dean5 發(fā)布于： 2012-02-26 23:46

《了不起的蓋茨比》西班牙版電影海報(bào)

《了不起的蓋茨比/大亨小傳The Great Gatsby》(1974)是美國(guó)作家F·司各特·菲茨杰拉德F. Scott Fitzgerald的代表作，小說(shuō)一經(jīng)出版，一向以苛刻著稱(chēng)的著名詩(shī)人兼文藝評(píng)論家T.S.艾略特T.S.Eliot立刻稱(chēng)之為“美國(guó)小說(shuō)自亨利·詹姆斯Henry James以來(lái)邁出的第一步”。小說(shuō)以美國(guó)一戰(zhàn)后紙醉金迷的狂歡為背景，描述了美國(guó)夢(mèng)的幻滅，被美國(guó)藍(lán)登書(shū)屋評(píng)為20世紀(jì)百部最佳小說(shuō)之一，也是青年人必讀的經(jīng)典小說(shuō)。

電影《了不起的蓋茨比》是一曲吟唱“爵士樂(lè)時(shí)代”“美國(guó)夢(mèng)”幻滅的哀歌。它自1925年問(wèn)世以來(lái)，一直受到讀者和評(píng)論界的盛贊。1974年,由杰克·克萊頓Jack Clayton執(zhí)導(dǎo)，《了不起的蓋茨比》被拍成電影。該作品的成功主要源于它獨(dú)特的創(chuàng)作藝術(shù)，其中，“雙重視野”敘事角度的運(yùn)用是該作品所采用的最重要的創(chuàng)作技巧之一。

《了不起的蓋茨比》通過(guò)描寫(xiě)美國(guó)紐約長(zhǎng)島巨亨蓋茨比的一段生活，展現(xiàn)了美國(guó)二十世紀(jì)20年代美國(guó)人在歌舞升平中空虛、享樂(lè)、矛盾的精神與思想。
　　
菲茨杰拉德作為美國(guó)歷史上著名的小說(shuō)家，后世對(duì)其作品的褒揚(yáng)十分之多?？上Х拼慕芾略谑乐畷r(shí)，幾經(jīng)起落，飽嘗盛衰榮辱，最終在1940年因心臟病早早離世。他最出名的作品便是這部《了不起的蓋茨比》。

這部電影保留了原作中大量的原文，不過(guò)原作采用的是插敘的敘事手法，與電影的順敘不同。整部電影氣氛的渲染比較到位，幾場(chǎng)酒池肉林、鶯歌燕舞的描寫(xiě)，真實(shí)還原了20年代那種空虛、浮躁的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，影片中幾位主角的表演也可圈可點(diǎn)，想必看過(guò)《騙中騙/刺激The Sting》(1973)的觀(guān)眾一定不會(huì)對(duì)飾演蓋茨比的演員羅伯特·雷德福Robert Redford感到陌生，而女主演米亞·法羅Mia Farrow也曾在《尼羅河上的慘案Death on the Nile》(1978)中出演。

在電影《了不起的蓋茨比》中，甫一開(kāi)場(chǎng)，便是蓋茨比豪宅的特寫(xiě)：香車(chē)、泳池、金飾，不一而足，極盡豪奢。輕柔的爵士樂(lè)中，女主角黛西的相片鋪陳在蓋茨比的書(shū)桌上，這便是交代了蓋茨比與黛西不同尋常的關(guān)系，與小說(shuō)中漸次展露的方法大不相同。蓋茨比家中的擺設(shè)多有“JG”兩個(gè)字母，正是Jay Gatsby的縮寫(xiě)，更增其身份。此外，縱觀(guān)《了》全片，無(wú)一演員不精致可人，無(wú)一場(chǎng)景不紙醉金迷，這與菲茨杰拉德原書(shū)中的描述頗為一致，是非常到位的詮釋。此外原著中灰塵幻化的城市、蓋茨比家大派對(duì)的瘋狂也紛紛具象，不論觀(guān)影者是否讀過(guò)原文，都會(huì)一飽眼福，這可謂是電影實(shí)體化的魅力。

片頭過(guò)后，導(dǎo)演通過(guò)主人公的內(nèi)心獨(dú)白，道出小說(shuō)版《了不起的蓋茨比》之開(kāi)場(chǎng)：“我年紀(jì)還輕、事故不深的時(shí)候......”（In my younger and vulnerable years...）在小說(shuō)中，這第一段非常的長(zhǎng)，其中有不少的戲謔之語(yǔ)，是說(shuō)出了講述者尼克的個(gè)人經(jīng)歷與性格喜好。這一段本來(lái)非常重要，因?yàn)檎悄峥说臍赓|(zhì)讓人對(duì)他掏心窩講話(huà)，他才能和故事里的人物有深度的交往，并推動(dòng)故事的發(fā)展。電影不但對(duì)此段大加刪減，連尼克的個(gè)人歷史也一并抹去，直接切換到了尼克與黛西在長(zhǎng)島的相遇。究其原因，恐怕正是由于電影容量所限。饒是如此，電影也有2小時(shí)17分之長(zhǎng)，可見(jiàn)把一本小說(shuō)改成電影，必須有刪有剪。不過(guò)這也就顯出了弊端：電影為了講好一個(gè)故事，就只好犧牲了很多旁支情節(jié)。尼克的個(gè)人歷史由于沒(méi)有被指明，就顯得他的人物形象非常單薄，只能傻做紅娘。不少觀(guān)眾帶著復(fù)原小說(shuō)的期望而來(lái)，沒(méi)想到一個(gè)開(kāi)場(chǎng)就是截然不同。

黛西在片中是一個(gè)充滿(mǎn)銅臭味、言談?shì)p率的貴婦，雖然她在片中數(shù)次自嘲，好命女人終生只能扮演漂亮的傻瓜，并且沒(méi)有下嫁窮人的空間，狀似無(wú)奈，然而，她眼中的愛(ài)情，從來(lái)都沒(méi)有跳脫出貧富框架的可能。黛西在年輕的時(shí)候與嘉杰戀愛(ài)，是視為邁入婚姻前的放縱，婚后與嘉杰的感情則建立在嘉杰成功地仿造了貴族的生活型態(tài)和身分，而最后拋棄嘉杰，也是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了嘉杰的階級(jí)、學(xué)歷、出身血統(tǒng)終究只是造假。而她三番兩次地挑剔而總是回到湯姆身邊，也正是因?yàn)闇窊碛姓嬲馁F族血統(tǒng)、名譽(yù)和財(cái)富。由此可以看出，黛西從來(lái)不只是嫌貧愛(ài)富，她是愛(ài)上了擁有權(quán)力、社會(huì)地位、財(cái)富、可供夸耀的學(xué)歷而且懂得正確消費(fèi)顯示高品味等正面特質(zhì)的人。

在片中，作為旁觀(guān)與敘事者角色的男子，有幾句重要的口白，檢討并諷刺了那個(gè)時(shí)代推崇貴族生活型態(tài)的價(jià)值觀(guān)。在敘事者講完「批判人的時(shí)候，我會(huì)想，并不是所有人，都擁有我的優(yōu)勢(shì)」之后，湯姆以強(qiáng)烈不滿(mǎn)的語(yǔ)氣談?wù)撈鹑朔N間的優(yōu)劣，并憂(yōu)心忡忡地表示，「怎么能夠忍受白人的純正血統(tǒng)被污染呢?！?；而在嘉杰死后，敘事者回憶，嘉杰是個(gè)懷抱著愛(ài)和希望的 男子，而湯姆和黛西，不過(guò)是愛(ài)財(cái)、輕率、粗心的討厭鬼，完全不管自己的言行是否正直，也不管帶給別人多少麻煩，總是闖禍然后若無(wú)其事的過(guò)著空虛的貴族生活。

而從敘事者的評(píng)價(jià)，我們也可以看出，即使在故事中，大部分的人都符應(yīng)著一個(gè)以財(cái)富與品味為標(biāo)準(zhǔn)建立的階級(jí)這樣的意識(shí)形態(tài)，然而人們并非都是無(wú)意識(shí)的、無(wú)知的接受著這樣的價(jià)值觀(guān)，而可能是以嘲諷、玩弄或者利用的方式去面對(duì)和承接這個(gè)情況。
　　
此外此片還有幾處處對(duì)于原文的改動(dòng)，比如蓋茨比的出場(chǎng)方式——在書(shū)中，蓋茨比和尼克是相談甚歡，而后尼克才發(fā)現(xiàn)原來(lái)神秘的蓋茨比就是眼前的人；電影中的尼克則是被蓋茨比的手下請(qǐng)到了蓋茨比的辦公室，完全沒(méi)有了驚喜之感。再如蓋茨比與黛西相會(huì)時(shí)，原著中大雨滂沱，電影里卻陽(yáng)光燦爛，這都是不同。但是從故事情節(jié)上來(lái)講，沒(méi)有大的變動(dòng)。

總之，用電影手法表現(xiàn)小說(shuō)，不可能做到百分之百還原，也不必做到。通過(guò)比較小說(shuō)與電影的相似度是沒(méi)有意義的，也是從理論上來(lái)講不可行的。

這不僅僅從客觀(guān)上提高了電影的影響力，也是對(duì)于導(dǎo)演審美精神，藝術(shù)技巧的一次展現(xiàn)。該片的氣勢(shì)有余，細(xì)膩不足，演員表情僵硬，特別是尼克這個(gè)角色，忒干澀。那個(gè)慫漢的角色也太過(guò)慫包，簡(jiǎn)直和弱智兒異……但是好在此版忠于原著情節(jié)，起碼派對(duì)那一個(gè)環(huán)節(jié)下了大工夫，讓人心里覺(jué)得舒服了許多。
　　
從紙頁(yè)到菲林，多少都有驚喜和遺憾?？撮_(kāi)釋然吧，這世上又有什么感情能一份不差地從此處轉(zhuǎn)到彼處？莫說(shuō)是小小故事，就是你內(nèi)心的那份情愫，不也隨著時(shí)光流轉(zhuǎn)而不斷變化么。人們總是想一遍遍地溫存舊夢(mèng)，就像蓋茨比，就像看這個(gè)電影的你我……不過(guò)我們都知道，有些東西，想忘也忘不了，有些東西，想留也留不住。

《了不起的蓋茨比》作為對(duì)原作品的翻拍，表現(xiàn)中規(guī)中矩，然而卻是現(xiàn)存的對(duì)原作的翻拍作品中，唯一有價(jià)值付諸比較的一部。雖然劇本改編來(lái)自于著名導(dǎo)演兼編劇弗朗西斯·福特·科波拉Francis Ford Coppola，這部電影依舊在改編上瑕瑜互見(jiàn)，與原著差距不小。很多細(xì)枝末節(jié)與原著中所描摹的20年代美國(guó)浮世繪仍存在區(qū)別，而幾個(gè)情節(jié)的改動(dòng)也使主人翁的性格產(chǎn)生變化。不過(guò)總體而言，仍算是一部成功的改編電影，當(dāng)時(shí)也摘得兩個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)。然而我們還是不得不說(shuō)說(shuō)原作品的深遠(yuǎn)影響。這篇中篇小說(shuō)在美國(guó)享有盛譽(yù)，在美國(guó)“現(xiàn)代文庫(kù)”20世紀(jì)百大英文作品中排名第二，至80年發(fā)行超過(guò)800萬(wàn)冊(cè)。文中展現(xiàn)的美國(guó)夢(mèng)的幻滅，有著深刻的諷刺意味。片中的黛西和湯姆，都是未經(jīng)追逐美國(guó)夢(mèng)的發(fā)家者，他們沒(méi)有責(zé)任，沒(méi)有同情心，乃至最終導(dǎo)致了蓋茨比的死。劇中的修車(chē)夫妻威爾森和茉特兒，相對(duì)蓋茨比，生活在底層社會(huì)，更是沒(méi)有反抗的力氣。深刻剖析湯姆、黛西等形象，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他們?cè)谫F氣掩蓋下的虛浮和空洞，絕情和自私。

電影里真是苦了演員們，在炎夏和強(qiáng)燈照射下拍攝這部電影，男演員們還要身著西裝，個(gè)個(gè)大汗涔涔。老電影需要一點(diǎn)點(diǎn)耐心，兩小時(shí)的敘述雖舒緩，卻沒(méi)有冗余，細(xì)細(xì)品來(lái)，還是別有一番

滋味。

有過(guò)這樣的經(jīng)歷的人，男人，會(huì)體會(huì)得到電影表現(xiàn)的一種無(wú)奈。對(duì)愛(ài)情和女人們失去信心？ 總算在骨骼上與原作相符吧。

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