我們在拿到一首音樂作品的譜子時，往往都會先看看它是什么調(diào)的，比如C大調(diào)、a小調(diào)之類的。

但，在很多時候，譜子上的調(diào)號所標明的調(diào)并不是這首歌或曲子通篇使用的調(diào)，很多音樂作品都會在中途進行轉(zhuǎn)調(diào)。

在一般情況下，古典音樂中的轉(zhuǎn)調(diào)較為頻繁，而流行音樂則比較少涉及到轉(zhuǎn)調(diào)的內(nèi)容。但，流行音樂中偶爾加入的一些轉(zhuǎn)調(diào)因素往往都會給歌曲增添不少色彩，對加強歌曲的感染力有著不小的幫助。

那么，在具體的創(chuàng)作中，轉(zhuǎn)調(diào)都有哪些方法呢？

1、什么是轉(zhuǎn)調(diào)？

在調(diào)性音樂的作品中，一個調(diào)中的和聲和旋律過渡到另一個調(diào)中的和聲與旋律，并保持一定長度和強度的進行時，我們便可稱之為轉(zhuǎn)調(diào)。

轉(zhuǎn)調(diào)又可分為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。

在大調(diào)中，原調(diào)的關(guān)系小調(diào)和它上方五度、下方五度的兩個大調(diào)，以及這兩個大調(diào)的關(guān)系小調(diào)，為五個近關(guān)系調(diào)；在小調(diào)中，原調(diào)的關(guān)系大調(diào)和它上方五度、下方五度的兩個小調(diào)，以及這兩個小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，為五個近關(guān)系調(diào)。

這些調(diào)之間互相轉(zhuǎn)調(diào)我們便可稱之為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。

此外，與原調(diào)相差兩個調(diào)號的調(diào)，以及大調(diào)式的小下屬調(diào)、小調(diào)的大屬調(diào)與原調(diào)的關(guān)系是二級關(guān)系調(diào)。

與原調(diào)相差三個調(diào)號以上的調(diào)，如原調(diào)上方小二度、小三度的調(diào)等，與原調(diào)的關(guān)系都是遠關(guān)系調(diào)。它們與原調(diào)之間進行轉(zhuǎn)調(diào)都屬于遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。

2、調(diào)性對置

一種最簡單的轉(zhuǎn)調(diào)方式，即對置。所謂的對置，其實全稱是“調(diào)性對置”，意思即直接將兩種調(diào)性的前后段落連接在一起，中間不加任何過渡。

這種轉(zhuǎn)調(diào)方法一般適用于一個樂段結(jié)束之后，需要接到下一個新的段落的情況。對置是最簡單但也是最生硬的轉(zhuǎn)調(diào)方式，實際應(yīng)用中一般表現(xiàn)為大小二度、三度的直接轉(zhuǎn)調(diào)。

這種轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)生的同時往往會瞬間給人一種嶄新的音樂聽感，對于加強音樂的情緒有著比較明顯的作用。

大多數(shù)流行音樂往往不出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)段落，而一旦出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)段落，則往往都是運用了調(diào)性對置的方式。下面這首人人都聽過的神曲在進入副歌時用對置的方式從Db大調(diào)轉(zhuǎn)到了E大調(diào)。

在生活中，我們經(jīng)常能聽到這樣的說法：這首歌的最后一段副歌要升一個調(diào)。這句話的意思就是這一段副歌需要轉(zhuǎn)調(diào)到主音比原調(diào)的主音高小二度的調(diào)上去。

3、近關(guān)系屬七和弦轉(zhuǎn)調(diào)

除了調(diào)性對置之外，其它的轉(zhuǎn)調(diào)手法都需要有共同和弦以及轉(zhuǎn)調(diào)和弦來進行過渡。共同和弦即兩個調(diào)中都存在的和弦，而轉(zhuǎn)調(diào)和弦中最主要的便是屬七和弦。這個屬七和弦一般是新調(diào)的屬七和弦。

這里以C大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)為例。C大調(diào)和F大調(diào)的共同和弦有C和弦、Dm和弦、F和弦以及Am和弦，所以在轉(zhuǎn)調(diào)時我們隨意選取一個即可。為了轉(zhuǎn)到F大調(diào)，我們的轉(zhuǎn)調(diào)和弦應(yīng)該選擇C7和弦。C7和弦后面接上F和弦，即初步完成了轉(zhuǎn)調(diào)。

這種近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)由于兩個調(diào)之間的共同和弦較多，故而比較容易實現(xiàn)。

對于一些遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的情況，由于兩個調(diào)之間沒有共同和弦，于是我們便需要想別的辦法來實現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。

4、遠關(guān)系等音和弦轉(zhuǎn)調(diào)

在遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)中，一種常用的轉(zhuǎn)調(diào)方式即等音和弦轉(zhuǎn)調(diào)。這種方法一般都會運用到增六和弦，并憑借在音響效果上小七度等于增六度的等音變換進行轉(zhuǎn)調(diào)。

這里以C大調(diào)轉(zhuǎn)到B大調(diào)為例。C大調(diào)的屬七和弦是G7和弦，組成音為G、B、D、F，其中G與F之間是小七度，運用小七度等于增六度的原理，我們有F=E#，而G與E#之間的音程是增六度。

B大調(diào)的重屬導七和弦為E#dim7和弦，這個和弦我們一般將七音降低半音，故而其構(gòu)成音為E#、G#、B、D，在和聲大調(diào)的框架下考慮，我們將六級音，也就是G#降低半音，變成了G，和弦構(gòu)成音隨即變?yōu)镋#、G、B、D。于是，E#與G之間便是減三度的關(guān)系。

我們?nèi)∵@個和弦的一轉(zhuǎn)位，有G、B、D、E#，G與E#之間便有了我們需要的增六度關(guān)系了。 前面我們在C大調(diào)的屬七和弦中已經(jīng)得到了G、B、D、E#這個和弦，這樣一來，C大調(diào)和B大調(diào)便通過這個和弦連接起來了。

進行轉(zhuǎn)調(diào)的時候，我們可以按照C→G7（E#dim7）→F#7→B這樣的一個進行完成轉(zhuǎn)調(diào)。

這種通過增六和弦進行等音和弦轉(zhuǎn)調(diào)的方法一般僅適用于主音相差一個半音的兩個調(diào)。

5、遠關(guān)系交替和弦轉(zhuǎn)調(diào)

運用同主音大小調(diào)的調(diào)性交替，也可以幫助我們實現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。眾所周知，C大調(diào)的音階構(gòu)成是C、D、E、F、G、A、B、C，而c小調(diào)則是C、D、Eb、F、G、Ab、Bb、C。

可以發(fā)現(xiàn)，二者有區(qū)別的幾個音分別是三級音、六級音和七級音。這幾個音剛好可以成為我們尋找轉(zhuǎn)調(diào)中介和弦的突破口。

以C大調(diào)轉(zhuǎn)到Ab大調(diào)為例。相比于C大調(diào)，Ab大調(diào)中有Db、Eb、Ab和Bb四個變化音。而C大調(diào)與Ab大調(diào)不存在任何共同和弦。

但是，c小調(diào)與Ab大調(diào)有共同和弦，我們可以借用c小調(diào)的和弦。c小調(diào)的下屬和弦構(gòu)成為F、Ab、C，我們在C大調(diào)中直接把這個和弦借用過來，便可以成為一個“共同和弦”。

借用過來之后，我們便可以按照C→Fm→Eb7→Ab的進行完成轉(zhuǎn)調(diào)。

6、遠關(guān)系變和弦轉(zhuǎn)調(diào)

在和聲學發(fā)展的幾百年里，出現(xiàn)了不少約定俗成的和弦，這些和弦有很多都不是自然調(diào)式內(nèi)的和弦，而正是因此，它們便可以作為轉(zhuǎn)調(diào)時的中介和弦。

舉一個比較有代表性的和弦，那不勒斯和弦，表現(xiàn)為調(diào)內(nèi)降Ⅱ級三和弦，在C大調(diào)內(nèi)構(gòu)成音為Db、F、Ab。這樣一個三和弦就為我們提供了兩個變化音，這對于轉(zhuǎn)調(diào)來說就很友好了。

以C大調(diào)為例，我們也可以像上面那個例子那樣輕易地轉(zhuǎn)到Ab大調(diào)上，過程不再贅述。

除了以上提到的一些方法之外，關(guān)于轉(zhuǎn)調(diào)，其實我們還有很多別的方法。但，除了對置之外，這些方法的核心宗旨都是要找到一個中介和弦來連接兩個調(diào)。大家也可以自己發(fā)掘一些與眾不同的轉(zhuǎn)調(diào)方法哦。