就可以了，但還有其它的方法這就不一一說明，只要多試幾下就可以了
一、口哨的發(fā)聲
將口哨吹出聲音是學(xué)習(xí)口哨藝術(shù)要進(jìn)行的“萬里長征”的第一步。
口哨入門者首先面臨的是口型和舌位問題。
1、口哨的口型
嘬攏嘴唇，留一個(gè)大約能將小指肚伸進(jìn)的小孔。
注：正確的口哨口型既是口哨發(fā)聲的前提，更是經(jīng)長期的練習(xí)后口哨音量增大的基礎(chǔ)之一。
2、舌的位置
舌應(yīng)貼著下牙齒內(nèi)側(cè)。
注：舌位至關(guān)重要。即使口型對，如舌位不對，也吹不出聲來。
能吹出聲后，舌位的輕微升降可改變聲音的高低。
3、氣息的運(yùn)用
在仔細(xì)、反復(fù)體會(huì)口型和舌位后，深吸一口氣，控制好口型和舌位，將氣慢慢吹出。
一旦能吹出了口哨聲，找到了如何吹口哨的精細(xì)的感覺，就要乘熱打鐵，加強(qiáng)練習(xí)，直到吹出穩(wěn)定的口哨音樂。此時(shí)你就可自稱是一位口哨吹奏者了，你的一只腳已邁進(jìn)了口哨藝術(shù)的大門。
對不同的人來說，這一步有的一分鐘就可達(dá)到，而有的需要多日甚至多年。該說的已說了，就看你的悟性和勤奮了。
兩個(gè)手指相對（不一定要拇指或食指哦），放在舌下，讓氣流穿過手指與口腔的縫隙，注意不要用蠻力，而是要照準(zhǔn)發(fā)生共鳴的位置，如一時(shí)吹不響，可以試著調(diào)整手指與口腔的夾角和手指進(jìn)入口腔的深淺度，多嘗試一下，你一定能夠打出響亮的呼哨  舌頭在口哨總的使用原理方法和技巧 根據(jù)科學(xué)實(shí)踐證明，舌頭在口哨的過程中充當(dāng)重要的角色。舌頭本身不能震動(dòng)發(fā)聲，但可以控制氣流，擠壓口腔的空氣，改變口腔容積從而改變口哨的音高（注：僅僅是音高），音的高低是由振動(dòng)頻率決定的，兩者成正比關(guān)系：頻率振動(dòng)次數(shù)多則音"高"，反之則"低"，所以改變振動(dòng)頻率是舌頭的最終效果。一個(gè)優(yōu)秀口哨演奏者的培養(yǎng)，很重要的一點(diǎn)就是學(xué)會(huì)使用舌頭掌握音高，到了高階練習(xí)超低音和超低音是更要注意舌頭的配合。 舌頭的擺放不用刻意教條，但有一原則：要盡量讓氣流無障礙通過（你總不能卷著舌頭吧），當(dāng)高音時(shí)要配合舌頭縮小口腔容積，低音是盡量使口腔變大充氣，其間要靠上下顎的活動(dòng)配合。氣流始終是從舌頭上通過的，所以舌頭末端與上顎的開口大小對改變氣流輕重緩急有著至關(guān)效果 記準(zhǔn)：高音急流小容積，低音緩慢大容積（急流：這里是相對的并不是指讓你使勁的吹，而是使氣流在唇間的流速變大，同理“緩慢”亦是如此） 口哨，中國古代稱“嘯”也稱“吹唇”“眾號(hào)百萬，吹唇沸地”，“吹者，以齒嚙唇作氣吹之，其聲如鷹”口哨是通過空氣與雙唇的磨擦為發(fā)聲源，以胸、咽、口、鼻等為共鳴體的一種樂器。當(dāng)合口吹氣時(shí)，調(diào)整雙唇、門齒、舌尖，一定流速的空氣通過兩唇之間的氣口，便會(huì)產(chǎn)生邊棱磨擦發(fā)出聲響。當(dāng)雙唇向前伸延，發(fā)聲管變長，氣口變小，則易產(chǎn)生高音；當(dāng)雙唇向前齒收攏，氣口變大，則易產(chǎn)生低音。 口哨音樂的音域根據(jù)吹奏者水平高低的不同，音域也不大相同。對專業(yè)口哨吹奏者來講，無論是誰，音域都有三個(gè)分區(qū)，即低音區(qū)、中音區(qū)和高音區(qū)。對于初學(xué)者來講，一開始所能發(fā)出的口哨音基本上是中音區(qū)內(nèi)的音。要想吹奏好口哨，必須掌握口哨的吹奏方法，其方法如下： 一、 外吹發(fā)音法 外吹發(fā)音練習(xí)應(yīng)在心平氣和的條件下進(jìn)行，要把所有的精力全部集中到吹響的意識(shí)上來。其方法是：深吸一口氣，讓胸腔、腹腔、肺里的存留空氣越多越好，讓舌尖頂住下牙齒，整個(gè)舌頭中部稍鼓，兩唇之間自然形成一個(gè)氣口，保持現(xiàn)狀。然后，讓體內(nèi)存留氣體通過氣口緩慢向外吹出。這時(shí)，應(yīng)注意的問題是，把鼻腔控制住，別讓空氣從鼻腔流出。向外吹氣時(shí)不用急吹，一口氣有控制地緩慢吹完后，吸氣再吹。以上是把體內(nèi)存留氣體向外吹發(fā)出口哨音的方法，所以叫“外吹發(fā)音法”。 一開始練習(xí)外吹發(fā)音，往往吹不出聲音來。這沒關(guān)系，初學(xué)者很難一開始就能吹出響來。一次外吹完成后，接著進(jìn)行下一次，反復(fù)多練，慢慢地就能吹出一種聽起來呼呼的聲音。這樣，通過人的聽覺器官，把這種聲音傳給大腦，大腦接收到這種信號(hào)以后迅速找到嘴肌的用力感覺，使嘴肌肌肉逐步定型。 ?。ㄒ唬┩獯蛋l(fā)音練習(xí)時(shí)的氣息運(yùn)用 1．吸氣后，膈肌抬升、腹肌收縮、胸肌固定、氣口緊閉，把肺里的空氣緩慢向口腔壓送。這樣，口腔就形成了一種壓力，這種壓力為“口腔壓力”。當(dāng)口腔壓力大于外界大氣壓時(shí)，口腔內(nèi)的氣息就會(huì)自動(dòng)通過氣口向外呼出。氣息向外吹出的同時(shí)，要精心調(diào)整上下嘴唇之間的氣口，使之發(fā)出聲響。 2． 音量的大小與氣息的流量成正比，氣流越大，音量就越大；氣流越小，音量就越小。音量的大小與氣口成反比，氣口越大，音量越小、越低；氣口越小，音量越大、越高。 ?。ǘ┮袅烤毩?xí) 音量的高低是口哨音樂的生命，要想發(fā)出亮麗圓潤的口哨聲，必須進(jìn)行音量練習(xí)。音量練習(xí)的方法有兩種； 1．往最大音量上吹。吹響之后，繼續(xù)保持。有意識(shí)地控制膈肌、腹肌，讓氣流勻速向口腔供給。練過大腦、聽覺、口腔、鼻腔等器官的共鳴感應(yīng)，感覺吹出的聲音既平穩(wěn)又有共鳴。 2．聲音由小變大再變小。吹出的聲音先小聲吹，逐步變大，達(dá)到最大時(shí)，要保持一段時(shí)間，最近到聲音消失，有點(diǎn)類似消防車的鳴叫聲。 對初學(xué)者來說，練過幾個(gè)月的基礎(chǔ)練習(xí)后，可以適當(dāng)吹一些自己會(huì)的小曲子，一是增加對學(xué)習(xí)者吹口哨的樂趣，二是讓學(xué)習(xí)者的大腦接收這種口哨音樂感覺。這種練慢是很必要的，通過這種練習(xí)，初學(xué)者還會(huì)在不知不覺中掌握一些口哨技法。 二、 內(nèi)吸發(fā)音法 內(nèi)吸發(fā)音練習(xí)也應(yīng)在心平氣和的條件下進(jìn)行，要把所有的精力全部集中到吸響意識(shí)上來的發(fā)出口哨音過程。其方法是：深吸一口氣，讓體內(nèi)存留的氣體越少越好。讓舌尖頂住下牙齒，整個(gè)舌頭中部稍鼓，兩唇之間自然形成一個(gè)氣口，保持現(xiàn)狀。然后，將體外氣體通過氣口緩慢吸入體內(nèi)。向內(nèi)吸氣時(shí)千萬不能快，一定要有控制地使膈肌下沉、胸肌、腹肌擴(kuò)張，緩慢將氣體吸入體內(nèi)。一次吸氣活動(dòng)完成后，呼氣后再吸。這種通過有關(guān)器官的密切配合向人體內(nèi)吸氣發(fā)出口哨聲的方法，叫“內(nèi)吸發(fā)音法” 內(nèi)吸發(fā)音與外吹發(fā)音在口哨吹奏中常常結(jié)合使用，使吹奏者十分方便地演奏出各類樂曲。就象拉小提琴一樣，不僅要用上弓，而且要用下弓，對樂曲的演奏十分方便。所以想當(dāng)一名全面的口哨演奏者，最好能把握內(nèi)吸發(fā)音法。 內(nèi)吸發(fā)音方法與外吹發(fā)音方法有著共同之處，那就是共鳴感覺、口形、舌的位置都是一致的。不同之處，外吹發(fā)音是向體外吹氣的過程，而內(nèi)吸發(fā)音是往體內(nèi)吸氣的過程。內(nèi)吸發(fā)音應(yīng)與外吹發(fā)音配合練習(xí)，音色效果越接近越好。 三、低音階和高音階的吹奏方法 ?。ㄒ唬┑鸵綦A吹奏方法 首先，發(fā)出中音區(qū)的音，找到共鳴后，往往音區(qū)發(fā)音，在往低音區(qū)發(fā)音的同時(shí)，大腦中要形成一種發(fā)低音的意念，由大腦控制各有關(guān)器官配合進(jìn)行。 從C調(diào)1往下發(fā)音時(shí)，舌尖要全部脫離下牙齒，上下嘴唇隨著音的降低而往前鼓，氣口、口腔也隨之增大，氣流的流速相應(yīng)減慢，這樣上下嘴唇振動(dòng)頻率變小，所發(fā)出的音就比較低。直到發(fā)不出更低的音時(shí)，一次低音發(fā)音完了。 練習(xí)低音時(shí)要注意音準(zhǔn)問題，發(fā)音之前，大腦里一定要有音準(zhǔn)概念，最好能跟琴一起練，這種練習(xí)是非常必要的。 低音發(fā)音吹奏法方法掌握后，再進(jìn)行由中音區(qū)往高音區(qū)的吹奏練習(xí)。 （二）高音階吹奏方法 首先，也是由中音區(qū)音開始，找到共鳴音。發(fā)音到C調(diào)1時(shí)，舌尖已頂住下牙齒。再往上發(fā)音時(shí)，氣口、口腔開始逐漸變小。越往上發(fā)音，兩腮、上下嘴唇和舌尖越緊張。當(dāng)氣口、口腔不能變得再小時(shí)，即完成了一次高音練習(xí)。 練習(xí)口哨發(fā)音時(shí)鼻腔變化不大，練習(xí)時(shí)最好一個(gè)有回響的地方，這對提高口哨音樂的共鳴、美化口哨的音色大有好處。 四、過音的吹奏方法 所說的過音，指的是音量過大的口哨音。就是口哨音樂本身而言，其聲音給人的感覺比較尖、細(xì)。 如果沒有過大的音量，對一些音樂作品高潮的處理，表現(xiàn)力就不強(qiáng)，影響整個(gè)作品的質(zhì)量。過音對現(xiàn)場演出顯得更為重要。 要想使音量越大，必須做到吸氣量或吹氣量大。同時(shí)，要有很好的口哨共鳴音。這樣整個(gè)聲音才有力度和強(qiáng)度，口哨聲才能夠高而圓潤，而不至于發(fā)尖、發(fā)干。 過音發(fā)音時(shí)，往往氣流加大后，反而發(fā)不出聲音來。這是由于吹奏者大腦的聽覺與發(fā)音失調(diào)，共鳴感應(yīng)沒有適應(yīng)好。音量的大小與鼻腔也有關(guān)系的，鼻腔隨著音量的增大，而增大。音量減小，鼻腔隨之減小。 由于過音發(fā)音共鳴不易掌握，而且腹部運(yùn)動(dòng)量大，口腔嘴唇都很緊張。所以練習(xí)時(shí)間不易過長。 五、平音的吹奏方法 所發(fā)出的口哨音給人的感覺很平穩(wěn)，波動(dòng)很小，故稱“平音”。其發(fā)音方法是：吹響找到共鳴后，舌頭、氣口、口腔甚至胸腔、腹部、膈肌在有控制的前提下保持定型，均勻地向氣口供氣。平音吹奏法常用于一些抒情的、波動(dòng)不大的曲子。 六、波音的吹奏方法 所發(fā)出的口哨音給人的感覺象笛子的顫音，有較大的波動(dòng)，故成“波音” .其吹奏方法：先處于發(fā)平音的狀態(tài)，然后靠舌頭上下波動(dòng)使舌尖快速地封堵氣口，這樣氣流經(jīng)過氣口時(shí)是波動(dòng)的氣流。 波音的選用，要根據(jù)曲目來定，不能毫無目的地亂用，否則會(huì)影響樂曲的表現(xiàn)力。 七、上滑音的吹奏方法 滑音分為上滑音、下滑音、快速滑音、慢速滑音，短促滑音。吹奏者一般要具備兩個(gè)八度以上的音域是吹奏滑音的前提。 上下滑音在口哨吹奏中經(jīng)常用動(dòng)。根據(jù)曲目的不同沒滑音有的用得多一點(diǎn)兒，有的少一點(diǎn)兒。由于每個(gè)人對音樂的理解是不一樣的，何時(shí)運(yùn)用滑音，要根據(jù)作品的風(fēng)格和個(gè)人的習(xí)慣來定。 上滑音一般用內(nèi)吸發(fā)音法完成，上滑音的吹奏方法：由低音往高音發(fā)音，氣口、口腔由大到小發(fā)生變化，同時(shí)舌尖由下齒底位變?yōu)樯舷慢X和氣口之間位。 如果是快速滑音，那么，氣口、口腔變化就快。如果是慢速滑音，口腔、氣孔變化就慢。如果是短促上滑音，氣口、口腔會(huì)突然變小后突然變大。為什么氣口、口腔會(huì)突然變大呢？是為了破壞原來的共鳴狀態(tài)，突然變大，聲音也就突然沒有了，這也叫消音法。 為什么靠氣口，口腔的變化來消音，而不用停止氣息供給來消音呢？因?yàn)椋?dāng)突然停止供氣，由于氣流有慣性，還有一少部分通過氣口，振動(dòng)嘴唇使之發(fā)音。所以，還有余音發(fā)出，音消不干凈，出現(xiàn)不了短促的感覺。 八、下滑音的吹奏方法 下滑音就是由高音往低音發(fā)音，一般用外吹發(fā)音法完成。下滑音的吹奏方法：由高音往低音發(fā)音，氣口、口腔由小到大發(fā)生變化，同時(shí)舌尖由上下齒和氣口之間位變?yōu)槎伦饪谖弧?nbsp; 在音樂作品結(jié)束時(shí)，經(jīng)常用到下滑音。用下滑音結(jié)束全曲，主要是給人一種結(jié)束干凈、利索的感覺。 九、單吐音的吹奏方法 單吐音主要適用于外吹發(fā)音。所說的單吐，就是一個(gè)音一個(gè)音地發(fā)音，音與音不連接。其吹奏方法：腹肌、膈肌控制氣息，然后，靠腹肌、膈肌有節(jié)奏地?cái)D壓體腔、口腔內(nèi)的氣體沖擊氣口而發(fā)出的口哨音。 單吐音特點(diǎn)：聲音飽滿，力度好。單吐發(fā)音練習(xí)，一是鍛煉短時(shí)間的共鳴感覺，二是鍛煉氣息有節(jié)奏地控制。單吐音技巧掌握得好，對雙吐音的發(fā)音來說就比較容易。 十、 雙吐音的吹奏方法 在單吐音的基礎(chǔ)上，連續(xù)發(fā)出兩個(gè)口哨音的方法就是雙吐吹奏法。雙吐音比較有節(jié)奏感，在吹奏節(jié)奏感強(qiáng)的、十六分音符多的曲子時(shí)，必須用到雙吐音。 雙吐音與單吐音的共鳴感覺都一樣，只不過雙吐音比單吐音速度快一倍。不管是單吐音還是雙吐音，兩腮都明顯地向外一鼓一鼓的，這就說明了發(fā)音基本正確。 掌握了單吐吹奏法、雙吐吹奏法后，就可以進(jìn)行三吐、連吐的發(fā)音練習(xí)。 十一、顫音的吹奏方法 顫音在表現(xiàn)力強(qiáng)的曲子里會(huì)經(jīng)常用動(dòng)。其發(fā)音方法：在進(jìn)行超音吹奏時(shí)，舌尖頂緊氣口，并稍微上下振動(dòng)發(fā)出聲響。 一、口哨的概念 “哨”字是由“口”和“肖”組成，“肖”通“蕭”。“蕭”是一種管樂器，古代用許多竹管排在一起做成，現(xiàn)代一般用一根竹管做成，直接吹就能發(fā)出聲音?！翱凇迸c“蕭”結(jié)合成“口蕭”，意思就是指從“口”中直接發(fā)出“蕭”這種管樂器的聲音，這就是“哨”。 我們說，口哨就是指人們以氣流與雙唇的磨擦為發(fā)聲源，以胸、咽、口、鼻等為共鳴體，通過調(diào)整雙唇、門齒、舌尖，當(dāng)一定流速的氣流通過兩唇邊棱磨擦而發(fā)出的聲音。 后來，文字專家又創(chuàng)造出一個(gè)“嘯”字。“嘯”字的意思：一是指人的口中發(fā)的出長而清脆的聲音，也指打口哨；二是指動(dòng)物發(fā)出的拉長的聲音；三是自然界發(fā)出的某種聲音；四是形容飛機(jī)、子彈飛過的聲音。 二、口哨的產(chǎn)生與發(fā)展 口哨不是從來就有的。它的產(chǎn)生是隨著人類的產(chǎn)生而自然產(chǎn)生的?？谏诘漠a(chǎn)生早于語言、文字，更早于口技、音樂和歌曲。 因?yàn)榭谏诘闹黧w是“人”，所以在沒有人類之前，口哨是不存在的。隨著自然界的發(fā)展，人類的產(chǎn)生，口哨也就自然產(chǎn)生了。當(dāng)人類剛剛產(chǎn)生的時(shí)候，并沒有人主動(dòng)的、有意識(shí)的發(fā)出口哨聲音，它有一個(gè)漫長的發(fā)展過程。起初的口哨，是人類在呼吸過程中自然產(chǎn)生的。在古代社會(huì)，由于生產(chǎn)力極為低下，人類獵取食物非常艱難，過著游牧和群居的生活，當(dāng)處于過度疲勞狀態(tài)的睡眠時(shí)，有時(shí)會(huì)利用口來代替鼻孔呼吸。而在呼吸過程中，就會(huì)出現(xiàn)唇齒與呼吸氣流的碰撞，這時(shí)從口中發(fā)出的一種比較細(xì)小的聲音便是口哨的萌芽。 隨著生產(chǎn)力的發(fā)展和人類的進(jìn)化，發(fā)音逐步可以從自然呼吸發(fā)展到模仿一些鳥蟲等動(dòng)物的聲音。人類為了獵取更多的食物，人類便模仿各類動(dòng)物的聲音以及自然界中的各種聲音，有時(shí)還運(yùn)用它作為信號(hào)工具來傳達(dá)信息。人類在取得勝利或高興喜悅的時(shí)候，這種奇特而動(dòng)聽的聲音也經(jīng)常被盡情的用來進(jìn)行狂歡。當(dāng)這種發(fā)音方式在人們有目的、有意識(shí)的去演繹這個(gè)時(shí)候，口哨就正式誕生了。 后來隨著社會(huì)的發(fā)展，以及語言和文字的產(chǎn)生，口技、音樂和歌曲也逐步產(chǎn)生了。 三、口哨與口技、音樂的關(guān)系 有人說”口哨應(yīng)該屬于音樂的范疇，因?yàn)橛每谏诳梢源党鰞?yōu)美的音樂，所以應(yīng)該是音樂中的一個(gè)門類?！庇腥苏f“口哨是嘴上的功夫，是人們用口來抒發(fā)感情的一門藝術(shù)，所以應(yīng)該屬于口技的范疇?！币陨峡捶ǘ际遣蝗娴摹?nbsp; 口哨是用口來表達(dá)思想感情的一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式。不能把口哨單純的、片面的納入口技或音樂的范疇。但，口哨與口技和音樂有著密切的聯(lián)系。隨著人類歷史的發(fā)展，口技和音樂都借鑒和利用了口哨的表現(xiàn)方法?？诩己鸵魳防锩娑既谌肓丝谏诘膬?nèi)容。 第一，從口技與口哨的關(guān)系看，口技是雜技、曲藝節(jié)目的一種（其中還有腹語術(shù)）。運(yùn)用嘴、舌、喉、鼻、等發(fā)音技巧來模仿各種聲音，如火車聲、鳥鳴聲等，表演時(shí)配合動(dòng)作，可加強(qiáng)真實(shí)感。古代稱口技為“相聲”，取仿聲之意，是一種仿聲藝術(shù)，至今仍流行。由此可見，在口技的表演形式上，演繹者不但諸多的模擬運(yùn)用了口哨的表達(dá)方式，如鳥鳴聲、炮彈聲....，還運(yùn)用了諸多的鼻音、喉腔音等等。所以說，口哨不能代替和包括整個(gè)口技的范疇，它只是口技中經(jīng)常運(yùn)用的其中一種藝術(shù)表達(dá)方式。 第二，從音樂與口哨的關(guān)系看，音樂是運(yùn)用有組織的樂音來表達(dá)人們思想感情、反映現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù)。音樂可分為聲樂和器樂兩大部門。而口哨雖然是用口通過雙唇、舌頭和氣流的相互作用而發(fā)出聲音，但它即可以模擬聲樂中各類歌手的歌唱，又能模擬器樂中的各類樂器。可見，口哨可以充分表達(dá)音樂，使音樂的內(nèi)容更加豐富和充實(shí)。 第三，從現(xiàn)實(shí)藝術(shù)界的表演形式看，無論是用口哨藝術(shù)來表達(dá)音樂的，還是用口哨藝術(shù)來演繹口技的，都舉不勝舉。許多口技和音樂都運(yùn)用了口哨的基本功能來演繹發(fā)揮，并且有些曲目是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的口哨素材來進(jìn)行而創(chuàng)作；而口哨又借助于口技和音樂來演奏，使之更加完美動(dòng)聽。 可見，口哨是一門獨(dú)立的文化藝術(shù)門類?？谏谂c口技、音樂的關(guān)系是相互作用、相互促進(jìn)的關(guān)系。 四、口哨的種類 口哨的種類很多，可以從以下不同的角度來劃分： ?。ㄒ唬倪\(yùn)用工具的主次上分，可分為： 1．唇哨：是以人的雙唇、舌頭、氣流為要素，它們相互作用而發(fā)出聲音的口哨。 2．手哨：是以人的手部(單手指彎曲、雙手指、雙大拇指等)、雙唇、舌頭、氣流為要素，它們相互作用而發(fā)出聲音的口哨。 3．齒哨：是以人的牙齒、喉腔、舌頭、氣流為要素，它們相互作用而發(fā)出聲音的口哨。 4．舌哨：是以人的舌頭、口腔、氣流為要素，它們相互作用而發(fā)出聲音的口哨。 5．線哨：是借助于線狀的（如，皮筋、繩線）物體，把它銜在雙唇中間，通過氣流的摩擦作用而產(chǎn)生聲音的口哨。 6．葉片哨：是借助于葉片狀的（如，樹葉、紙片、薄膜）物體，把它銜在雙唇中間，通過氣流的摩擦作用而產(chǎn)生聲音的口哨。 7．空心哨：是借助于空心狀的（如，瓶子、瓦罐）物體，將口唇銜在空心物體口部的邊緣，氣流通過雙唇與空心物體的摩擦而產(chǎn)生聲音的口哨。 8．固體哨：是運(yùn)用人工制作的各種質(zhì)地的固體哨，人們直接用口吹就能產(chǎn)生聲音的口哨。 前四種類型都是不運(yùn)用、不借助人體外的物體而發(fā)出聲音的口哨，后四種類型皆運(yùn)用和借助于人體以外的物體而發(fā)出聲音的口哨。 ?。ǘ难堇[的對象分，可分為： 1．口哨歌曲：就是運(yùn)用口哨來演繹古典和現(xiàn)代的歌曲、舞曲等樂曲。 2．口哨樂器：就是運(yùn)用口哨來模仿二胡、笛子、嗩吶、葫蘆絲、口笛等樂器。 3．口哨戲曲：就是運(yùn)用口哨來演繹傳統(tǒng)和現(xiàn)代的京劇、評劇、豫劇、越劇、棒子等戲曲。 4．口哨相聲：就是運(yùn)用口哨來模仿自然界中人的語言、動(dòng)物叫聲以及各種事物發(fā)出的聲音。 ?。ㄈ臍饬鬟\(yùn)用角度分，可分為： 1．外吹口哨。是指在吸氣后把體內(nèi)存留氣體向外吹的過程中，通過舌頭的波動(dòng)和兩唇的緊縮與松弛，它們相互作用而發(fā)出聲音的口哨。 2．內(nèi)吸口哨。是指在呼氣后把體外氣體吸入體內(nèi)的過程中，通過舌頭的波動(dòng)和兩唇的緊縮與松弛，它們相互作用而發(fā)出聲音的口哨。 3．吹吸結(jié)合。是指在把體內(nèi)存留氣體向外吹，接著又把體外氣體吸入體內(nèi)，這樣一個(gè)自然呼吸的過程中所產(chǎn)生的氣流與雙唇、舌頭相互作用都能發(fā)出聲音的口哨。 ?。ㄋ模囊粲蚪嵌确?，可分為： 1．低音口哨：男低指從g-d2 或e-c2(e2) ，女低指g-d2 或e-d2(e2)音域發(fā)出的聲音。低音的發(fā)音方法是：舌尖往后縮脫懸起，嘴唇往前、口縫略大，氣流的流速減緩，這樣發(fā)出的口哨聲音就是低音。男低音的音色深沉厚重，寬廣有力；女低音的中低音區(qū)音色渾厚，結(jié)實(shí)，有力。 2．中音口哨：男中指從bb-f2 或a-f2(a2)，女中指bb-f2 或g-f2(g2)音域發(fā)出的聲音。中音的發(fā)音方法：舌尖頂住下牙齒，嘴唇稍松弛自然，平常的氣流流速，這樣發(fā)出的口哨聲音就是中音。男中音的音色飽滿，結(jié)實(shí)，有陽剛氣質(zhì) ；女中音的整個(gè)中音區(qū)音色明亮，豐滿，渾厚圓潤。 3．高音口哨：男高指c1-a2 或c1-a2(c3)，女高指c1-a2 或c1-a2 (c3)音域發(fā)出的聲音。高音的發(fā)音方法：舌尖頂住下牙齒，嘴唇繃緊、口縫最小，氣流的流速有力，這樣發(fā)出的口哨聲音就是高音。男高音的中高音區(qū)音色明亮純凈，有穿透力，低音略弱；女高音的高音區(qū)音色明亮，圓潤，輕松自如。 ?。ㄎ澹捻嵚商幚斫嵌确?，可分為： 1．強(qiáng)音：指的是重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的口哨音。如果沒有它，對一些音樂作品高潮的處理表現(xiàn)力就不強(qiáng)。它是與緩音相對比的調(diào)子，有了強(qiáng)音，整個(gè)樂曲才有力度和強(qiáng)度，重點(diǎn)突出，高潮。 2．緩音：指的是給人的感覺很平穩(wěn)、很平緩的口哨音。這種聲音很平和、溫柔，它是與強(qiáng)音相對比的調(diào)子，這樣使人聽起來不感覺的累。 3．波音：所發(fā)出的口哨音給人的感覺象笛子的顫音，有較大的波動(dòng)。 4．顫音：在表現(xiàn)力強(qiáng)的曲子里會(huì)經(jīng)常用到。其發(fā)音方法：在進(jìn)行超音吹奏時(shí)，舌尖頂緊氣口，并稍微上下振動(dòng)發(fā)出聲響。 5．滑音：分為上滑音、下滑音?；粲猛獯祷蛘邇?nèi)吸發(fā)音方法均可完成。 1．上滑音：就是舌頭由后旋逐步往前頂?shù)较慢X，氣流由緩逐步變急，雙唇口縫由大逐步變小而發(fā)出的由低音往高音過渡的口哨聲音。 2．下滑音：就是舌頭由頂?shù)较慢X逐步后縮懸空，氣流由急逐步變緩，雙唇口縫由小逐步變大而發(fā)出的由高音往低音過渡的口哨聲音。 6．快頓：也叫快斷。就是一個(gè)音一個(gè)音地發(fā)，音與音不連接的口哨聲音。有人把它叫做吐奏音并把它分為單吐、雙吐、三吐、連吐。因?yàn)榭谏诋吘共皇堑炎右活惖臉菲?，笛子只能用外吹的方法發(fā)音，口哨運(yùn)用外吹和內(nèi)吸方法均可演奏，只是音節(jié)的快慢而已。所以，用“吐”字不全面、不確切，故用快頓或快斷比較準(zhǔn)確。 隨著社會(huì)的發(fā)展和口哨愛還者的不斷鉆研創(chuàng)新，以后還會(huì)研究出更多的口哨演繹方法和方式。 五、口哨的作用和意義 口哨從產(chǎn)生發(fā)展到現(xiàn)在，之所以被越來越多的哨友所喜愛，并且被大眾所公認(rèn)成為一門獨(dú)立的一門藝術(shù)，說明它有它不可替代的優(yōu)點(diǎn)和作用。它的作用和意義主要表現(xiàn)在： 1．表達(dá)感情。口哨既是一種語言表達(dá)方式，是一種特殊的音樂演奏形式。通過它，可以抒發(fā)一個(gè)人的感情，充分表達(dá)一個(gè)人的喜、怒、哀、樂。 2．信號(hào)傳達(dá)?？谏诳梢园l(fā)出一種響亮而高亢的聲音，也可以發(fā)出舒緩而流暢的聲音，它可以利用條件反射原理來作為某種信號(hào)來傳達(dá)。比如，戰(zhàn)爭時(shí)期曾經(jīng)用來傳遞信息，和平時(shí)期人們不斷通過口哨來呼喚自己的寵物，也時(shí)常用來哄幼兒撒尿。 3．陶冶情操。人在吹口哨的時(shí)候，能產(chǎn)生輕松的愉快感，有益于心理健康。如果能把自己的情感與所吹的樂曲融為一體，則憂郁可以很快消除和減少，情緒可有效地得到穩(wěn)定。有利于身心健康，延年益壽。作為一種健康文明的娛樂方式，是一種美的享受。 4．強(qiáng)身健身。吹口哨能引起臉部肌肉的充分運(yùn)動(dòng)，有減少臉部皺紋的效果。從生理學(xué)角度看，人在吹口哨時(shí)，需要調(diào)整呼吸，這對人體呼吸系統(tǒng)及胸腔，都是有益的。比普通呼吸吸入更多的氧氣。吹口哨是預(yù)防臉部肌肉變松的有效對策之一。嘴唇和臉頰的肌肉呈現(xiàn)比平時(shí)更為緊張的狀態(tài)，而且平時(shí)說話活動(dòng)不到的肌肉也仿佛復(fù)蘇了，相當(dāng)于進(jìn)行面部按摩，有抗衰老的美容效果。有情調(diào)的曲子能使人愉悅心身，調(diào)節(jié)心情，血?dú)飧訒惩ā?/span> 六、優(yōu)秀口哨作品的標(biāo)準(zhǔn) 一個(gè)優(yōu)秀的口哨作品，需要有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)和要求。那么，怎么才算是一個(gè)優(yōu)秀的口哨作品呢？我認(rèn)為應(yīng)該掌握以下四點(diǎn)： 1．情感表達(dá)充分。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)作品，必須用心來創(chuàng)作、來表達(dá)?？谏谒囆g(shù)也是如此，一支完美的口哨曲，首先要求你對作品中所反映的生活及人物的思想感情、神態(tài)和事物的內(nèi)涵有觀察、分析、理解能力，對口哨語言、口哨表現(xiàn)手段所表現(xiàn)的感情有感受、體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)能力，運(yùn)用口哨的技能技巧，把所理解的內(nèi)容、感受的情感用歌聲表現(xiàn)出來的表達(dá)能力。如果你沒有分析、理解、感受、表達(dá)歌曲的能力，縱然有好哨音，卻演奏出來的口哨曲很冷靜、很平淡，就是不感人，也就達(dá)不到口哨藝術(shù)的目的和要求。因此，每一位口哨愛好者都要善于感受、體驗(yàn)歌曲的情感，領(lǐng)悟其內(nèi)涵，利用口哨技能、技巧把它表現(xiàn)出來，這是口藝術(shù)表現(xiàn)力非常重要的方面。所以，要把握對樂曲旋律及內(nèi)容的理解，情感投入要到位，在處理上要有自己的獨(dú)到之處。比如，歡快的、喜慶的曲子不能吹成悲傷、低調(diào)的，反之亦然。否則，就失去了演奏的意義，甚至成為笑料。 2．音準(zhǔn)把握準(zhǔn)確。一支完美的口哨曲子，能把人帶入一種意境，給人以美的感受。在這里，音準(zhǔn)至為重要，口哨的高低必須與伴奏曲相互協(xié)調(diào)。力爭做到：高音區(qū)要清麗、輕巧、細(xì)膩 ，中音區(qū)要甜潤、柔美、和順，低音區(qū)要飽滿、充沛、諄厚。所以，要正確把握曲子的旋律和節(jié)奏，力求做到不跑調(diào)、不離調(diào)。否則，就會(huì)使人聽起來感覺很不舒服。 3．悠揚(yáng)結(jié)合適當(dāng)。動(dòng)聽的口哨，是既要悠、又要揚(yáng)，悠揚(yáng)結(jié)合適當(dāng)。如果只悠不揚(yáng)，吹起來很小心但沒有生機(jī)；如果只揚(yáng)不悠，聽起來很響亮但沒有起伏。要達(dá)到潤而不燥、清晰明亮、豐滿逼真、剛?cè)嵯酀?jì)、自然流暢，讓人們聽起來自然舒適、堅(jiān)實(shí)豐滿、清晰度高、圓潤流暢、親近貼切。 4．音域音色寬厚?？谏谑且环N藝術(shù)，應(yīng)該給人以美感。音域要寬廣，高、中、低泛音成份和力度比配恰當(dāng)，各共鳴腔共鳴協(xié)調(diào)，氣息充足。良好的音色對曲子的表達(dá)很重要，音質(zhì)明亮清晰、層次分明、透明度較高，有活躍、跳動(dòng)的感覺。正確把握歌曲的旋律和節(jié)奏，音色統(tǒng)一，氣息流暢，不脫節(jié)、不搶拍。克服一些刺耳的尖叫聲以及其他雜音、噪音、亂音的出現(xiàn)。 這些要求，可能對初學(xué)者來說是難度比較大的。但，每個(gè)人的練習(xí)都有一個(gè)發(fā)展過程。任何人都不是天生吹口哨的?！?/span>世上無難事，只怕有心人”，只要我們用心去吹、用心去練，一定會(huì)達(dá)到理想的效果。 練習(xí)口哨的基本要求 練習(xí)口哨[1]的基本要求主要有以下四點(diǎn)： 1．符合情調(diào)。一曲好的口哨，吹奏起來必須根據(jù)曲子的內(nèi)涵吹奏，要?jiǎng)又郧?、曉之以理，不能千篇一律。比如，歡快的、喜慶的曲子不能吹成悲傷、低調(diào)的，反之亦然。 2．把握音準(zhǔn)。聲音的高低和節(jié)奏必須把握準(zhǔn)確，不能跑調(diào)和錯(cuò)位。要力爭做到：（1）高音區(qū)：清麗、輕巧、細(xì)膩 ；（2）中音區(qū)：甜潤、柔美、和順 ；（3）低音區(qū)：飽滿、充沛、諄厚。否則，使人聽起來感覺不舒服。 3．吹奏悠揚(yáng)。動(dòng)聽的口哨，是既悠又揚(yáng)。只悠不揚(yáng)，吹起來很小心但沒有生機(jī)；只揚(yáng)不悠，吹起來沒有起伏，使人聽起來都替你費(fèi)勁，感覺很累，也不能給人以悠閑輕松的感覺。 4．音律圓潤?？谏谑且环N藝術(shù)，應(yīng)該給人以美感。所以，吹奏要把握圓潤而不干燥。使之如高山流水似的清脆、透徹。盡量克服刺耳的尖叫聲以及其他雜音的出現(xiàn)。 這些要求，可能對初學(xué)者來說是難度比較大的。但，每個(gè)人的練習(xí)都有一個(gè)發(fā)展過程。任何人都不是天生吹口哨的?！笆郎蠠o難事，只怕有心人”，只要我們用心去吹、用心去練，一定回達(dá)到理想的結(jié)果。 任何人都有初學(xué)階段，在開始練習(xí)時(shí)，難免出現(xiàn)一些自我感覺不滿意的情況。那么，開始練習(xí)容易出現(xiàn)哪些問題呢？難點(diǎn)在哪里？如何克服和解決？下面，根據(jù)本人在練習(xí)口哨過程中出現(xiàn)的問題和解決的方法，和大家一起交流。 七、多口哨愛好者的基本要求 第一，“德”。萬事“德”為先。當(dāng)教師要講師德，搞藝術(shù)要講藝德。口哨屬于藝術(shù)的門類，也講究一種道德。無論是高手也好，初學(xué)者也罷，口哨吹的如何是次要的，做人是最主要的。所以，在學(xué)習(xí)口哨之前要先學(xué)會(huì)做人，然后再研究口哨。那么，要做一個(gè)什么人呢？首先，要先學(xué)會(huì)尊重別人，尊重別人的勞動(dòng)，虛心聆聽別人的意見和建議，虛心學(xué)習(xí)和借鑒別人的優(yōu)點(diǎn)。每個(gè)人都有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)和不足，對別人的不足，要正面的善意的提出。要真誠的去幫助別人，但不能譏笑別人、諷刺別人，更不能打擊別人。特別是對待一個(gè)初學(xué)者，每個(gè)人都要伸出友愛之手去幫助、去鼓勵(lì)。 第二、“勤”。俗話說“勤能補(bǔ)拙”、“業(yè)精于勤”、“學(xué)海無涯苦做舟、藝無止境勤為徑”，要學(xué)好、練好、掌握好任何藝術(shù)，都要發(fā)揚(yáng)不怕苦、不怕累的精神。練習(xí)口哨也是如此，有的時(shí)候可能會(huì)出現(xiàn)兩腮發(fā)酸，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)嘴巴麻木，這是很正常的。平時(shí)，建議初學(xué)者要做到“四勤”：一是眼勤（多看有關(guān)信息、多看歌詞大意）、二是耳勤（多聽別人吹、多聽幾遍原唱）、三是嘴勤（多吹、多練）、四是手勤（多下載伴奏、多積累資料）。 八、練習(xí)口哨從哪里入手 1．第一步：要練習(xí)發(fā)聲。開始練習(xí)時(shí)吹不出聲音，只吹出氣流的聲音很正常。這時(shí)，你不要及急躁，慢滿來?？谏诘幕疽赜小叭亍保阂皇强诖剑p唇）、二是氣流（包括從人體內(nèi)存的氣體外吹和將體外的氣體吸入）、三是舌頭的調(diào)節(jié)作用。 1．口唇：口唇是口哨最基本的要素之一。其口型是：嘬攏雙唇，中間留一個(gè)大約能將小手指伸進(jìn)的小孔?？诳p越小則聲音越高；口縫越大則聲音越低。 2．氣流：氣流從人體內(nèi)存的氣體向外吹叫外吹，將體外的氣體向體內(nèi)吸入叫內(nèi)吸，二者混合運(yùn)用叫吹吸結(jié)合。作為初學(xué)者，一般是運(yùn)用外吹的方法來練習(xí)。氣流越大、越急，聲音越高；氣流越慢則聲音越低。開始練習(xí)輸送氣流不要將氣流吹的過猛、過急。否則，一口氣吹出就沒有內(nèi)存氣體了，接著吸氣又吹完了。開始練習(xí)送氣一定要平穩(wěn)、緩和，控制氣息。 3．舌頭：舌頭不僅能調(diào)節(jié)口哨聲音的高低，更是發(fā)音和音色的關(guān)鍵要素。舌頭越靠后并懸在口腔內(nèi)，口哨聲音越低；舌頭越靠前并使舌尖頂?shù)较慢X則聲音越高。 以上是口哨“三要素”，三者要密切配合、步調(diào)一致。否則，只注重一個(gè)要素而忽視另一個(gè)要素，都不會(huì)取得良好的效果。只要多練習(xí)，多體會(huì)、多研究，就會(huì)找到規(guī)律。 2．第二步：要吹出不同的調(diào)子。在吹出聲音的基礎(chǔ)上，要多變換口型的大小與雙唇的松緊、多變換氣流的快慢與緩急、多變換舌頭的靠前與靠后。反復(fù)去練習(xí)，口唇、舌頭和氣流都要靈活運(yùn)用。在能夠吹出不同聲音的同時(shí)，再進(jìn)行音節(jié)的練習(xí)，也就是音樂中的1-2-3-4-5-6-7，如果能吹出由低到高三個(gè)不同的音域段，那就更好了。這樣，就為下一步的曲子練習(xí)奠定了基礎(chǔ)。 3．第三步：要找自己最熟悉的伴奏曲子來練習(xí)。 4．第四步：要循序漸進(jìn)、勇于探索、大膽實(shí)踐。在掌握和鞏固簡單曲子的基礎(chǔ)上，逐步加大難度。適當(dāng)找一些難度較大的曲子來練習(xí)，并達(dá)到逐步熟悉和掌握。 隨著口哨愛好者的不斷增加，我相信，今后會(huì)涌現(xiàn)出許多吹奏水平高、深受大家喜愛的哨友！ 九、口哨練習(xí)問題答疑 我們在練習(xí)口哨中，往往會(huì)遇到一些困難和問題，并且會(huì)有一些暫時(shí)克服不了的難點(diǎn)問題。下面就在日常在現(xiàn)實(shí)生活中和網(wǎng)絡(luò)上許多哨友提出的問題做一解答，以期能夠找到這些問題解決的方法。 1．在練習(xí)口哨時(shí)，嘴唇干燥、麻木怎么辦？ 答：一是要及時(shí)補(bǔ)充水分，多喝水，不斷用舌頭來濕潤嘴唇；二是可以用潤唇膏涂抹在雙唇上；三是用口中的氣流吹動(dòng)幾次雙唇，使之顫動(dòng)，有的地方把吹動(dòng)嘴唇出現(xiàn)的聲音叫“打嘟?！?，這樣嘴唇就會(huì)靈活一些。 2．開始吹不出哨聲，只有氣的聲音怎么辦？ 答：這是每個(gè)開始練習(xí)口哨的人都經(jīng)常遇到過的問題。前面提到了口哨的基本要素有“三要素”：一是口唇（雙唇）、二是氣流（包括從人體內(nèi)存的氣體外吹和將體外的氣體吸入）、三是舌頭的調(diào)節(jié)作用。當(dāng)你在練習(xí)的時(shí)候，要先嘗試著用小聲吹，氣流要均勻，雙唇要保持濕潤，舌頭要保持自然狀態(tài)。這樣反復(fù)練習(xí)就會(huì)吹出口哨的聲音來。 3．吹出口哨來總是一個(gè)音，人家說我吹的是直音口哨，只能吹出節(jié)奏而吹不出調(diào)子怎么辦？ 答：吹出口哨聲音來，這已經(jīng)是一大進(jìn)步了。開始音節(jié)把握的不夠也很正常，希望你有自信。接著，你需要按著口哨“三要素”各自的作用去進(jìn)行各個(gè)音節(jié)的練習(xí)。一是嘴唇：口縫越小則聲音越高；口縫越大則聲音越低。二是氣流：氣流越大、越急，聲音越高；氣流越慢則聲音越低。三是舌頭：舌頭越靠后并懸在口腔內(nèi)，口哨聲音越低；舌頭越靠前并使舌尖頂?shù)较慢X則聲音越高。按著這個(gè)規(guī)律，你要反復(fù)練習(xí)。最后達(dá)到三者協(xié)調(diào)，運(yùn)用自如。 4．在口哨演奏過程中，總覺得氣不夠用，換氣困難，怎么處理？ 答：人的一口氣能吹多久、多長，總是有限的，誰都免不了換氣的過程。練習(xí)的方法：一是深呼吸，多吸氣；二是用氣均勻，節(jié)約用氣；三是可以在輕聲處適當(dāng)鏈接；四是練習(xí)吹吸結(jié)合的方法。 5．中低音能吹過去，高音上不去怎么辦？ 答：因?yàn)槊總€(gè)人的特點(diǎn)不同，有的開始喜歡吹高音，有的喜歡吹中音，有的喜歡吹低音。我建議：高中低三個(gè)音域都要練習(xí)。高音的練習(xí)方法：一是縮緊、縮小口縫；二是舌尖頂緊下牙齒；三是氣流要充足。通過多次摸索和尋找，就會(huì)找到高音部，一旦找到高音就要反復(fù)的加強(qiáng)練習(xí)，使之穩(wěn)定掌握并運(yùn)用自如。 6．中高音能上去，但低音吹不出聲音怎么辦？ 答：練習(xí)的方法：一是雙唇伸長、口縫擴(kuò)大；二是舌頭懸空往后縮；三是送氣要緩慢。低音的難度并不比高音小，所以要多多練習(xí)。 7．遇到節(jié)奏快的曲子總吹不出快節(jié)奏，用什么方法來解決呢？ 答：這是口哨練習(xí)中共同遇到的一個(gè)難點(diǎn)問題。你不免嘗試一下幾種練習(xí)方法：一是喉嚨快斷法。猶如咳嗽的同時(shí)吹出口哨，并逐步加快咳嗽的速度，再想加快就猶如大笑的同時(shí)吹出口哨，經(jīng)過反復(fù)練習(xí)后，逐步祛除喉嚨聲；二是上膛快斷法。猶如你發(fā)出“酷”的聲音同時(shí)吹出口哨，利用舌頭的后部在口的上膛將氣流快速斷開；三是“吐苦”結(jié)合法。猶如運(yùn)用口哨吹“吐+苦”二字來反復(fù)練習(xí)；四是舌尖搏動(dòng)法。舌頭的中后部夾在上下齒之間不動(dòng)，利用舌尖在上膛和上下齒之間，來上下搏動(dòng)氣流；五是舌中波動(dòng)法。舌尖頂住下齒，利用舌頭的中部抖動(dòng)，來搏動(dòng)氣流；六是手指敲唇法。吹奏口哨時(shí)，用三個(gè)手指像彈琴一樣敲打上唇。以上幾種方法是目前常用的幾種方法，以后希望并期待大家還要探索出其他的演奏方法。 8．我吹的口哨吐字不清，只有起伏沒有停頓，怎么改進(jìn)？ 答：口哨與唱歌以及其他的藝術(shù)，道理是一樣的。作為口哨對于每一個(gè)音節(jié)都要交代清楚，不能為吹口哨而吹口哨，那樣就失去了演繹的意義。任何藝術(shù)，都要用心去演繹、去創(chuàng)作。練習(xí)的方法：多聽原唱、多看歌詞，像唱歌一樣去演奏、去表達(dá)，力求吐字清晰、情感投入。 9．唱歌不跑調(diào)，怎么一吹口哨曲子就跑調(diào)呢？ 答：有的音準(zhǔn)把握不好，調(diào)子不合節(jié)拍或不合音調(diào)，這也是在口哨練習(xí)中常見的問題。常言道“熟能生巧”，熟悉曲子，是演奏好這個(gè)曲子的基礎(chǔ)。演奏好一個(gè)曲子，很大程度取決于對這個(gè)曲子的熟悉程度。只有對曲子熟悉了。才能理解曲子的內(nèi)涵，同時(shí)也將會(huì)把你的情感融入進(jìn)來。練習(xí)的方法：一是多聽原唱和伴奏。二是多跟原唱來反復(fù)練習(xí)，掌握好以后再大膽的吹奏。 10．口哨的音域和音節(jié)把握都不錯(cuò)，但為什么感動(dòng)不了聽眾？ 答：口哨的音域和音節(jié)把握的好，這是基本功底。說明你的口哨演奏水平已經(jīng)達(dá)到了一定的高度，應(yīng)該說你是一位難得的口哨演繹人才。但感動(dòng)不了聽眾，應(yīng)該是情感的投入不夠。前面對口哨的作用和意義以及對口哨作品的基本要求已經(jīng)提到，口哨既是一種語言表達(dá)方式，是一種特殊的音樂演奏形式。通過它，可以抒發(fā)一個(gè)人的感情，充分表達(dá)喜、怒、哀、樂。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)作品，必須用心來創(chuàng)作、來表達(dá)。一支完美的口哨曲，首先要求你對作品中所反映的生活及人物的思想感情、神態(tài)和事物的內(nèi)涵有觀察、分析、理解，并運(yùn)用口哨的技能技巧，把所理解的內(nèi)容、感受的情感表現(xiàn)出來。雖然你有好哨音，但演奏出來的口哨曲卻千篇一律，就達(dá)不到口哨藝術(shù)的目的和要求。因此，情感投入一定要到位。
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