電視劇《清平樂》又讓一項(xiàng)文化瑰寶火了一把，那就是宋仁宗和曹皇后都很擅長的一種書法——飛白體。

其實(shí)飛白體不是一種字體，它是書法中的一種特殊筆法，對于這種筆法也沒有一種固定的定義，網(wǎng)上查到的解釋也是五花八門。不然就是照搬前人文縐縐的語句，書法愛好者們可能一看就明白，但大多數(shù)網(wǎng)友還是不甚明白。

蔡邕發(fā)明的飛白體

飛白體相傳是漢朝的文學(xué)家兼書法家，蔡文姬的父親蔡邕，因看到匠人們用扁刷蘸白粉刷墻得到靈感而發(fā)明的，他回到家自己加工出一種特殊的扁筆，用這種特殊的筆寫出的字是一段一段的，中間還留有平行的游絲。

晏殊《飛白書賦》：其臣蔡邕，譽(yù)聞帝庭。矚鴻都之蕆役，掃堊帚而字成。寓物增華，窮幽洞靈，肇此一體，用飛白而為名。

蔡邕發(fā)明的這種筆法最初是用來寫篆字，所以飛白體又被稱為“草篆”，后來許多字體都可以用這種筆法來寫。一時間，文人雅士，帝王將相們都對這種筆法青睞有加，不少書法大家也擅長此道。

朱長文的《續(xù)書斷》中認(rèn)為：“飛白之法，始于蔡邕，工于羲（王羲之）、獻(xiàn)（王獻(xiàn)之）、肖子云，而大盛于二圣（宋太宗、宋仁宗）間。”

非常遺憾的是，古代那些大家的飛白書法墨跡都只存于記載中，留存至今的這種飛白體據(jù)說只有武則天《升仙太子之碑》六字碑額，從這幾個字的特點(diǎn)可以看出，它很符合記載中所述的蔡邕發(fā)明的那種飛白體。

宋仁宗擅長的飛白體

宋人尚藝，宋代也是是飛白體的鼎盛時期，自宋太宗之后的歷任皇帝，就沒有不擅飛白體的，有記載說仁宗皇帝自稱飛白體是自己的唯一愛好，歐陽修和晏殊都留有文章褒贊仁宗的飛白體。

我們看到電視劇《清平樂》中，不管是宋仁宗還是曹皇后寫的飛白體，顯然跟記載中的那種飛白體相去甚遠(yuǎn)，蔡邕發(fā)明的飛白體顯然用常規(guī)的毛筆是沒法寫的。

那么歷史上宋仁宗所書的飛白體到底是什么樣的呢？我們這里姑且從一些典籍中進(jìn)行一些猜測。

飛白體的適用范圍

晏殊在贊仁宗飛白體的《飛白書賦》中說：“飾宮闕之題署，助圣覽之藝能?！笔芳嘘P(guān)于宋仁宗賞賜臣下飛白書、以飛白書題匾的記載就有幾十處。也就是說，這種筆法適合宮殿題匾，應(yīng)該使用篆、隸、楷這樣端正的字體為主。

飛白體須用特殊的毛筆

朱長文《續(xù)書斷》中稱宋真宗趙恒是以“木皮飛白筆”作書的，黃伯思的《東觀余論》中記載：“近世相承飛白皆用相思為片板，若髹刷然”，這可能是一種把木材加工得很薄做筆桿，其形狀扁平的特殊毛筆，“髹刷”就是漆刷，類似我們今天刷油漆的大板刷。

飛白體的造型特點(diǎn)

北宋黃伯思所說："取其若發(fā)絲處謂之白，其勢若飛舉者謂之飛。"也就是說該筆法造型特點(diǎn)為筆畫部分絲絲露白，像枯筆所寫。

晏殊《飛白書賦》：“……（仁宗飛白書）空蒙蟬翼之狀，宛轉(zhuǎn)蚪驂之形。斕皎月而霞薄，揚(yáng)珍林而霧輕……”。

除了“飛”與“白”，典籍中對飛白體的特點(diǎn)還有一個重要的敘述，那就是“斷”。我們看武則天所書的《升天太子之碑》，她的筆畫像一截一截的斷開來，但又是絲絲露白相連，就像寫字的人用筆一頓一頓的往下寫，而非勻速的一筆到底。它不同于枯筆，枯筆是偶爾露白，或時黑時白，它則是絲絲夾白。

南宋周必大的《太宗皇帝飛白秘閣頌》言：“翩翩乎龍翔而鳳翥，霏霏乎云卷而霞舒。意欲斷而還連，勢疑飛而復(fù)止?！?/p>

這里的“意欲斷而還連”就表述了這種筆法的“斷”，而正是這種“斷”，才更能體現(xiàn)下一刻的“飛”和“白”，而非《清平樂》劇中的流暢到底的風(fēng)格。

從上面幾點(diǎn)看，宋仁宗時期的飛白體，大致還是承襲了武則天《升仙太子之碑》那樣的風(fēng)格。與《清平樂》劇中的那種只有少量露白的筆法不甚相同。由于這些書法作品現(xiàn)今已不留世，而文人又多用華麗辭藻來贊美對于帝王們的作品，不用如龍似風(fēng)不足以表達(dá)他們的崇敬心情，所以也很難從字里行間中推斷一二。

《清平樂》中展現(xiàn)的飛白體

不管是哪一樣文化藝術(shù)，在漫長的時間長河中，它總是在向前發(fā)展的。晏殊《飛白書賦》中說到：“獻(xiàn)之白而不飛，子云飛而不白”?？梢姼魅讼埠貌煌蚨L(fēng)格也各異。

電視劇《清平樂》中展現(xiàn)的宋仁宗和曹皇后所書的飛白體，其實(shí)是我們今天大多數(shù)人所認(rèn)可的飛白體，這種筆法不是飽滿圓潤，如枯筆所寫，就像是墨蘸的不夠多，寫到后面缺水了。這種筆法的發(fā)展應(yīng)該與書法誕生的同時就有了，書法家們在書寫的時候，發(fā)現(xiàn)筆畫末端會出現(xiàn)因缺墨而造成的露白，這種虛實(shí)相間的筆觸別有一番風(fēng)致，所以在總結(jié)和發(fā)揚(yáng)中，也有了今天我們常見的這種飛白體，也就是《清平樂》中帝后所書寫的那種筆法。只是與宋以前的飛白體大多書寫端正字體不同，現(xiàn)今的這種飛白體卻多用來書寫行草字體。

結(jié)語

從漢末到北宋，飛白體經(jīng)過幾千年的發(fā)展，工具的改進(jìn)和審美的變化，使得飛白體也在不斷變革。因?yàn)楦鞣N原因，飛白體在宋以后便開始式微，直到今天，我們想多找些作品來做研究和欣賞也不能辦到?，F(xiàn)今的飛白體虛虛實(shí)實(shí)的筆觸在中國畫中得以發(fā)展，今人把國畫中的干枯筆觸部分也泛稱飛白，形容它如輕云遮住太陽，甚至現(xiàn)在設(shè)計(jì)師們在設(shè)計(jì)logo時，也異常鐘愛這種中國風(fēng)的元素。