提起《古惑仔》，大家的第一印象應(yīng)該就是鄭伊健那帥氣的模樣，幫派間的各種爭(zhēng)斗。

男帥女靚的演員配置，紛紛擾擾的江湖恩怨，令人熱血沸騰的豪情壯志。

這部根據(jù)漫畫(huà)改編的《古惑仔》系列電影，的確深深影響了幾代人的青春。

《古惑仔》創(chuàng)刊號(hào)

在今年4月的最后一天，漫畫(huà)《古惑仔》完結(jié)了。

這篇「全球最長(zhǎng)篇連環(huán)圖故事」從1992年開(kāi)始連載，歷經(jīng)28年的的演繹之后，終于落下了帷幕。

漫畫(huà)中52歲的陳浩南，也退出了江湖。

而隨著《古惑仔》完結(jié)，每周出版的漫畫(huà)僅剩4本了（新著龍虎門(mén)、山海逆戰(zhàn)、阿修羅、火武耀揚(yáng)），看一本少一本。

現(xiàn)在的香港報(bào)刊亭，已很少漫畫(huà)

香港每周出版的漫畫(huà)巔峰時(shí)期足有40本，為何會(huì)變成現(xiàn)在這樣？

就讓本花帶你回到「港漫」輝煌的時(shí)代，感受它的跌宕起伏。

刀光初起

提起港漫，大多數(shù)人的第一印象應(yīng)該都是華麗的打斗、細(xì)致的彩頁(yè)、“肌肉兄貴”的碰撞、以及圖片上大段大段的文字......

我們印象中的這些港漫都來(lái)自于七八十年代。

實(shí)際上香港漫畫(huà)的起源，則要追溯到清朝末期...

根據(jù)記載，彼時(shí)時(shí)局動(dòng)蕩，廣東南海人何劍士因不滿朝廷腐敗，在上海及香港各大報(bào)章刊物上發(fā)表了多篇諷刺時(shí)局的漫畫(huà)。

這便是一切的起點(diǎn)，何劍士亦被視為是“香港漫畫(huà)的先驅(qū)”。

何劍士作品

時(shí)間推進(jìn)到60年代，隨著香港經(jīng)濟(jì)逐漸發(fā)展，大眾對(duì)娛樂(lè)文化產(chǎn)品之需求與日俱增，香港漫畫(huà)業(yè)乘勢(shì)而起。

這個(gè)時(shí)期的漫畫(huà)大多取材于現(xiàn)實(shí)，或是溫馨搞笑，或是諷刺時(shí)事，聚焦于生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，就比如現(xiàn)在仍然風(fēng)靡的《老夫子》。

《老夫子》可是以前小人書(shū)攤的“?？汀?，每個(gè)小故事篇幅不長(zhǎng)（多數(shù)為4格、6格或8格），內(nèi)容輕松幽默，趁著下課時(shí)間看兩眼，緩解下上課的壓力，試問(wèn)哪個(gè)小朋友不愛(ài)呢？

電視、電影、動(dòng)畫(huà)片、舞臺(tái)劇等都能看到他的身影，連香港政府禁毒宣傳、衛(wèi)生總署宣傳都用“老夫子”來(lái)做主角。全能idol非他莫屬。

《老夫子2001》

在《老夫子》長(zhǎng)盛不衰的背后，作者是如何維持這一創(chuàng)作精力的？

其實(shí)，作者王澤有兩人，最初是一個(gè)名叫王家禧的漫畫(huà)家用長(zhǎng)子王澤的名字作為筆名開(kāi)始創(chuàng)作，97年之后，王家禧年老，由真正的王澤繼承父親的衣缽繼續(xù)創(chuàng)作老夫子。

王澤

70年代，電視機(jī)開(kāi)始出現(xiàn)在了人們的生活中，隨之而來(lái)的還有來(lái)自海外的動(dòng)畫(huà)片。

《鐵臂阿童木》、《超人》等我們耳熟能詳?shù)膭?dòng)畫(huà)片和漫畫(huà)被引進(jìn)香港，給香港本土的漫畫(huà)家造成了巨大的沖擊。

《鐵臂阿童木》

但另一方面，李小龍?jiān)?0年初掀起全球功夫熱潮，新一代香港本地漫畫(huà)家正在崛起。

其中代表人物便是黃玉郎和上官小寶，他們創(chuàng)作出帶有濃厚香港本地特色的現(xiàn)代打斗漫畫(huà)。被我們視作經(jīng)典的多數(shù)港漫，也正是這個(gè)時(shí)間段創(chuàng)作出來(lái)的。

從左至右：黃玉郎、上官小強(qiáng)、上官小寶

當(dāng)中最受歡迎的當(dāng)屬黃玉郎的《小流氓》（后改稱《龍虎門(mén)》）及上官小寶的《李小龍》。

《小流氓》中王小虎由大陸來(lái)到香港尋找親人，一路結(jié)識(shí)伙伴，與各路反派激戰(zhàn)。王小虎、王小龍、石黑龍終在不打不相識(shí)的情況下結(jié)為好兄弟，合稱“龍虎三皇”并建立【龍虎門(mén)】。

《李小龍》則借用了當(dāng)時(shí)風(fēng)靡整個(gè)東南亞的傳奇武打巨星“李小龍”的名字，實(shí)際故事與李小龍本人并無(wú)關(guān)聯(lián)。漫畫(huà)中重新塑造了一位寧死不屈、富有正義感、頑強(qiáng)拼搏的李小龍形象。

《小流氓》和《李小龍》兩部作品的針?shù)h相對(duì)，成為了當(dāng)時(shí)香港漫畫(huà)界的主旋律。

在這種競(jìng)爭(zhēng)下，黃玉郎與上官小寶也各自收徒建派，兩派分別被稱為“御林軍”和“上官家族”，兩人的競(jìng)爭(zhēng)為香港漫畫(huà)未來(lái)的騰飛培養(yǎng)了大量的人才。

70年代，上官小寶和眾徒弟與制作同仁合影

“風(fēng)云”變換

戲劇化的是，香港漫畫(huà)二分天下的格局在80年代發(fā)生了變化。

漫畫(huà)家黃玉郎在創(chuàng)作漫畫(huà)的同時(shí)，還成立了自己的公司——玉郎國(guó)際有限公司，且兼并吸收了“上官家族”，玉郎集團(tuán)江山一統(tǒng)，冠蓋香港漫畫(huà)界。

從左至右：

邱福龍、上官小寶、黃玉郎、溫紹倫、馬榮成

而隨著發(fā)展，香港作為“亞洲四小龍”開(kāi)始嶄露頭角。

這一時(shí)期的香港漫畫(huà)可以說(shuō)是供不應(yīng)求，讀者對(duì)漫畫(huà)的及時(shí)性和要求越來(lái)越高，漫畫(huà)家經(jīng)常忙不過(guò)來(lái)，所以需要助手協(xié)助，通過(guò)大家合作來(lái)完成一篇作品。

于是出現(xiàn)了工廠式的漫畫(huà)制作，也稱為是“流水線操作”，線稿、上色、特效……都有專人來(lái)做，甚至畫(huà)一個(gè)角色也分成打線、勾頭、駁身等，細(xì)到不能再細(xì)。

這種分工制作雖然會(huì)淹沒(méi)個(gè)人風(fēng)格，但增加了經(jīng)濟(jì)效益。不過(guò)也為港漫的將來(lái)埋下了伏筆。

但也因此香港漫畫(huà)質(zhì)量有了普遍提高，也是在這個(gè)年代，馬榮成、馮志明這些后來(lái)的漫畫(huà)大師開(kāi)始嶄露頭角，為我們帶來(lái)了許多膾炙人口的作品。

其中《中華英雄》、《龍虎門(mén)》、《醉拳》、《如來(lái)神掌》四部經(jīng)典名作，被稱為玉郎集團(tuán)的“四大名著”。

從左至右：

《龍虎門(mén)》、《中華英雄》、《醉拳》、《如來(lái)神掌》

其中，馬榮成創(chuàng)作的《中華英雄》創(chuàng)下了一期銷售20萬(wàn)本的佳績(jī)，可謂是風(fēng)頭無(wú)兩。

這段時(shí)期的港漫風(fēng)靡整個(gè)中國(guó)，并輻射至東南亞，隱隱有與美漫、日漫抗衡之勢(shì)，還為20世紀(jì)末、21世紀(jì)初的影視作品提供了大量的改編素材。

港漫中那些“文藝feel”的招式名也開(kāi)始蔓延。

可能同一個(gè)招式，在日漫中是這樣的。

招式名簡(jiǎn)單明了

但是到了港漫，它可能是這樣的。

白鳳振翅、白龍戲水、白翁撒網(wǎng)、白馬奔馳...隨便就能湊齊一套連招，還能來(lái)個(gè)排比。

那時(shí)全港都在看“玉郎出品”的漫畫(huà)，連小朋友課余時(shí)間都在模仿這些武俠的出招。

但是這股熱潮并沒(méi)有持續(xù)多久，由于民辦災(zāi)難性股票市場(chǎng)的牽連，黃玉郎個(gè)人身陷囹圄，他手下的漫畫(huà)主筆紛紛離去，自立門(mén)戶。

公司也被收購(gòu)，改名為文化傳信集團(tuán)有限公司，香港漫畫(huà)的壟斷時(shí)代在80年代的尾巴迎來(lái)終結(jié)。

也因此，香港漫畫(huà)界出現(xiàn)了百花齊放的景況，如劉定堅(jiān)與馮志明合辦的“自由人”，馬榮成的“天下”，加上上官小寶的“鄺氏”和牛佬的“浩一”，這些刊物都各具特色，霎時(shí)間港漫界五彩繽紛，好不熱鬧。

這個(gè)時(shí)期也誕生了不少影響一代人的名作，馬榮成的《風(fēng)云》便是其一。

“金麟豈是池中物，一遇風(fēng)云便化龍。九霄龍吟驚天變，風(fēng)云際會(huì)淺水游。”

故事從泥菩薩的一句話開(kāi)始，圍繞著步驚云與聶風(fēng)兩位主角，講述武林中的愛(ài)恨情仇。

《風(fēng)云》被改編成電視劇、電影、動(dòng)畫(huà)多種形式，充斥著我們的童年。

特別是何潤(rùn)東飾演的步驚云那句“我當(dāng)?shù)恕焙汀澳悴灰^(guò)來(lái)啊”在本花的腦海中揮之不去（笑）。

劍晨與步驚云同時(shí)脫口而出：“我當(dāng)?shù)??！?/span>

在一眾“武林大俠”類的漫畫(huà)中，《古惑仔》創(chuàng)造出了屬于自己的一片天地，作者牛佬將古代武林轉(zhuǎn)換至現(xiàn)代江湖，讓人眼前一亮。

講述了主角陳浩南從社團(tuán)的底層往上爬的故事，著重表達(dá)“兄弟之情”和“江湖之義”的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以及對(duì)社會(huì)進(jìn)行嚴(yán)厲的批判。

這種“現(xiàn)代俠義故事”，加上故事中含有大量的“暴力元素”，正適應(yīng)了當(dāng)時(shí)年輕人的青春期叛逆和無(wú)處安放的“荷爾蒙”。

改編自該漫畫(huà)的同名電影《古惑仔》系列一經(jīng)播出，對(duì)社會(huì)造成了巨大影響，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)有不少新興社團(tuán)冒出，青少年滋事斗毆事件頻發(fā)。

這到底是電影本身的問(wèn)題，還是說(shuō)這些青少年內(nèi)心早就萌芽出如此想法，本花也說(shuō)不清。

「最后」的輝煌

1990年代，黃玉郎東山再起，創(chuàng)辦了“玉皇朝”，與金庸先生達(dá)成協(xié)議，授權(quán)給“玉皇朝”為其武俠小說(shuō)“天龍八部”推出漫畫(huà)版，成為一時(shí)佳話。

《天子傳奇肆》系列備受好評(píng)、新開(kāi)的《神兵玄奇》也帶出了一股兵器熱潮。

上官小寶的兒子鄺世杰不甘示弱，聯(lián)同鄧耀榮與鄭健和共同制作了《拳皇》系列。

從左至右：

《天龍八部》、《天子傳奇》、《神兵玄奇》、《拳皇97》

港漫此時(shí)看似正當(dāng)紅，實(shí)則衰退的跡象已然暗含其中。

本地大眾流行文化原創(chuàng)力的貧乏及真空，本地作品已無(wú)法滿足市場(chǎng)需求。港漫的公式化制作的弊端開(kāi)始顯示出來(lái)，新人難以得到鍛煉，入行后就是流水線上的螺絲釘。

此時(shí)的香港漫畫(huà)制作流程就像工廠的流水線一樣

形式堆砌的所謂「?jìng)b義」武打，每個(gè)主角總是打不死的小強(qiáng)，每個(gè)故事都是似完未完的天馬行空，這令人窒息的大氣候，恰好讓日本漫畫(huà)有機(jī)會(huì)侵佔(zhàn)本地大眾流行文化市場(chǎng)。

當(dāng)時(shí)的香港漫畫(huà)出版商也逐漸開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)日本漫畫(huà)的版權(quán)，大規(guī)模將新舊漫畫(huà)單行本一口氣出版發(fā)行，在宣傳推廣策略的配合下，《龍珠》《亂馬1/2》《哆啦A夢(mèng)》等作品的銷量更是超越了不少本地漫畫(huà)。

進(jìn)入千禧年后，隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，人們的娛樂(lè)方式變得更加豐富多彩，青少年這些漫畫(huà)的主要消費(fèi)群體開(kāi)始被游戲、電影等其他的娛樂(lè)方式吸引過(guò)去。

曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的《龍虎門(mén)》、《風(fēng)云》等霸權(quán)漫畫(huà)的銷量從巔峰時(shí)期的幾十萬(wàn)驟降至數(shù)萬(wàn)，漫畫(huà)家的收入也相應(yīng)的縮水，有些漫畫(huà)家甚至無(wú)法維系生活，只能無(wú)奈轉(zhuǎn)行。

盡管我們不勝唏噓，但是也不得不承認(rèn)，港漫確實(shí)已經(jīng)沒(méi)有了曾經(jīng)的輝煌，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的文化沖擊和融合中逐漸走向沒(méi)落。

雖然有著諸多外界因素的影響，但本花認(rèn)為本身原因占了大部分。

傳統(tǒng)港漫不是動(dòng)作類就是武俠類，大部分內(nèi)容都在打架上，如果有一回主角沒(méi)在打架，那么主角肯定是在練級(jí)準(zhǔn)備打架。

確實(shí)畫(huà)面動(dòng)作感十足，配合彩色的畫(huà)面仿佛身臨其境，一個(gè)字“爽”。

但是“爽”完之后呢？沒(méi)有然后了。

無(wú)論是動(dòng)漫還是電影、電視劇、小說(shuō)...

一部作品最重要的是作品的深度，即作者想表達(dá)的內(nèi)容及與之帶給觀眾的情感觸動(dòng)。

《海賊王》

有深度隨著劇情的推進(jìn)深入人心，甚至在故事結(jié)束之后都讓人久久回味，故事本身也因此可以經(jīng)久不衰。

這才是真正的經(jīng)典。

轉(zhuǎn)變之路

當(dāng)然，現(xiàn)在港漫已經(jīng)在這方面已經(jīng)有了很大的變化，并在慢慢進(jìn)步著。曾畫(huà)過(guò)《古惑仔》的著名漫畫(huà)家牛佬就已經(jīng)在自己的作品《Bloody Girl》中做出了嘗試。

人物不再像傳統(tǒng)武俠那樣正邪分明，在這里，正邪的界限開(kāi)始模糊，究竟什么是“俠”，而什么又是“仗義”。

答案要我們自己去找。

著名漫畫(huà)家鄭健和創(chuàng)作的《封神紀(jì)》中雖然也有不少傳統(tǒng)港漫的影子，不過(guò)其中蘊(yùn)含著一個(gè)更深刻的內(nèi)涵，那就是追求自由和平等。

不論是一開(kāi)始紂王對(duì)眾神的反抗，還是武庚的心態(tài)轉(zhuǎn)換，亦或是冥族被眾神壓迫欺凌的悲慘現(xiàn)狀。

這些細(xì)節(jié)都在告訴讀者，自由、平等是何等重要。

明確了這個(gè)主題，是《封神紀(jì)》的與眾不同之處。

而他在2011年創(chuàng)作的《野狼與瑪莉》讓本花印象深刻。

故事講的是一個(gè)漫畫(huà)家不小心把自己朋友給殺了，然后考慮如何隱藏尸體的故事。

主角就是一個(gè)普通的漫畫(huà)家，沒(méi)有“懟天懟地懟老豆”，也沒(méi)有熱血地與敵人大戰(zhàn)三百回合，內(nèi)容全都集中在他的心理活動(dòng)中，內(nèi)心的斗爭(zhēng)看得人無(wú)比過(guò)癮。

雖然只有短短三話，其中的各種反轉(zhuǎn)總能讓人忍不住拍大腿，大喊一聲：“臥槽”。

還有一些顛覆傳統(tǒng)故事的作品，帶給了我們一種新鮮感。

比如《西行紀(jì)》（原名《西游》），里面的唐僧一反慈悲為懷的佛教弟子形象，竟流連在煙花場(chǎng)所。

一言不合揮拳打人，說(shuō)好的心慈面軟呢？

作者鄭健和與鄧志輝用精彩的故事，用奇特的想象，“一拳”打破了我們對(duì)于「唐僧」這個(gè)人物的形象。

他們?cè)谠械目蚣芾锔淖児适卤尘埃Ａ羧宋锏木駜?nèi)核，發(fā)掘出了傳統(tǒng)故事改編的更多可能。

在港漫發(fā)展改變的路上，還有像邱福龍這樣默默付出的藝術(shù)家，從一開(kāi)始在“玉皇朝”擔(dān)任美術(shù)總監(jiān)，編繪著名的《龍虎門(mén)》、《醉拳》、《如來(lái)神掌》等漫畫(huà)封面。

《鐵將縱橫》

再到現(xiàn)在，發(fā)表《鐵將縱橫》《山海逆戰(zhàn)》等多部高質(zhì)量作品，一個(gè)個(gè)角色在他蒼勁的筆法下栩栩如生。

輝煌有你在，低谷從不餒，他默默堅(jiān)持，精進(jìn)畫(huà)技，精煉故事，身體力行地證明了什么才是真正的「港漫」，什么才是「港漫精神」。

《山海逆戰(zhàn)》

不管是興盛還是衰退都是事物發(fā)展的自然規(guī)律，現(xiàn)在偶爾能聽(tīng)到關(guān)于“港漫藥丸”的言論，但本花卻不這么認(rèn)為。

傳統(tǒng)武俠打斗港漫的確不太適合現(xiàn)在的環(huán)境，不過(guò)那也是“傳統(tǒng)”而已，并不代表整個(gè)港漫界。

而現(xiàn)在有很多香港藝術(shù)家開(kāi)始從傳統(tǒng)港漫的斷壁殘?jiān)凶叱觯米约旱碾p手去披荊斬棘，用自己的雙腳去開(kāi)拓新的道路。

《火鳳燎原》

或許會(huì)很艱難，或許這條路不一定有終點(diǎn)，但他們這種突破自我的精神值得尊敬。

「絕」處逢源

撥開(kāi)云霧，如今國(guó)漫行業(yè)發(fā)展如星空璀璨，《哪吒之魔童降世》50億票房神話成為最閃耀的一顆星，《羅小黑戰(zhàn)記》、《一人之下》也在旁熠熠生輝。

港漫在這片星空下也發(fā)出了它該有的光芒。

邱福龍的《山海逆戰(zhàn)》在內(nèi)陸動(dòng)漫資本（瑛麟動(dòng)漫）的支持下被越來(lái)越多人看到。

鄭健和與鄧志輝的《西游》改名為《西行紀(jì)》在騰訊動(dòng)漫上進(jìn)行連載，并制作成動(dòng)畫(huà)，大受歡迎。

這種IP的打造和利用跨媒體手段進(jìn)行推廣，讓關(guān)注度比單獨(dú)的紙質(zhì)漫畫(huà)得到了數(shù)百倍的提升。

港漫人黃水斌亦用自己的方式來(lái)作出改變，他的畫(huà)風(fēng)傳承了馬榮成的精細(xì)風(fēng)格，推出的《英雄本色》電影改編漫畫(huà)叫好叫座，數(shù)度加印。

他從題材或制作模式作出突破，以鋼筆來(lái)重新詮釋電影，與以往的港漫創(chuàng)作形式天差地別，突破了武俠題材的束縛。

他的每一本書(shū)都精打細(xì)磨，精裝出版，一個(gè)人負(fù)責(zé)大部分制作，不再是傳統(tǒng)港漫流水線般制作，更能發(fā)揮個(gè)人特色。

且每本書(shū)都要滿意了才出版，最終與讀者見(jiàn)面都要7、8個(gè)月甚至更長(zhǎng)時(shí)間，沒(méi)有了周刊的壓力，杜絕了“趕鴨子上架”的情況，讓作者“吸取足夠的營(yíng)養(yǎng)”，長(zhǎng)時(shí)間打磨出佳作。

電影主演周潤(rùn)發(fā)收到《英雄本色》漫畫(huà)

他另辟蹊徑，突破了“武俠題材”“周刊”“流水線制作”三大傳統(tǒng)港漫教科書(shū)般的束縛。

管中窺豹，這何嘗不是港漫人求新求變的一個(gè)方式。

從往日的輝煌逐漸脫離出來(lái)，擺脫「?jìng)鹘y(tǒng)港漫」的烙印，去其糟粕卻又取其精華，融入更多的個(gè)人風(fēng)格，將自己的風(fēng)格與時(shí)代相結(jié)合，創(chuàng)造出更有意思的漫畫(huà)。

我們期待有一天，可以看到「港漫」這顆星再次發(fā)出閃耀中國(guó)、甚至是照耀全世界的光芒。

港漫猶未死，絕處逢桃源。

特別鳴謝：ej26

柳暗花明。