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長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒。 長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時來，來時莫徘徊。 天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，惟有別離多。 鑒賞一 從總體結(jié)構(gòu)看,《送別》很像一首古詞(類小令),共三節(jié),其中一、三兩節(jié)文字相同.第一節(jié),著重寫送別的環(huán)境.作者選取了“長亭”、“古道”、“芳草”、“晚風(fēng)”、“暮色”、“弱柳”、“殘笛”、“夕陽”八個典型的意象,渲染離別的場景.“長亭”“古道”是寫送別的地方,這使我們想到文學(xué)史上的無數(shù)次離別,如柳永的“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇”,白居易的“遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孫去,萋萋滿別情”等等.“芳草”喻離情,如《楚辭·招隱士》中就有“王孫游兮不歸,芳草生兮萋萋”.“晚風(fēng)拂柳”暗示了惜別,“柳”與“留”諧音,多傳達(dá)怨別、懷遠(yuǎn)等情思.如《詩經(jīng)采薇》：“昔我往矣,楊柳依依；今我來思,雨雪霏霏.”戴叔倫《堤上柳》：“垂柳萬條絲,春來織別離.”“山外山”喻天各一方.而這一切別緒,都籠罩在“夕陽”之下的特定時間里,只讓人感受到友情溫暖、斜陽溫暖、晚風(fēng)溫暖；溫暖而又纏綿.第二節(jié),著重寫送別人的心境,是全曲的高潮.通過“天涯”、“地角”、“知交”、“零落”、“濁酒”、“夜別”、“離夢”,訴諸感官,觸動心弦,誘君品鑒.送別之情,當(dāng)然會從內(nèi)心生出許多感慨!“天之涯,地之角,知交半零落”,人生不過數(shù)十年,知交能有幾人?再見又待何時?有幾人能相守在一起?黯然銷魂者,惟別而已矣.“一杯濁酒盡余歡”,這的確是一種無奈的凄美,把酒離別,“都門帳飲”,愁緒紛亂,友人何時能相聚?最后,在時空的交錯中,作者又以現(xiàn)在時的“今宵別夢寒”總括全篇.從感情上看,夢里重逢照應(yīng)上文的“山外山”,從韻律上看,它是重復(fù)強調(diào),但這個重復(fù)強調(diào)卻是更進(jìn)一步的思念,惟有相思入夢頻.第三節(jié),是第一節(jié)的重疊,進(jìn)一步烘托別離的氣氛,是意象上的強化和音韻上的反復(fù).其中,“晚風(fēng)拂柳笛聲殘,夕陽山外山”兩句周而復(fù)始,與回環(huán)往復(fù)的旋律相配合,形成一種回環(huán)美,加深了魂牽夢繞的離情別意.全詞三節(jié),有起,有開,有合；緊扣主題,營造了讓人迷醉的意境,充滿了對人生的無奈.“一切景語皆情語”(王國維語),長亭,古道,芳草,晚風(fēng),夕陽……景物依舊,人在別時,倍感凄涼.它的審美效應(yīng),就在“酒盡夢寒”的無言中回蕩不已.全詞給我們描繪了這樣的情景：夕陽下,群山相連,碧草茵茵,一望無際；近處,長亭、古道,晚風(fēng)輕拂,楊柳依依,送別的豎笛哀婉幽怨.一對知心朋友分別在即,想到從此天各一方,雙方都有無限的感傷.他們端起酒杯,想借酒盡最后的一點歡娛.酒醉夢別,彼此在記憶中留下那“晚風(fēng)拂柳”“夕陽在山”的難忘一幕!整首《送別》,沿婉約一派,清新淡雅,情真意摯,凄美柔婉.歌詞造句長短參差,句式充滿變化.曲譜借用了當(dāng)時在日本很流行的歌曲《旅愁》的旋律（而日本歌詞作家犬童球溪的《旅愁》又是借用了美國藝人約翰·P·奧德威所作《夢見家和母親》的旋律）,李叔同人瓶裝己酒,寫成了中國詩味極濃的校園歌曲.那種癡情,那種哀怨,那種眷戀,統(tǒng)一于《送別》的歌吟中,珠聯(lián)璧合,畫意詩情,相得益彰.全詞韻字——邊、天、殘、山、歡、寒,即an韻,皆讀平聲韻,聲音亮麗.第二節(jié)開頭兩句,換一個uo韻,無呆板之感,和諧優(yōu)美.長亭外,古道邊,芳草碧連天.晚風(fēng)拂柳笛聲殘,夕陽山外山.這,永遠(yuǎn)讓人沉湎惦戀的惜別的旋律喲…… 追問：作者介紹 回答：《送別》分三段,第一段是“寫景”,寫長亭外,古道邊送別的具象情景；第二段則是抒情,抒發(fā)知交零落天涯的悲慨；第三段從文字上看,是對第一段的重復(fù),其實不然,是文字重復(fù)而意蘊升華：經(jīng)歷了“送友離別”,而感悟到人生短暫,猶如日落,充滿著徹骨的寒意.整首歌詞彌漫著濃重的人生空幻感,深藏著出世頓悟的暗示.概言之,《送別》實際上是用無所明指的象征,傳達(dá)出李叔同送別朋友,感悟人生、看破紅塵的覺悟.所以,《送別》不僅僅是朋友之間揮手相送的驪歌；而是李叔同即將告別人間、棄世出家的“前奏曲”.補充：弘一大師,曠世奇才李叔同,早年留學(xué)日本,欲以文救國,回國后創(chuàng)刊辦社,幾度反復(fù),然終難實現(xiàn)報國夢,最后看破紅塵,遁入空門,寫出了不朽的《管錐集》,他一生滿腔熱血,敢愛敢恨,可惜報國無門,壯志難酬,讓人扼腕嘆息!他的一首《送別》,堪為絕世佳作,從中可以細(xì)細(xì)品味他的內(nèi)心世界：長亭外,古道邊,芳草碧連天,晚風(fēng)拂柳笛聲殘,夕陽山外山.天之涯,地之角,知交半零落,一壺濁酒盡余歡,今宵別夢寒.追問：翻譯 每字句翻譯 回答：我昏死,又不是難懂的甲骨文,你看不懂?追問：拜托 明天、講類時候有人問咋辦 真是類 要有全面準(zhǔn)備 回答：長亭外,古道邊,芳草碧連天.問君此去幾時來,來時莫徘徊!此為第一節(jié),你按照前面的賞析去對照.天之涯,地之角,知交半零落；一瓢濁酒盡余歡,今宵別夢寒.人生不過數(shù)十年,知交能有幾人?再見又待何時?有幾人能相守在一起?黯然銷魂者,惟別而已矣。 鑒賞二 《送別》曲調(diào)取自約翰·p·奧德威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》。李叔同在日本留學(xué)時，日本歌詞作家犬童球溪采用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。而李叔同作的《送別》，則取調(diào)于犬童球溪的《旅愁》。《送別》不涉教化，意蘊悠長，音樂與文學(xué)的結(jié)合堪稱完美。歌詞以長短句結(jié)構(gòu)寫成，語言精練，感情真摯，意境深邃。歌曲為單三部曲式結(jié)構(gòu)，每個樂段由兩個樂句構(gòu)成。第一、三樂段完全相同，音樂起伏平緩，描繪了長亭、古道、夕陽、笛聲等晚景，襯托出寂靜冷落的氣氛。第二樂段第一樂句與前形成鮮明對比，情緒變成激動，似為深沉的感嘆。第二樂句略有變化地再現(xiàn)了第一樂段的第二樂句，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了告別友人的離愁情緒。這些相近甚至重復(fù)的樂句在歌曲中并未給人以繁瑣、絮叨的印象，反而加強了作品的完整性和統(tǒng)一性，賦予它一種特別的美感?！伴L亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山……”淡淡的笛音吹出了離愁，幽美的歌詞寫出了別緒，聽來讓人百感交集。首尾呼應(yīng)，詩人的感悟：看破紅塵。 《送別》-背后故事 李叔同在寫《送別》這首歌詞時，還有一段動人故事。弘一法師在俗時，“天涯五好友”中有位叫許幻園的；有年冬天，大雪紛飛，當(dāng)時舊上海是一片凄涼；許幻園站在門外喊出李叔同和葉子小姐，說：“叔同兄，我家破產(chǎn)了，咱們后會有期?！闭f完，揮淚而別，連好友的家門也沒進(jìn)去。李叔同看著昔日好友遠(yuǎn)去的背影，在雪里站了整整一個小時，連葉子小姐多次的叫聲，仿佛也沒聽見。隨后，李叔同返身回到屋內(nèi)，把門一關(guān)，讓葉子小姐彈琴，他便含淚寫下：長亭外，古道邊，芳草碧連天……問君此去幾時來，來時莫徘徊的傳世佳作。 《送別》一詞寫的是人間的離別之情，述的是人間美好之緣，構(gòu)筑的卻是人生的天問風(fēng)景。從歌詞的字里行間，我們也感悟到人間事事本無常的道理?；ㄩ_花落，生死無常，何況離別呢！在這首清詞的麗句中，蘊藏著禪意，是一幅生動感人的畫面，作品中充溢著不朽的真情，感動著自己，也感動著熟悉的陌生的人們。在弘一法師的眾多作品里，從另外一個角度也體現(xiàn)了中國文化的意蘊和精神。“一音入耳來，萬事離心去”。弘一法師的作品充滿了人生哲理，蘊藏著禪意，給人啟迪，寧靜淡雅。法師的詞象一杯清香的茶，清淡純凈，淡中知真味。 鑒賞三 送 別 （李叔同） 長亭外 古道邊 芳草碧連天。 晚風(fēng)拂柳笛聲殘 夕陽山外山。 天之涯 地之角 知交半零落 一杯濁酒盡余歡 今宵別夢寒。 長亭外 古道邊 芳草碧連天。 晚風(fēng)拂柳笛聲殘 夕陽山外山。 【賞析】 “悲歡離合”乃古往今來、大千世界的永恒主題?！敖裣菩押翁帾皸盍?、曉風(fēng)殘月”是對分離的凄迷；“勸君更進(jìn)一杯酒西出陽關(guān)無故人”是對朋友的勸慰；“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”是對友情的珍重；“年年柳色灞陵傷別”是對別離的傷感；“金陵弟子來相送欲行不行各盡觴”是對別離的眷戀……在中國古典詩歌的送別曲中“離情別怨”是永恒的旋律。 “五四”運動以后抒寫離情別怨的詩文依舊蓬勃，佳作如潮。其中，李叔同先生創(chuàng)作的校園歌曲《送別》尤其膾炙人口，風(fēng)行天下，歷久不衰。 從總體結(jié)構(gòu)看《送別》很像一首古詞(類小令)，共三節(jié)。其中一、三兩節(jié)文字相同。第一節(jié)著重寫送別的環(huán)境。作者選取了“長亭”、“古道”、“芳草”、“晚風(fēng)”、“暮色”、“弱柳”、“殘笛”、“夕陽”八個典型的意象渲染離別的場景?！伴L亭”“古道”是寫送別的地方這使我們想到文學(xué)史上的無數(shù)次離別。如柳永的“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”；白居易的“遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去萋萋滿別情”等等?！胺疾荨庇麟x情。如《楚辭·招隱士》中就有“王孫游兮不歸芳草生兮萋萋”?！巴盹L(fēng)拂柳”暗示了惜別?！傲迸c“留”諧音多傳達(dá)怨別、懷遠(yuǎn)等情思。如《詩經(jīng)·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏?！贝魇鍌悺兜躺狭藩按沽f條絲春來織別離?！薄吧酵馍健庇魈旄饕环?。而這一切別緒都籠罩在“夕陽”之下的特定時間里，只讓人感受到友情溫暖、斜陽溫暖、晚風(fēng)溫暖，溫暖而又纏綿。 第二節(jié)著重寫送別人的心境，是全曲的高潮。通過“天涯”、“地角”、“知交”、“零落”、“濁酒”、“夜別”、“離夢”訴諸感官觸動心弦誘君品鑒。送別之情，當(dāng)然會從內(nèi)心生出許多感慨。“天之涯地之角知交半零落”。人生不過數(shù)十年，知交能有幾人，再見又待何時，有幾人能相守在一起？黯然銷魂者惟別而已矣?！耙槐瓭峋票M余歡”，這的確是一種無奈的凄美，把酒離別，“都門帳飲”，愁緒紛亂，友人何時能相聚？最后，在時空的交錯中，作者又以現(xiàn)在時的“今宵別夢寒”總括全篇。從感情上看，夢里重逢照應(yīng)上文的“山外山”；從韻律上看，它是重復(fù)強調(diào)。但這個重復(fù)強調(diào)卻是更進(jìn)一步的思念，惟有相思入夢頻。 第三節(jié)是第一節(jié)的重疊，進(jìn)一步烘托別離的氣氛，是意象上的強化和音韻上的反復(fù)。其中“晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山”兩句周而復(fù)始，與回環(huán)往復(fù)的旋律相配合，形成一種回環(huán)美，加深了魂牽夢繞的離情別意。 全詞三節(jié)，有起，有開，有合。緊扣主題，營造了讓人迷醉的意境充滿了對人生的無奈?！耙磺芯罢Z皆情語”(王國維語)。長亭、古道、芳草、晚風(fēng)、夕陽……景物依舊，人在別時，倍感凄涼。它的審美效應(yīng)，就在“酒盡夢寒”的無言中回蕩不已。全詞給我們描繪了這樣的情景：夕陽下，群山相連，碧草茵茵，一望無際。近處，長亭、古道、晚風(fēng)輕拂、楊柳依依、送別的豎笛哀婉幽怨。一對知心朋友分別在即，想到從此天各一方，雙方都有無限的感傷。他們端起酒杯，想借酒盡最后的一點歡娛。酒醉夢別，彼此在記憶中留下那“晚風(fēng)拂柳”、“夕陽在山”的難忘一幕。 整首《送別》沿婉約一派，清新淡雅，情真意摯，凄美柔婉。歌詞造句長短參差，句式充滿變化。 曲譜借用了當(dāng)時在日本很流行的歌曲《旅愁》的旋律，而日本歌詞作家犬童球溪的《旅愁》又是借用了美國藝人約翰·P·奧德威所作《夢見家和母親》的旋律。李叔同人瓶裝己酒寫成了中國詩味極濃的校園歌曲。那種癡情、那種哀怨、那種眷戀統(tǒng)一于《送別》的歌吟中，珠聯(lián)璧合，畫意詩情，相得益彰。 全詞韻字——邊、天、殘、山、歡、寒即an韻，皆讀平聲韻，聲音亮麗。第二節(jié)開頭兩句換一個uo韻，無呆板之感，和諧優(yōu)美。 長亭外，古道邊， 芳草碧連天。 晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。 這永遠(yuǎn)讓人沉湎惦戀的惜別的旋律喲…… |
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