1、火石紅

火石紅中的銹黑點(diǎn)，看上去有滋潤(rùn)感，自然感，不干燥。

在40倍放大鏡下面，能看到有光澤，并且非常耀眼。

古瓷火石紅

現(xiàn)代仿元青花的火石紅

2、修胎刀痕

古代修胎刀多用竹刀，現(xiàn)代修胎多用鋼鋸條，竹刀子修理后留下刀印成細(xì)絲狀，現(xiàn)代鋸條修后留下刀印是粗線條（2至3毫米距離）。

這個(gè)不同之處一看很明顯。

宋代汝窯青釉盤底部修足

明洪武釉里紅纏枝牡丹紋軍持底部修胎非常自然

現(xiàn)代鋸條修后留下刀印是粗線條

竹刀子修理后留下刀印成細(xì)絲狀

3、露胎胎骨

觀察其露胎之處胎骨老化及自然磨損情況（偽品之磨損比較平滑，沒有真品那么自然）。

一般來說古陶瓷真品，其露胎骨顯得比較干燥，而仿品則不同，顯得輕滑或堅(jiān)膩。

當(dāng)然也不能絕對(duì)而言，有的古陶瓷露胎也很細(xì)潤(rùn)堅(jiān)膩，然而相比仿品還是稍顯干燥。

元代青花底部，注意看胎釉結(jié)合處

4、粘砂現(xiàn)象

觀察其粘沙現(xiàn)象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙現(xiàn)象，清官民之窯足內(nèi)積釉處也有粘沙。

而仿品這一點(diǎn)卻極少做到（偽品也有少數(shù)粘沙，然不像真品那樣顯得老化干燥）。

因其燒造工藝高于古時(shí)，釉也施得不是那么厚，不會(huì)造成積釉，再加多為模注而過于規(guī)整等原因，使之極少有粘沙；

元代瓷器底部的粘沙

明代瓷器的粘沙

明：粘沙

現(xiàn)代仿品元青花底部

5、底足做法

縱觀各個(gè)時(shí)期的足之做法都有其特別之處，所以還可鑒察其露胎痕跡之紋路。

如南宋瓶腳就有圓圈之旋紋；

元之器物也都多有旋坯痕并有雞心點(diǎn)；

明時(shí)則多有放射狀的跳刀痕，旋坯痕則少（僅前幾朝帶有元朝之遺跡）；

清之民窯大多數(shù)能透過釉層看到旋坯之痕，官窯幾乎看不到什么痕跡了，而仿品則往往做不到這點(diǎn)，不是過左就是過右。

宋代鈞窯瓶底

元：乳釘

明代放射狀的跳刀痕

6、足底觀察

底足老氣自然，無泥漿粉土及其它洗不干凈的人為物，無人為作舊而被復(fù)燒的痕跡。

近代仿的元代足底

元代青花足底

7.內(nèi)折角

關(guān)于內(nèi)折角。

內(nèi)折角就是底面與足墻的夾角。

這個(gè)夾角里邊有積釉，就是上釉的時(shí)候積得比較多，多了以后就呈現(xiàn)出一種蝦青色。

這是明代中期以前經(jīng)常出現(xiàn)的，現(xiàn)在的仿品也注意到了這個(gè)問題。

但是仿品的積釉與真品的積釉有兩點(diǎn)不同：

第一，它不是蝦青色而是淡綠色，即使能接近蝦青色也是泛綠的。

第二，明代蝦青色的線有些窄，而后仿的比較寬。

明宣德青花人物紋高足碗底

8、胎骨質(zhì)地

胎骨（底足）洪武前顆粒較粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，

而永樂后胎骨相對(duì)比以前的要細(xì)白一些。

無論胎質(zhì)怎樣，看上去絕不生硬，有自然熟透感，

使人感到胎質(zhì)粗細(xì)不干燥，有無氧化物都自然，

手感不重又不扎的那種潤(rùn)膩不澀的胎質(zhì)感。

洪武瓷器底胎

宣德青花底胎

9、胎骨外觀

胎土與古代瓷胎有別。

從胎的質(zhì)感觀察，有機(jī)械淘泥、練泥和快速陳腐的表現(xiàn)。

胎骨（底足）與器物內(nèi)外露胎處的色澤、老氣、用料等要一致，感覺要自然。

南宋修內(nèi)司官窯粉青尊底部

明仿官釉鋪首耳尊底部

12、刻字

除了餐桌上日用瓷器，古代一般不會(huì)對(duì)其他瓷器刻字的。

但有些古代祠堂用瓷，如無祠堂名號(hào)也會(huì)加刻的，以防止有人拿回家私用。

宋代汝窯蔡丙盤底

宋建窯【御供】銘款

宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，【七，建福宮，竹石假山用】銘款

五彩云龍盤，明崇禎，故宮博物院藏

13、削足方式

景德鎮(zhèn)的瓷器多是在掛釉以后方將器足削去。

相反，日本瓷器都是在全部成形后再掛釉。

所以細(xì)看江西瓷的外足釉與坯的分界，釉是以鋒利的切線斷然而止的，這一點(diǎn)與日本制品迥然有別。

古瓷中明代制品多留有削足的痕跡，而清代所作除劣等品外，大都在切削過的足端用濡筆或布加以揩拭，因而足底面總是帶有一種柔軟、滑潤(rùn)之感。

試看清代瓷器中有仿明代制品很相似的，但從未見有模仿這種削足之癖。

有時(shí)雖然很難用肉眼判斷，然而如果用放大鏡一看便可大體了然。

當(dāng)我們鑒別明瓷與清瓷的時(shí)候，固然一般都可由它們的器形、釉色以及圖樣等各方面綜合來看，不過有時(shí)也會(huì)陷于迷惑而莫知所是。

此時(shí)如能注意一下這種削足之癖，便會(huì)成為鑒定上的一個(gè)有力線索。

金黑釉褐彩花卉紋小口瓶底部

宋代龍泉窯香爐底部修胎

金-元鈞窯天青紫斑釉盤底

清乾隆青花雙耳扁瓶底

14、護(hù)胎釉

護(hù)胎釉通常添加芝麻色的植物灰，可以保護(hù)素胎，便于均勻上釉。

乾隆和現(xiàn)代偽作天球瓶的圈足處護(hù)胎釉差別很大，乾隆的護(hù)胎釉經(jīng)過高溫氧化，閃閃發(fā)亮，而贗品根本不見有芝麻色護(hù)胎釉。

南宋官窯青瓷底部上滿護(hù)胎釉

粉彩嬰戲天球瓶，清乾隆，故宮博物院藏

15、胎土痕跡

老的，胎土中有含砂粒的“硬”感覺，手拉坯形成大小、深淺不一的旋紋會(huì)留在器物的內(nèi)壁。

贗品的胎有人工和機(jī)制二種：

人工拉坯的胎沒有竹刀修胎的痕跡（因是用鐵刀修胎），機(jī)制胎的連手拉坯旋紋都看不見，而且胎土緊密，含粉狀，無含砂粒的感覺，呈“軟、濕”的狀況。

現(xiàn)代仿明宣德青花扁壺底部

明宣德青花阿拉伯花紋綬帶耳葫蘆扁壺底部

16、露胎處，胎釉的連續(xù)性

舊器無釉露胎的地方，呈干燥狀胎釉形成一體的感覺。

新器無釉露胎的地方呈“濕”狀，胎釉形成二部份的視覺，即使經(jīng)特別做舊處理過的器物，也無法呈現(xiàn)胎釉連成一體的視覺。

明宣德青花纏枝花卉荷葉蓋罐底

舊器的胎腳因年代的風(fēng)化，不同程度上會(huì)形成高低不平的凹凸小坑，整體呈現(xiàn)出一片自然、干燥、統(tǒng)一的色澤。

新器的胎濕現(xiàn)剛出爐狀，或因化學(xué)物的造假，變得太黑，太舊的狀況，整體無法統(tǒng)一，呈現(xiàn)胎釉分開的“濕”感覺。

中低檔仿品為降低成本，都使用機(jī)械加工原料生產(chǎn)，其底足露胎胎質(zhì)不是過白，過細(xì)就是過密。

近代仿宣德青花

17、石英砂和氧化鋁粉做墊料

目前景德鎮(zhèn)普遍使用石油液化汽窯燒制瓷器。

為了防止器物與碳化硅棚板粘連，要在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉。

仔細(xì)觀察器物的足圈，如果上面粘有上述兩種材料且十分牢固，必定是現(xiàn)代仿品。

不僅是元青花，明清瓷器亦如此。

古代根本不用石英砂和氧化鋁粉作墊料。

元景德鎮(zhèn)窯青花纏枝牡丹紋罐底

近代仿元青花

18、瓷片研究

研究瓷片的好處（優(yōu)勢(shì)）之一是能非常真切地觀察古瓷的胎。

由于是殘片，其斷面便將器胎的所有信息暴露無余，包括胎的厚度、呈色、氣孔狀態(tài)、顆粒狀態(tài)、胎質(zhì)純度、雜質(zhì)狀況、吸水性能、硬度……等等。

這些器胎信息在不同時(shí)代、不同窯口都有或明顯或細(xì)微的差別，這是瓷器鑒定的一個(gè)重要視角。

而這些信息卻是整器難以完充分披露的。

整器基本為釉層包裹，只在器底接觸面（外底、足端處）及漏釉縮釉處顯露“冰山一角”，且這些有限的“露胎處”披露的往往不是瓷胎的真實(shí)信息，而常常是“假象”——往往是陶衣（化妝土）、氧化層（火石紅）、酸堿腐蝕層、霉斑污染層、污物堆積層等等，不是真正的胎色。

做土銹

19、足邊修釉

清三代官窯瓷尤其康雍兩代的官窯器特別講究修足圈邊上的釉。

它是在上釉之后在足圈頂部?jī)?nèi)外各修一刀使足背兩邊的釉修整齊。

且僅僅留下不到一個(gè)毫米的胎露出來。

整齊劃一十分精細(xì)，一般民窯品是做不到的。

清康熙礬紅彩八仙祝壽紋碗底-北京故宮

對(duì)足背兩邊的釉要用小刀輕輕地修一圈，讓胎與釉處凸出一道白色的胎，且形成凸出（無釉部分）的部分才不到一個(gè)毫米。

這一道精細(xì)的工藝，且整整齊齊又十分美觀，是鑒別清三代官瓷的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

清雍正斗彩竹紋杯底

20、釉面賊光

新器（贗品）：釉薄光滑，呈賊光，無包漿狀，即使用“氫氟酸”處理過的器物，其光澤不是太亮就是太暗，呈不自然狀。

釉薄光滑，呈賊光

21、仿品釉面特征

仿品除底面外，其他表面卻沒有多少缺釉的小圓坑，透明釉厚薄也正常。

仿品

22、康熙款胎底特征

康熙瓷的胎質(zhì)是精細(xì)白晰又堅(jiān)致，但制瓷風(fēng)格較為粗獷，器底都留有旋痕。

如果是人工淘胎，再精細(xì)也存有雜質(zhì)，因此，器底釉面上都有點(diǎn)點(diǎn)黑疵。

如果你碰到的東西寫的是康熙款，但器底光潔，沒有旋痕和黑疵的話，十有八九是后仿品。

清康熙豇豆紅釉萊菔尊底部

清康熙琺瑯彩胭脂地花卉團(tuán)壽紋碗底

清康熙寄托萬歷款五彩三多紋梅瓶底

23、仿品特征總述

底足修胎不規(guī)整，棱角粗糙，能感到旋痕生硬的感覺。

足底為粗砂底，不光滑。

胎釉結(jié)合也疏松，釉面稀薄，混濁。

贗品

24、真品青花特征

真品的底足內(nèi)的青花款，放大鏡下肯定能看到氣泡。

仿品沒有。

元青花纏枝牡丹云龍紋罐底

宣德青花海水龍紋缽底

25、胎土原料對(duì)比

老瓷的胎質(zhì)是腐熟高齡土制成,加之老瓷年代已久,肉眼觀感干、酥、有老化痕跡。

新瓷胎制泥工藝與老瓷不同。

一是原料配比不同，二是瓷土是球蘑機(jī)粉碎而成，故現(xiàn)代瓷胎可表現(xiàn)為手撫有刺手感，有的雖然不刺手，但觀感發(fā)濕、硬。

清乾隆礬紅彩龍鳳紋蓋碗底

清乾隆粉彩錦地花卉雙環(huán)瓶底

以清代糯米胎舉例說明，拿一粒大米和一粒糯米比較，大米就是濕硬，糯米就是干酥。

近代仿乾隆瓷器

但請(qǐng)注意，古來窯口甚多，胎質(zhì)千差萬別，不可以一蓋全。

最簡(jiǎn)單的方法是用一片老瓷，一片新瓷對(duì)比，慢慢體會(huì)，找出差別，自可神會(huì)。

關(guān)于釉的玉質(zhì)感也是一樣，南方人叫肥厚，北方人叫滋潤(rùn)，表述不同。